Продолжаем говорить о сталинской архитектуре!
Что же это такое? Как к этому все пришло?
Как вождь народов, полностью проигнорировавший американский “небоскребный бум” 30-х годов, наработки по небоскребам отечественных конструктивистов и решивший посвятить это время строительству двух-четырехэтажным зданий, сделал “оборот” и подошел к вопросу высотного строительства?
Это история попыток создания монументальных и величественных построек, стремящихся возвеличить народ, власть и создать некое подобие “государственного бренда”, советского пантеона, начало которому должен был положить неосуществленный, но планируемый десятилетиями Дворец Советов.
Неосуществленный проект, первый предтеч русского высотного строительства. Предполагаемый памятник мирового пролетариата, который вынужденно прекратили строить, а затем и вовсе разобрали. А все из-за Второй Мировой войны.
В Дворце Советов предполагалось большое пространство внутри, зал заседаний, можно его так назвать. Такой же величественный, как и в постройках Ренессанса, Древней Греции и Рима, где собиралась правящая элита и решались вопросы государственной важности. На это указывают купол дворца, его частичное устройство в стиле амфитеатров. На смену статуй древних Богов пришли новые, в лице рабочего класса, колхоза и работников культуры. Предполагалось, что это будет история идеала, утопической культуры, которая переживет сотни лет и о которой будут рассказывать потомки, глядя на масштабные архитектурные фигуры, являвшиеся символом эпохи.
Борис Иофан напишет:
В зале Советов должно было создаться впечатление, что человек создал все эпохи и все миры, все исторические даты, все произведения искусства каждого уголка земли.
Из Узбекистана везли красный мрамор, из Казахстана материалы из щебня, из Сибири особый сорт стали. Все эпохи и все ордера всех стран должны были быть заключены под этим куполом.
Ставку делали на вечную и всем понятную античную классику, такую, какую не смогли воссоздать, по тем или иным причинам, творцы авангарда и конструктивизма.
Возникает вопрос, а чем ампир отличается от неоклассики?
Монументальность и непреклонность.
Делая отсылку на Третий Рейх, можно привести слова Альберта Шпейера, личного архитектора Гитлера, рейхсминистра вооружения и военного производства (1942—1945).
Эти статуи, эти монументы должны существовать тысячи лет. Чтобы и через тысячу лет люди пришли и видели то же самое. Ведь это материал единого, бесконечного и абсолютного, нерушимого стандарта идей, запечатленного в мраморе.
Впрочем устройство государственного аппарата СССР являлось по своей сути тоталитаризмом, как и в Национал-социалистической Германии тех лет. Но какие пути каждый вождь выбирал для своего народа? Это уже другой вопрос и просто история...
В случае с СССР постройки такого масштаба вписывались в концепцию построения Мирового Коммунизма. Поэтому в Дворце Советов могли бы заседать представители парламентов всех стран мира. Эдакая “Вавилонская башня” объединяющая всех иноземцев под общим знаменем.
Ансамблевая застройка.
Это регулярная планировка, будь то череда саженцев или архитектуры. Евгений Ас, один из профессоров архитектуры, отмечает, что планировка в 3-5 метра/шаг между одним и другим зданием создает монументальность и монструозную симметрию.
Получаются “марширующие” ряды зданий, на фасаде которых можно наблюдать историю изменяющихся колонн, ордеров, скульптур.
Послевоенная застройка Ленинграда.
Если и было что-то, разделяющее тот или иной участок суши, то это были запланированные общественные пространства, площади, проспекты, разрезающие вдоль и поперек полотно города, на которых предполагались собрания масс людей, которые могли бы пристально внимать речам социалистических вождей и лидеров нации. Предполагающая, что по ней будут проходить марши, народные шествия. Пустующие пространства всегда заполняются людьми в сталинское время.
Цветовое наполнение зданий, в большинстве своем, предполагало два-три цвета - белый, нежно-розовый (отголоски раннего классицизма, Палладиевой архитектуры из Италии) и жёлтый. Это цвета Древнего Рима, империи, которая простояла более 1000 лет.
“Ворота Минска”
Отличный пример ансамблевой застройки.
Два кольцевых дома и грандиозная череда зданий, увенчанная башнями, на которых виднеются скульптуры рабочих, обелиски (важная часть сталинской архитектуры. Как когда-то Наполеон привез из Египта во Францию такую вещь как “обелиск”, увековеченную во французском ампире. Так и сталинский ампир привнес, осознанно или нет, это явление в архитектуру своей страны, передавая суть изысканности и величия). Развитая арочная система размером порой в 2-3 этажа. Железобетонные плиты, каркасные конструкции, монолитные объединения нескольких зданий в одной.
Что такое “сталинская высотка”?
После победы народа СССР в Великой отечественной войне 1941-1945 годов прогремела канонада, утвердившая величие идей и непоколебимость фундамента советского народа и власти. Закрепилось положение этого государства на мировой арене, как и знание того, что с ним надо считаться.
Грандиозные высотки - это сооружения победы, в которых решались политические вопросы и проживали элиты и интеллигенции.
Высотка на Кудринской площади.
Это та же самая башня. Только в ней все гораздо более акцентированно. Первое, что бросается в глаза это высота сооружений, которые возвышаются и возвеличиваются над всем остальным. В отдельно взятых высотках можно смело сказать, что башня увенчана пристройками, не отстающими в архитектурной массе, но соседствующие ансамбли знаний зачастую значительно скромнее,что и подчеркивает ту самую доминанту сталинских высоток. Очень важно условие - единообразие стиля.
В прилегающих домах не было таких размахов, как в сталинских высотках. Не было разрозненности и масштабов строительства, как при Хрущёве. Была органичная монолитность построек. Кварталы сталинской России строились единым махом, они строились не точечно, а как единое целое. Как одна магистраль, цельная и без всяких прерывистостей. Это “электризуемая энергия масс” - говорит Николай Росов.
Про СССР можно говорить много и освещать его с разных углов. Сегодня с вами осветили величие архитектурной задумки, частично воплощенное, частично нет. Но как бы там ни было, если у рядового гражданина нашей необъятной родины спросить о советском союзе, попросить воссоздать в голове эту идиллию, то одним из образов, я уверен, будут сталинские высотки и ансамблевые дома. Ведь что это такое, если не величественный эпос ушедшей эпохи? Нерушимые “великаны”, рассеянные по странам СНГ, глядя на которых видится твердость, решимость и утверждение непоколебимых вечных идей, которые жгли сердца людей.
Как говорил Николай Росов - “...Эта архитектура ведет диалог с вечностью. Она неземная. Она не общается с вами и не должна это делать. Как Храм Луксора в Карнаке, в котором изобличены звериные боги, не взирающие на вас...Они не ведут с вами беседу, они утверждают нечто всем своим естеством...”
Так же и советские памятники архитектуры, где Пантеон Богов наполняли рабочие и крестьяне с их неземной силой духа и воистину божественной верой в светлое будущее. Верой, которая и помогла “родить” таких гигантов архитектуры.