/Пауло Коэльо/
Придёт время, все узнают, зачем все это, для чего эти страдания, никаких тайн не будет, а пока надо жить... надо жить!
Музыка играет так весело, бодро, и хочется жить! О, Боже мой! Пройдет время, и мы уйдём навеки, нас забудут, забудут наши лица, голоса и сколько нас было, но страдания наши перейдут в радость для тех, кто будет жить после нас...
О, милые сестры, жизнь наша ещё не кончена. Будем жить! Музыка играет так весело, так радостно, и, кажется, ещё немного, и мы узнаем, зачем мы живем, зачем страдаем...
Ах, если бы знать, если бы знать!
Антон Павлович Чехов. Три сестры. Драма в четырёх действиях.
Я уже знакомила вас, дорогие мои читатели, с пьесой А. П. Чехова "Дядя Ваня" в постановке Римаса Туминаса на сцене Театра Вахтангова. Сегодня у нас спектакль "Три сестры" эпатажного режиссёра Константина Богомолова на сцене МХТ имени Чехова. Премьера спектакля состоялась 30 мая 2018 года.
Я очень люблю пьесу "Дядя Ваня", но всегда предвзято относилась к "Трём сёстрам", уж очень скучной мне она казалась. Противоречу сама себе, ведь знаю, что Чехов не может быть скучным! Чехов для тех, кто любит думать, философствовать и рассуждать о смысле жизни.
Как же Константин Юрьевич умело преподносит классическое произведение, показывая всю его суть, и при этом облекает все это в доступную, современную форму, понятную и молодым людям, и давним ценителям театрального искусства!
К. Ю. Богомолов:
Наш спектакль - это искренняя попытка сделать текст чеховской пьесы предельно живым, предельно современным, предельно естественным.
Спектакль получился цельный, компактный (2 часа) и весьма интересный!
По всем внешним признакам "Три сестры" - это Богомолов без эпатажа, без вызова, без провокаций со спокойной манерой игры актёров и с классическим текстом А. П. Чехова. Он подойдёт именно тем зрителям, кто хочет познакомится с пьесой "Три сестры" на сцене, но боится уснуть во время спектакля. У Богомолова уснуть не получится. Даже не рассчитывайте на это!
Лариса Ломакина (художник-постановщик) опять удивляет сценографией: дом семьи Прозоровых - это конструкция из неоновых трубок, показывающая очертания дома и меняющая цвет от красного до синего. Дом постоянно открыт для гостей. Люди приходят, люди уходят. Три дивана, пианино, стол, стулья, электронные часы с реальным режимом времени. Начало спектакля: 19:00. На заднем плане большой экран, на котором транслируется происходящее на сцене и два по бокам. Складывается ощущение, что экраны - это стены и потолок этого хлипкого домика.
Актёры начинают и заканчивают спектакль одной и той же интонацией бесконечной усталости, разочарования и неверия ни во что на свете. Весь комизм, весь сарказм чеховских сестёр Богомолов уже показал в "Идеальном муже. Комедии" и здесь не повторяется. Герои никуда не двигаются, ничего не чувствуют, никто никого не любит, они погрязли в тоске и страданиях. Выбраться из этого замкнутого круга они не могут.
Время обиделось на них.
Мы наблюдаем за героями на протяжении четырёх лет: 1884-1887 годы.
Основные действующие лица:
Сестры Прозоровы:
- Ольга - Александра Ребенок
- Маша - Александра Виноградова
- Ирина - Софья Эрнст
- Кулыгин (муж Маши, учитель гимназии) - Кирилл Власов
- Доктор Чебутыкин - Александр Семчев / Игорь Миркурбанов
- Барон Тузенбах - Дарья Мороз
- Соленый (штабс-капитан) - Евгений Перевалов
- Вершинин (батарейный командир) - Дмитрий Куличков
- Андрей Прозоров (брат Ольги, Ирины и Маши) - Кирилл Трубецкой
- Наталья Ивановна (жена Андрея) - Ольга Литвинова
Кто-нибудь обязательно скажет: барона Тузенбаха играет женщина? Это нонсенс! Никакой это не нонсенс, а осмысленный выбор режиссёра. Дарья Мороз настолько органична в этой роли, что и сомневаться не приходится. Ее герой в этой постановке, на мой взгляд, - единственный живой и искренне любящий человек, у которого действительно могла сложиться счастливая жизнь, если бы Чехов ... оставил его в живых. Хотя любит же он безответно, а односторонняя любовь приносит лишь страдания!
Тузенбах:
У меня страстная жажда жизни, борьбы, труда, и эта жажда в душе слилась с любовью к вам, Ирина, и, как нарочно, вы прекрасны, и жизнь мне кажется такой прекрасной!
А как бесподобно Дарья с сигаретой в зубах поёт "Давайте, выпьем Наташа, сухого вина!".
Кто же они такие - сестры Прозоровы?
Они молодые девушки с хорошим воспитанием, знающие по три языка, родившиеся в Москве ("Мы жили на Старой Басманной улице"), но из-за службы отца оказавшиеся в губернском городе. Отец умер. Он дал своим дочерям все. А как они распорядились своей жизнью? Провинциальная рутина настолько затянула их, что единственный способ что-то изменить они видят в переезде в Москву. Они наивно верят, что в Москве их жизнь изменится как по мановению волшебной палочки.
Казалось бы, они знают, как изменить жизнь, судя по их бесконечным разговорам о том, что человек должен работать и именно в этом заключается смысл и счастье его жизни.
Младшая сестра Ирина (Софья Эрнст) в начале спектакля искрится мечтами и верой в лучшую жизнь. В двадцать лет все кажется безоблачным и чистым.
