Мы говорим о «Меморандуме Квиллера» - ленте, которая категорически отличалась от большинства шпионских фильмов, так как ставка в ней делалась на сознательное действие, а не на суматошную активность.
В одной из сцен Квиллер даже как бы противопоставляется Джеймсу Бонду (смотрите на обложку германского журнала, где есть заголовок «руки вверх!»).
Опять же этот персонаж, блистательно сыгранный Джорждем Сигалом, чем-то напоминает героев молодого Брюса Виллиса: от «Лунного света» до «Последнего бойскаута» - то есть иронично циничный гражданин, любящий незамысловатые шутки, что позволяет ему маскировать свои действия.
Метод у Квиллера тоже специфический: вызвать шумиху, устроить провокацию, а затем уже искать выход из сложной ситуации. Если прибегать к метафорам, то бросить большой камень в тихий пруд и внимательно наблюдать, как идут круги.
Идеальная тактика для частного детектива. Только вот Квиллер - не совсем сыщик. Он - тайный агент, которому вроде бы шуметь не положено по статусу. Тем более, когда выявлять приходится нацистское подполье, которое обосновалось в Западном Берлине.
Именно предмет расследования стал причиной того, что фильм с минимальными «купюрами» показали в СССР. И следы «меморандума» можно обнаружить во множестве советских лент о разведчиках: сцена допроса в «Мёртвом сезоне», без-истеричное задержание из «Варианта Омеги», мало походящий на звероподобного громилу противник из «Семнадцати мгновений весны».
Майкл Андерсон создавал вдумчивую ленту, которая не имела ничего общего с авантюрными картинами, но была ближе к нуару - в этом нет ничего удивительного, ибо режиссер начинал как раз в рамках «нуарной волны» (можно вспомнить «Погоню за мрачной тенью»).
Необходимо заметить, что сюжет не так прост, как может показаться. Мало выявить противника и его обезвредить, есть ещё необходимости избежать множества скрытых ловушек, что как бы невольно отсылает к «тайной сути картины» (то есть полотна, которое по ходу действия висит на стене). А также ставит вопрос: почему Квиллер в результате идёт по той же самой улице, где ранее было убито несколько агентов?
Это роднит его с частным детективом из нуара, который далеко не всегда знает ответы и в итоге может быть разочарован теми плодами, которые он «пожинает». Мы уже не раз говорили, что сыщик из мрачного жанра – это маргинал, который живет и в полутьме, и в полусвете одновременно, то есть он - и не закон, и не преступность. Точнее говоря, и законность, и криминалист в равной степени.
Аналогичную мысль высказывает резидент британской разведки, который объясняет на примере двух кексов (это такая выпечка), что задача Квиллера быть в «просвете». То есть заниматься тем, чтобы выявить врага, но при этом не изобличить позиции своего штаба. Ну чем не маргинал?