Автор "Паразитов" и "Сквозь снег" режиссер Пон Джун-хо выпустил свой новый фильм – научно-фантастическую черную комедию "Микки 17". И это очень странное кино. Про слабые места и огрехи режиссуры, приведшие к кассовому провалу, наверное, стоит написать в отдельном материале, а сейчас мне хотелось бы обсудить странную недосказанность в нескольких важных эпизодах фильма. Обычно я стою на стороне сценаристов и постановщиков – все их "промахи" я привык превращать в своих текстах в расширенные возможности для фантазии при придумывании продолжения. Однако у Пон Джун-хо ошибки выглядят именно ошибками, результатом некомпетентности или работы спустя рукава.
ДАННАЯ СТАТЬЯ (МАТЕРИАЛ) СОЗДАНА И (ИЛИ) РАСПРОСТРАНЕНА АВТОРОМ, ВЛЮБЛЕННЫМ В КИНО И ОЦЕНИВАЮЩИМ ФИЛЬМЫ, СОДЕРЖАНИЕ, КАДРЫ И СЮЖЕТЫ КОТОРЫХ ИСПОЛЬЗОВАНЫ ВЫШЕ И НИЖЕ, ТОЛЬКО В ПРЕВОСХОДНЫХ ТОНАХ, БЕЗ ЖЕЛАНИЯ ЗАДЕТЬ, ОСКОРБИТЬ ИЛИ УНИЗИТЬ ИХ АВТОРОВ ИЛИ ЗРИТЕЛЕЙ
Впрочем, я, наверное, тороплюсь с приговором – его еще нужно обдумать и опубликовать отдельно. А пока стоит потрепать картину вопросами, ибо при всем раздутом хронометраже многое в нем оказывается либо за кадром, либо просто забыто. Вместе с главным героем мы отправляемся на покрытую льдами планету, где бестолкового мошенника Микки превращают в Расходник, клонированного человека, которого используют на самых грязных и опасных работах. Однажды два клона встречаются, вступают в сговор и ломают систему, сложившуюся в колонии на краю вселенной. Из этого могла получиться отличная фантастическая картина, но вышло дырявое полотно со скверным экшеном и жиденькой сатирой.
А теперь, собственно, к вопросам...
Что случилось с матерью Микки?
О прошлом главного героя мы знаем не очень много, но самым травмирующим воспоминанием Микки делится неоднократно – его мать погибла, когда тот был ребенком, и не исключено, что мальчик невольно стал причиной трагедии. В воспоминаниях Микки нажал на какую-то красную кнопку в машине, и та попала в аварию. Микки 18 считает, что это был всего лишь несчастный случай, в котором нет вины ни мальчика, ни его матери, но у Микки 17 на этой красной кнопке развился настоящий пунктик. В фильме нет ответов на вопросы, что же произошло с машиной на самом деле, и были ли обоснованы терзания героя – их словно вырезали или забыли снять. Из-за этого образ Микки не получается цельным.
Почему Наша влюбилась в Микки?
Это несколько странный вопрос – любовь не спрашивает нашего желания, и случается тогда, когда мы меньше всего этого ждем – но в любом случае, отношения Микки и Наши выглядят странно. Авторы фильма не делают даже попыток объяснить, что сотрудник безопасности, способная надавать по щам любому на корабле, нашла в задохлике и холерике Микки, находящимся на самом нижнем уровне социальной лестницы. Странен здесь не столько выбор Наши, сколько ее токсичное "владение" Микки – словно это не человек (ну, ок, клон, но с памятью и душой), а вещь, которую можно забрать себе. В финале напрашивалось объяснение позиции женщины, но автор обошел ответ стороной.
Получит ли по заслугам Тимо?
Предыстория Микки раскрывает подробности того, как он оказался в космосе – всему виной его приятель Тимо, постоянно попадающий в неприятности, но лихо из них выкручивающийся. На Земле именно Тимо привел друзей к тому, что ростовщики готовы были их убить, на корабле он относится к Микки, как к грязи. Уже на Нифльхейме Тимо едва не стал жертвой приспешника ростовщиков, но умудрился и шкуру свою спасти и от ответственности за убийство уйти. Финал вроде бы подразумевает либо примирение Микки и Тимо, либо наказание последнего, но Пон Джун-хо словно поленился об этом что-то рассказывать. В итоге Добро и Зло остались в подвешенном состоянии.
Есть ли на Нифльхельме другие формы жизни?
