Наступает Новый год!
И в канун этого праздника я хочу сделать подарок вам, мои подписчики: поделиться впечатлениями об одном из моих самых любимых спектаклей, который, к сожалению, уже полгода не идет на сцене. Он стал ИСТОРИЕЙ, но навсегда останется в сердцах своих поклонников.
Для тех, кто может заинтересоваться.
Для тех, кто до сих пор помнит.
Для тех, кто несмотря ни на что, любит!
"ИДЕАЛЬНЫЙ МУЖ. КОМЕДИЯ"
Сочинение Константина Богомолова по Оскару Уайльду.
Премьера этого спектакля состоялась в феврале 2013 года на сцене Московского художественного театра имени Чехова. Руководил на тот момент театром великий Олег Павлович Табаков.
За те десять лет, что "Идеальный муж" шёл на сцене я успела пересмотреть его десятки раз.
Все десять лет меня радовали своим талантом:
Игорь Миркурбанов, Алексей Кравченко, Марина Зудина, Дарья Мороз, Надежда Борисова, Сергей Чонишвили, Роза Хайрулина, Павел Чинарев, Александр Семчев, Светлана Колпакова, Александра Ребенок, Максим Матвеев, Кирилл Власов, Павел Ващилин, Владимир Панчик, Артём Панчик, Андрей Бурковский, Артем Волобуев.
Сегодня я не хочу разбирать все тонкости этой постановки, ее время ушло. Просто хочу вместе с теми, кому дороги воспоминания и в ком ещё жива любовь, повспоминать самые лучшие моменты и немного окунуться в прошлое.
Начинается спектакль с музыкального шоу, бенефиса звезды русского шансона в Кремлёвском дворце съездов Лорда в исполнении Игоря Миркурбанова. "Белая береза", "Странная женщина", "Там по периметру горят фонари". Эти три песни стали визитной карточкой спектакля.
Лорд:
Привет, Кремль!
Мы сегодня поговорим, обязательно попоём, немного пофилософствуем.
За что я благодарю сегодня Бога, в первую очередь, за то, что живу на Земле.
Я просто радуюсь, когда стою на сцене один и тысячи людей смотрят на меня. Это большое счастье, счастье, счастье, счастье ...
И мне нечего стеснятся. Я вот такой, какой я есть перед вами стою. Я двадцать лет шёл к этому дню. Такого в Кремле ещё никому не делали. Мне делают ...
Минет ещё двадцать лет, и нас забудут. Забудут наши лица, наши голоса, но тепло сердец мы будем помнить!
Монет рассыпанных иудой серебро
Пусть не обманет нас с тобой в разлуке.
Ты помни, есть лишь вера и добро.
Лишь мы под русским небом, мы - друг в друге.
И первое мое богатство - это, конечно, мои родители. Это мой папа. Подымите папу. Берлин брал, не страшно было. Простым солдатом прошагал от Брянска до Берлина. А сегодня, папа, твой сын взял Кремль ... Трижды ранен, трижды контужен. Беспокоится все время обо мне, тревожится, волнуется. Я для него по-прежнему малыш. Звонит каждое утро: "Ты покушал, сынок?"
Я, признаться, сижу на диване и, честно, не помню, то ли покушал, то ли не покушал. Через пять минут опять звонит: "А что ты покушал?" Такой вот он ... приятный!
Второе мое богатство - это, конечно, мои друзья. И сегодня здесь в зале, среди людей присутствует человек. Он, конечно, для всех ... А для меня просто надежный товарищ, верный друг, настоящий классный мужик - Роберт Тернов!
Понятно, что от комедии Оскара Уайльда "Идеальный муж" в постановке Константина Юрьевича осталось немного, разве что имена главных героев и сатирическое изображение высшего света.
Тогда в далеком 2013 году этот спектакль произвёл эффект разорвавшейся бомбы: там были и непривычные ценности, и острая политическая сатира, и блатной шансон, и эротика, впервые на сцене появились экраны, на которых происходил диалог со зрителем, необычная сценография художника спектакля Ларисы Ломакиной в виде абсолютно стерильного белого пространства и, безусловно, бесподобный вокал Игоря Миркурбанова.
Я считаю, что именно, благодаря постановке "Идеальный муж. Комедия" Константин Богомолов стал широко известен в театральных кругах и так полюбился зрителям. И, до сих пор, ещё ни один из его спектаклей на данный момент не превзошёл колоссальный успех "Идеального мужа". Все десять лет спектакль оставался самым кассовым, самым востребованным в репертуаре МХТ им. Чехова. И, что любопытно, ни юмор, ни сатира совсем не устарели за столь длительное время.
