Глава из труда «Опыт работы в области книжного шрифта за период 1928–1953 гг.». Напечатано в альманахе «Искусство книги» в статье «О графике как об основе книжного искусства». Вып. 2. М., 1961. С. 60–66.
Теперь открываем переплёт и встречаем форзац.
У меня есть маленькая старая книжка, переплетённая в кожу, но потёртую и уже почти утратившую свой старый цвет. Цвет неопределённый; но стоит вам открыть книжку, и перед вами форзац —— покрашенная ультрамарином бумага; и когда вы видите этот синий цвет, вы сейчас же представляете себе цвет переплёта, и он становится определённым, тёплым, желтовато-коричневым. Получив новое цветовое впечатление, вы в то же время получаете цветовой аккорд переплёта и форзаца, но цветовой аккорд во времени. Цвет в вашем представлении меняется и обогащается другим цветом. Если мы пойдем дальше и перевернем форзац, то то же будет при виде белой бумаги, которая явится перед нами как бы подложенной цветом форзаца, и её цвет будет меняться от того, был ли цвет форзаца тёплый или холодный, синий, голубой или палевый или какой-либо другой.
Изображение на форзаце может повторяться — что на правой, то и на левой стороне, но характернее, если оно переходит с одной стороны на другую.
Изобразительной темой форзаца по преимуществу должны быть не сюжет и не действие, а как бы атмосфера данного литературного произведения. Это может быть дано либо в предметном, либо в пейзажном, либо в сугубо орнаментальном решении.
Читайте другие части «О КНИГЕ»:
«ПЕРЕПЛЁТ»
«СТРАНИЦА И РАЗВОРОТ»
«ТИТУЛ»
Мы в соцсетях:
Telegram: https://t.me/rarebooksacademy
VK: https://vk.com/rarebooksacademy
Pinterest: https://ru.pinterest.com/rarebookspb/
YouTube: https://www.youtube.com/@rarebooksacademy
Поддержите нас в наших соцсетях! Ваша «Академия Редкой Книги» из Санкт-Петербурга. Ждем в гости на ул. Миллионной, 32 🧡