Крадём мы все, товарищи, но надо знать, где и у кого.
(Дунаевский И.О. на встрече со студентами и педагогами Горьковской государственной консерватории, 27.12.1950).
Исаак Осипович Дунаевский - родоначальник советской песни, "король маршей", гениальный мелодист - приложил немало усилий для симфонизации "лёгкой" музыки.
По сути он сотворил свой особенный "лёгкий" жанр средствами и методами музыки "серьёзной" . И, конечно, здесь нельзя было обойтись без тщательного изучения партитур предшественников.
Композитор восхищался "чарующими мелодиями" опер Римского-Корсакова, говорил об "ужасе красоты" симфоний Рахманинова, а Чайковского прямо называл своим учителем.
Цепкий слух, незаурядная музыкальная память и композиторская интуиция позволяли Дунаевскому безошибочно выбирать из огромных запасов мелодических оборотов необходимую интонационную формулу для создания очередного хита.
И если "Русская плясовая" для фортепиано или "Вальс" из кинофильма "Светлый путь" являются талантливыми стилизациями "а-ля Чайковский", то ниже я приведу примеры непосредственного использования музыки Петра Ильича.
А оммаж это или реминисценции пусть разбираются музыковеды.
В комедии "Весна" в эпизоде репетиции "любовной сцены" режиссёра Громова (Николай Черкасов) с астрономом Никитиной (Любовь Орлова) Дунаевский несколько раз цитирует секвенцию Татьяны из оперы "Евгений Онегин", указывая тем самым на зарождение чувства у героев.
И в сердце дума заронилась;
Пора пришла, она влюбилась.
Так в землю падшее зерно
Весны огнём оживлено.
Давно её воображенье,
Сгорая негой и тоской,
Алкало пищи роковой ...
Знаменитая "Заздравная" звучит в фильме в виде фрагмента спектакля театра оперетты, на её фоне решается сценическая судьба артистки Шатровой.
Куплет песни завершается выразительными вокальными ходами, и в это время в оркестровом сопровождении возникают трагические пассажи из четвёртой части Шестой симфонии Чайковского.
Борис Асафьев характеризовал музыку финала как "беспомощность духа, тщетно пытающегося противостоять приближающемуся концу". Каким образом в голове Дунаевского этот тематизм оказался связанным с жизнерадостностью праздничного застолья - загадка.
Музыка из первой части симфонии слышится в припеве одного из самых удачных шлягеров композитора - "Марше энтузиастов" из картины "Светлый путь".
Пламя души своей, знамя страны своей
Мы пронесём через миры и века!
Это часть побочной партии. Мелодическая линия направлена вниз, что типично для лирики Чайковского: "в замедленном движении, как бы в опьянении, в восторге созерцания дивного видения, но в благоговейном восторге".
Добившись колоссальной популярности в жанре "лёгкой" музыки, Дунаевский мечтал о создании крупных форм, но боялся их не осилить.
Именно для этого он "погружался в море чужой гениальности", стремясь "выкупаться в чистейшем море чужих звуков" и "подобно пчеле унести на своём хоботке частицу этой плодотворной пыльцы".
К сожалению слишком ранний уход из жизни не позволил реализоваться планам композитора.
Ссылка на пост отправляется в раздел Великие воруют друг у друга постоянного КАТАЛОГА публикаций канала. Ещё по теме:
Плохие композиторы подражают великим, великие - крадут друг у друга
Оммаж и Реминисценции - Пётр Ильич Бизе
Подражание, заимствование и борьба - Чайковский. Изображая Вагнера
Несмешная байка по традиции.
Дунаевский не всегда следил за языком. За неосторожно брошенные шутки пришлось расплачиваться нервами и подорванным душевным спокойствием. Не все понимали его чувство юмора. Однажды композитора спросили почему он не напишет балет. Исаак Осипович ответил:
"Я бы, конечно, мог сочинить балет, учитывая, что две мои жены - балерины. Но я не могу увлечься сюжетом, где героиня в каждой картине объясняется в любви комбайну".
Это было очень самонадеянно для 1950 года.
При подготовке публикации использованы материалы из книг и статей профессора Наума Григорьевича Шафера.