Богомолов никогда ничего никому не навязывает и ничего не пропагандирует. У него свой взгляд на мир, но из его спектаклей каждый может взять ровно столько, сколько ему по силам и сколько сможет унести.
Театр Богомолова в данном случае - это театр пародийный, едкий, сатирический. Это попытка показать, какой безумный мир окружает нас, принять его и посмеяться над ним, а может, и над собой. Режиссёр показывает то, на что общество привыкло закрывать глаза.
Это же надо так уметь встряхнуть всем известное произведение, чтобы взбудоражить миллионы сердец!
О чем этот спектакль?
Конечно же, о любви.
Любовь бывает разной:
К женщине, к мужчине, к ребёнку, к власти, к деньгам, к Родине ...
У Константина Богомолова в спектакле любовь не стандартная.
Лорд и Роберт Тёрнов. На роли этой парочки Богомолов не зря выбрал двух самых брутальных актёров Московского художественного театра, Игоря Миркурбанова и Алексея Кравченко. Это сатира высшего уровня.
Вы - министр резиновых изделий. Я - звезда русского шансона.
Попали мы с вами в круговорот.
Жили радостно, по-детски. И что теперь с нами будет?
Мы поедем в Стокгольм.
Зачем в Стокгольм?
Там нас обвенчают.
А потом в Елец!
А в Елец-то зачем?
Возьмем отпуск на всю зиму, у меня там бабушка живет.
Жену Роберта - Гертруду блистательно воплощает на сцене Дарья Мороз. Ее героиня - холодная, ухоженная светская львица, занимающаяся йогой, имеющая "маленьких узбекских рабов", получающая удовлетворение только от поступления денег на счёт и любящая стихи Веры Полозковой.
В спектакле присутствует и миссис Чивли, точнее Миссия Чивли (Лора) в исполнении Марины Зудиной - вернувшаяся из-за границы бизнес-вумен, которая путем шантажа (почти по Уайльду) хочет выиграть тендер на производство резиновой хрени. Это основа сюжета спектакля. А предметом шантажа является откровенная видеозапись, которую Миссия Чивли предъявляет Роберту Тернову.
Интрига нарастает.
Между тем Лорд усыновляет сиротку из детского приюта по имени Вася Килибаев и нарекает мальчонку Мейблом (имя тоже взято у Уайльда, только там Мейбл была девушкой). Васю Килибаева воплощает на сцене Павел Чинарев. Он влюбляется в актрису Машу Сидорову (Роза Хайрулина), которой, оказывается ... 70 лет.
Я люблю твои руки и речи.
С твоих ног я усталость разую.
В море общем сливаются реки.
Аллилуйя любви, Аллилуйя любви, Аллилуйя
Лорд и Мейбл беседуют о любви:
Мейбл:
Обыкновенные женщины не волнуют так наше воображение, они не выходят за рамки своего времени, они не способны преображаться как по волшебству, в них нет тайны.
По утрам они катаются верхом в парке, днём болтают со знакомыми за чайным столом. У них стереотипная улыбка и хорошие манеры. Они для нас - открытая книга. Но, актрисы - это совсем другое дело. Отчего вы не сказали мне, что любить стоит только актрису?
Лорд:
Влюбленность начинается с того, что человек трахает мозг себе, а заканчивается тем, что он трахает мозг другому. Все это принято называть романом.
Папу Лорда играет Александр Семчев. А мне посчастливилось увидеть в этой роли Сергея Чонишвили и даже самого Константина Богомолова.
Я не умру, пока не переиграю все роли в нашей неубиваемой постановке.
В структуру спектакля режиссёром органично вплетены:
- диалоги из пьесы А. П. Чехова "Три сестры". Только произносят их гламурные девицы: Ирина из Минска (Софья Евстигнеева), Ольга из Ростова (Светлана Колпакова) и Маша из Гжели (Надежда Борисова):
Тоска по труде, о боже мой, как она мне понятна! Я не работала ни разу в жизни. Меня оберегали от труда. Только едва ли удалось оберечь, едва ли! Пришло время, надвигается на всех нас громада, готовится здоровая, сильная буря, которая идет, уже близка и скоро сдует с нашего общества лень, равнодушие, предубеждение к труду, гнилую скуку. Я буду работать, а через какие-нибудь 25-30 лет работать будет уже каждый человек. Каждый!
Я не буду работать.
Вы не в счет.
Через двадцать пять лет вас уже не будет на свете, слава богу. Года через два-три вы умрете от кондрашки, или я вспылю и всажу вам пулю в лоб, ангел мой.
- тексты из "Фауста" Гёте:
Мефистофель:
Я тебе преданным спутником стану
И ни на шаг от тебя не отстану;
Знай, что повсюду помощник я твой;
Стану рабом и покорным слугой.
Фауст:
Что будет там, о том мне нет заботы;
Когда разрушишь этот свет легко ты, -
Пускай себе иной возникнет свет!
Здесь, на земле, живут мои стремленья,
Под солнцем, здесь, мои мученья;
Когда ж придет последнее мгновенье -
Мне до того, что будет, дела нет.
Зачем мне знать о тех, кто там, в эфире, -
Бывает ли любовь и ненависть у них,
И есть ли там, в мирах чужих,
И низ и верх, как в этом мире!
Мефистофель:
Старался разжевать я смысл борьбы земной
Немало тысяч лет. Поверь ты мне, мой милый,
Никто ещё с пелёнок до могилы,
Не переваривал закваски вековой
Весь этот свет, всё мирозданье -
Для бога лишь сотворены;
Себе он выбрал вечное сиянье,
Мы в вечный мрак погружены;
А вы - то день, то ночь испытывать должны.
- тексты из романа "Портрет Дориана Грея" Оскара Уайльда:
Особое пристрастие имел Дориан к церковным облачениям, как и ко всему, что связано с религиозными обрядами. В больших кедровых сундуках, стоявших на западной галерее его дома, он хранил множество редчайших и прекраснейших одежд, достойных быть одеждами невест Христовых, ибо невеста Христова должна носить пурпур, драгоценности и тонкое полотно, чтобы укрыть свое бескровное тело, истощенное добровольными лишениями, израненное самобичеваниями.
Весь второй акт спектакля посвящён "Дориану Грею".
Сергей Чонишвили своей гениальной игрой показывает зрителю, в какое чудовище может превратиться человек, получивший безграничную власть и вечную молодость. В спектакле эта тема переплетается с фрагментом из романа, в котором рассказывается о набожности уже совершенно развращенного Дориана.
Лора оказывается бывшей возлюбленной Лорда в бытность его киллером Кондратием Могилой.
Я убил Кеннеди, Леннона, Версаче.
И вернулась она в Россию не за деньгами, а за ... любовью.
Миссия Чивли готова отказаться от тендера, если Лорд женится на ней. Она понимает, что нельзя ничего вернуть, но уж очень хочется потешить свое женское самолюбие. Чтобы спасти честь Роберта, Лорд готов на всё.
Свадьба проходит в прямом эфире.
Но счастья это никому не приносит. Нельзя в одну реку войти дважды.
Конец у истории очень печальный:
Мейбл разбивается на Феррари, потеряв свою возлюбленную практически сразу после знакомства.
Лорд застрелился, потому что без любви ему и жизнь не нужна.
И Роберт не может пережить смерть друга:
Что это у милого в руке? А! Склянка с ядом!
Вот как с собой покончил он ... О, жадный!
Ты выпил все, ни капли не оставил,
Что помогла б мне за тобою вслед
Отправиться. - Прильну к твоим губам:
Быть может, есть на них довольно яда,
Чтобы меня убить!
Они уходят от нас, один ушёл совсем, совсем навсегда, мы останемся одни, чтобы начать нашу жизнь снова.
Надо жить ...Надо жить ...
Придёт время, все узнают, зачем все это, для чего эти страдания, никаких тайн не будет, а пока надо жить ... надо работать, только работать!
Музыка играет так весело, бодро, и хочется жить! О, Боже мой! Пройдет время, и мы уйдём навеки, нас забудут, забудут наши лица, голоса и сколько нас было, но страдания наши перейдут в радость для тех, кто будет жить после нас ...
О, милые сестры, жизнь наша ещё не кончена. Будем жить! Музыка играет так весело, так радостно, и, кажется, ещё немного, и мы узнаем, зачем мы живем, зачем страдаем ...
Ах, если бы знать, если бы знать!
Предлагаю вам посмотреть видео с поклонами с этого спектакля
P.S. Желаю каждому из вас в Новом году почаще ходить в театр и наслаждаться-наслаждаться-наслаждаться!
P.P.S. Мои впечатления о других спектаклях уже доступны по ссылкам:
Богомолов уничтожил олигархов на Бали: о спектакле "Дачники на Бали, или "Асса" 30 лет спустя"
От любви Гордина и Демидовой кровь стынет в жилах: о спектакле "Кто боится Вирджинии Вулф?" в МТЮЗе
Богомолов смачно повернул, "турахнуться" можно: о "Гамлет in Moscow" в Театре на Бронной
Робер Лепаж - однозначно Мастер! О постановке "Мастер и Маргарита" на сцене Театра Наций