Ирина:
Когда я сегодня проснулась, встала и умылась, то мне вдруг стало казаться, что для меня все ясно на этом свете, и я знаю, как надо жить. Человек должен трудиться, работать в поте лица, кто бы он ни был, и в этом одном заключается смысл и цель его жизни, его счастье, его восторги.
Тузенбах:
Тоска по труде, о боже мой, как она мне понятна! Я не работал ни разу в жизни. Родился я в Петербурге, холодном и праздном, в семье, которая никогда не знала труда и никаких забот ... Пришло время, надвигается на всех нас громада, готовится здоровая, сильная буря, которая идет, уже близка и скоро сдует с нашего общества лень, равнодушие, предубеждение к труду, гнилую скуку. Я буду работать, а через какие-нибудь 25-30 лет работать будет уже каждый человек.
Но это все на словах. Разговорами все и заканчивается.
А работает на самом деле только одна Ольга (преподаёт в гимназии). Ее преследует постоянная усталость и головные боли, она как будто утомлена от рождения. Александра Ребенок бесподобна в этом образе, в этом спектакле ее природная манерность как нельзя кстати.
Ирина пошла работать на телеграф, но ни удовольствия, ни удовлетворения не получила.
Ирина:
Надо поискать другую должность, а эта не по мне. Чего я так хотела, о чем мечтала, того-то в ней именно и нет. Труд без поэзии, без мыслей ...
И любовь Тузенбаха остается без ответа:
Ирина:
Это не в моей власти! Я буду твоей женой, и верной, и покорной, но любви нет, что же делать! Я не любила ни разу в жизни. О, я так мечтала о любви, мечтаю уже давно, дни и ночи, но душа моя, как дорогой рояль, который заперт и ключ потерян ...
Маша страдает от того, что живет с нелюбимым мужем и даже кратковременный роман с Вершининым не приносит ей счастья (любовная сцена на диване выглядит поистине карикатурно!).
Ее муж, Кулыгин, все видит, но "розовые очки" снимать не хочет и постоянно твердит ей о своей любви.
Доктор Чебутыкин мучается от того, что забыл, как лечить людей, и уходит в запой.
Андрей вроде бы женился по любви, получил должность, родил ребёнка, но тоска заполонила и его, он стал игроком и даже заложил дом. Наверно, мещанская натура Натальи, его жены, довела до цугундера.
Единственный, кто выглядит бодрячком, - это штабс-капитан Солёный (Евгений Перевалов). Он раскрепощен, весел, не сдержан, направо и налево стреляет пошлыми шуточками и ни о чем не парится! Играючи застрелил человека и тут же забыл об этом.
Как же жалко всех героев, они как-будто попали в водоворот, все кружат и кружат в нем, а выхода нет!
Ирина:
Куда? Куда все ушло? Где оно? О, боже мой, боже мой! Я все забыла, забыла ... у меня перепуталось в голове ... Я не помню, как по-итальянски окно или вот потолок ... Все забываю, а жизнь уходит и никогда не вернется, никогда, никогда мы не уедем в Москву ... Я вижу, что не уедем ... О, я несчастная ... Не могу я работать, не стану работать. Довольно, довольно! Была телеграфисткой, теперь служу в городской управе и ненавижу, презираю все, что только мне дают делать ... Мне уже двадцать четвертый год, работаю уже давно, и мозг высох, похудела, подурнела, постарела, и ничего, ничего, никакого удовлетворения, а время идет, и все кажется, что уходишь от настоящей прекрасной жизни, уходишь все дальше и дальше, в какую-то пропасть. Я в отчаянии, я в отчаянии!
Чебутыкин:
Я, брат, завтра уезжаю, может, никогда не увидимся, так вот тебе мой совет. Знаешь, надень шапку, возьми в руки палку и уходи ... уходи и иди, иди без оглядки. И чем дальше уйдешь, тем лучше.
Андрей:
О, где оно, куда ушло мое прошлое, когда я был молод, весел, умен, когда я мечтал и мыслил изящно, когда настоящее и будущее мое озарялись надеждой? Отчего мы, едва начавши жить, становимся скучны, серы, неинтересны, ленивы, равнодушны, бесполезны, несчастны ... Город наш существует уже двести лет, в нем сто тысяч жителей, и ни одного, который не был бы похож на других, ни одного подвижника ни в прошлом, ни в настоящем, ни одного ученого, ни одного художника, ни мало-мальски заметного человека, который возбуждал бы зависть или страстное желание подражать ему. Только едят, пьют, спят, потом умирают ... родятся другие, и тоже едят, пьют, спят и, чтобы не отупеть от скуки, разнообразят жизнь свою гадкой сплетней, водкой, картами, сутяжничеством, и жены обманывают мужей, а мужья лгут, делают вид, что ничего не видят, ничего не слышат, и неотразимо пошлое влияние гнетет детей, и искра божия гаснет в них, и они становятся такими же жалкими, похожими друг на друга мертвецами, как их отцы и матери...
Какой-то безысходностью веет от всего этого, но есть повод, чтобы призадуматься.
Никогда не жалейте мертвых, жалейте - живых! Особенно тех, кто живет без любви!
Спасибо за внимание!
Предлагаю вам посмотреть видео с поклонами с этого спектакля
P.S. Мои впечатления о других спектаклях уже доступны по ссылкам:
Допрыгались, голубчики? О спектакле "Прыг-скок, обвалился потолок" в Театре Наций
Можно ли запрограммировать любовь? О спектакле "Механика любви" в МХТ им. Чехова