Совсем вскользь фильм рассказывает о планете, на которую прибыли колонисты – нам неизвестно ни то, как ее открыли, ни то, насколько она действительно пригодна для жизни людей, ни то, были ли люди на ней прежде. Непонятно и органическое наполнение Нифльхельма. Герои успели познакомиться только с одним видом живых существ, проживающих на кажущейся безжизненной планете – гигантскими тихоходками, которых люди назвали Жутиками (или криперами). К финалу Микки даже начал общаться с одной из особей с помощью специального переводчика, но так и не узнал, есть ли на планете еще кто-то живой. Должен быть – чем-то же жутики должны питаться.
Зачем в космос отправили некомпетентное руководство?
Главный злодей фильма – отставной политик Кеннет Маршалл, которого выпроводили с Земли за очевидную некомпетентность. Дважды Маршалл проиграл выборы на пост Президента США и в итоге отправился в космос, рассчитывая хотя бы там стать главой будущей человеческой колонии. Вместо цивилизованного исследовательского объединения энтузиастов он превратил состав колонистов в странную секту, подчиняющуюся самодурам. Из фильма совершенно непонятно, каков план Маршалла – что он планировал построить на Нифльхельме, собирался ли вернуться на Землю, осознавал ли сложности колонизации. Многое из того, что он делает, кажется сиюминутными импульсами – такое руководство быстро погубило бы поселенцев.
Сможет ли колония выжить?
Картина заканчивается позитивной сценой прихода весны на Нифльхельме. Планета не расцвела, как Земля, но колонисты рады хотя бы тому, что стихли метели. Насколько можно судить по окружающему ландшафту, за прошедшие с посадки месяцы вокруг не появилось капитальных построек, а значит, люди продолжают жить внутри корабля. Возможно ли вообще что-то построить на этих льдах? А как дела обстоят с продовольствием? Планируют ли колонисты задержаться на Нифльхельме, или попробуют подыскать планету подружелюбнее? Можно ли, в конце концов, считать такой финал оптимистичным?
А что случилось с Землей?
Еще один тревожный вопрос, на который Пон Джун-хо не захотел, а скорее, не смог подобрать ответ – что за необходимость вдруг возникла отправить в космос такой корабль с поселенцами. Обычно в фантастике столь активным переселением человечество начинает заниматься только под воздействием особых причин – в первую очередь, при опасности гибели Земли. В прологе же наша планета не выглядит обреченной. Да, на ней полно бандитов и шарлатанов, но она вовсе не кажется близкой к гибели. Понятно, что для сюжета фильма состояние колыбели человечества не очень важно, но зрителям для погружения в атмосферу можно было бы дать побольше информации о причинах и целях полетов в дальний космос.
Повторюсь, обычно я встаю на защиту сценаристов и режиссеров, ищу в их работе не недостатки, а возможности для роста. Но фильм Пон Джун-хо настолько плох и непрофессионален с самых разных точек зрения, что искать в нем положительные качества непросто даже мне. Отсюда и несколько иное отношение к вопросам – они и правда выглядят ошибками, и ошибками осознанными. Может, не сделанными специально, но такими, на которые можно махнуть рукой: "И так сойдет!". Нет, не сойдет. По крайней мере не для меня. Впрочем, это тема для отдельного материала, который обязательно появится в скором времени. Уж точно скорее, чем режиссеру "Микки 17" снова дадут денег на масштабное голливудское кино.
Рассказывайте в комментариях, что еще вас возмутило в "Микки 17". А может, вам фильм понравился, и вы готовы дать ответы на обозначенные вопросы? Делитесь мыслями, мне будет интересно увидеть альтернативный взгляд на сюжетные дыры и недоговоренности картины. Я же пока переключусь на другие темы – хочется писать не только о провалах, но и о по-настоящему впечатляющем кино. Если вы любите не только смотреть фильмы и сериалы, но и читать о них, заглядывайте на канал Киноведа в штатском регулярно – у нас бывает интересно. А еще лучше – подписывайтесь на нас в телеграме, там вы точно ничего не пропустите. Смотрите, читайте, не болейте, берегите себя и близких, стремитесь в космос, и...
Увидимся в кино!
ВАЖНО: Этот материал изначально был размещен в Премиум-разделе канала Киновед в штатском, где я публикую наиболее интересные тексты раньше, чем в общем доступе. Кроме того, на закрытой площадке вы сможете найти и такие статьи, которые более нигде не были размещены. Подписывайтесь - тем самым вы поддерживаете возможность автора писать больше, чаще, лучше. Спасибо!
Дополнительные материалы: