Академия Редкой Книги

Когда речь идет об инвестициях в библиофильские издания — в старинные богато иллюстрированные манускрипты, печатные издания прошлых веков в роскошных переплётах, современные редкие рукотворные книги, как те, что создают в издательстве «Редкая книга из Санкт-Петербурга» — их важнейшим достоинством является невозможность подлога, подделки. Для того чтобы подделка стала достоверной в глазах экспертов, она требует таких же знаний, умений и усилий, что и у художника книги, да ещё с дополнительным риском для фальсификатора быть разоблачённым...

«Учёные могут извлечь знания из текста, неучёные же должны обучаться по книгам для мирян, т. е. по картинкам», — такое пояснение базельский издатель Б. Рихель поместил в колофоне нравоучительного «Зерцала человеческого спасения» 1476 г. Принято справедливо считать, что изобретения первого европейского типографа Иоганна Гутенберга сделали книгу более доступной для публики — в отличие от манускриптов, написанных, иллюминированных и иллюстрированных вручную. Однако первопечатные издания были столь же редки и дороги, а кроме того, в них не было иллюстраций...

История книги неразрывно связана с историей развития письменности и материалов — носителей этой письменности. На протяжении тысячелетий в различных регионах и эпохах использовали самые разные материалы для письма — глину, камень, металл, дерево, бересту, пальмовые листья… Изобретение привычной нам бумаги приписывают Китаю и относят ко второму веку н. э.. Но во многих европейских языках название «бумага» (англ. paper, фр. papier, дат. papir и пр.) отсылает нас к материалу, который появился задолго...

«То, что слишком легко достаётся, редко ценится и, становясь обычным, не даёт тех стимулов, которые побуждают людей двигаться вперёд в их стремлениях и ведут к совершенствованию каждой области науки и искусства». Роберт Хант, Популярный трактат об искусстве фотографии. 1841 г. «В ней чувствуется преданность ремеслу и истине — и нечто большее, нечто невыразимое и глубокое — тишина, чувство достоинства и места в отпечатках, которые все еще с нами, но быстро исчезают из-за сегодняшней культуры мгновенного...

«Я всегда поражаюсь тому, как простые буквы оживают и переносят меня в мир грёз. Для меня они сродни музыкальным нотам; они — средство путешествия в мир фантазий». Так об искусстве каллиграфии говорит Бахман Панахи — мастер современной иранской каллиграфии, доктор философии изобразительного искусства и музыкант, ученик великих каллиграфов Амирхани, Форади и Каболи. Его авторские каллиграфические композиции на фарси в сочетании с насыщенными цветом иллюстрациями Рашида Доминова в библиофильском издании...

«Я всегда отношусь к шрифту как к одному из начал, из которых складывается книжное искусство и благодаря которым книга приобретает характер целостного организма». Илья Богдеско Его называют богом книжной графики и рыцарем гравюры, его жизнь и творчество описаны во множестве статей и исследований, а выставки работ и сегодня, спустя годы после его ухода, становятся ярчайшим событием культурной жизни в России и за рубежом. Илья Трофимович Богдеско (1923–2010) — народный художник СССР, действительный...

Мэри Луиза Рейнольдс (1891–1950), американка, чьё имя неразрывно связано с Францией и авангардными движениями Парижа начала ХХ века, в своих визитных карточках указывала адрес и добавляла Reliure («переплётное дело», фр.), хотя переплётным делом она занималась преимущественно для себя. Тем не менее она внесла свой особый вклад в искусство переплёта. Выбирая тексты, написанные коллегами по сюрреалистическому движению, она использовала нетрадиционные материалы для переплёта, такие как черепки керамики,...

Среди слов и словосочетаний, связанных с переплётным делом, «клейстерная бумага» — не самый благозвучный термин. На самом же деле за ним кроется огромное разнообразие техник декорирования бумаги прекрасными и необычными цветными орнаментами для украшения книжных форзацев и обложек. Клейстерная бумага — один из ранних видов декоративной бумаги, ставший популярным элементом книг к концу XVI века. Тогда переплётчики начали использовать остатки переплётного клейстера (клея на основе крахмала или муки), в который добавляли немного пигмента, и наносили его на бумагу...

До изобретения книгопечатания копии книг приходилось переписывать от руки. Писец получал книгу для копирования и кропотливо выписывал каждое слово чернилами с помощью гусиного пера. «Манускрипт» с латинского буквально означает «написанный от руки» — manus (рука) и scriptus (письмо). Чтобы книга была по-настоящему иллюминированной (illuminare — «освещённый») её нужно было украсить золотом, которое наносилось на страницы очень тонким слоем. Украшения средневековых рукописей включали небольшие рисованные...

Когда речь идёт о «книге» как о понятии, мы в большинстве своём представляем некий объект из сброшюрованных и переплетённых листов бумаги с напечатанным или написанным текстом. Но стоит раздвинуть горизонт наших представлений и принять определение книги как фор­мы хра­не­ния ин­фор­ма­ции на различных ма­те­ри­аль­ных но­си­те­лях, имеющей целостную структуру, и тогда мы понимаем, почему самой большой книгой в мире считается коллекция мраморных табличек в пагоде Кутодо в Мьянме, содержащая полное писание буддизма Тхеравады...

В музее Метрополитен хранится аннотированная машинописная копия неопубликованного трактата о реставрации книг «Учебник по переплёту редких книг на основе нового технического принципа». Эта рукопись была создана первым переплётчиком музея Альфредом Уильямом Лондером, начавшим работать в музее в 1929 году в возрасте 62 лет, когда большинство людей уже подумывает о выходе на пенсию. Это пособие бросило вызов коммерческому переплётному делу за его неспособность создавать прочные, хорошо переплетённые книги и изложило новые методы создания долговечных переплётов при реставрации...

Изысканные переплёты, в которых для украшения книги используются драгоценности, слоновая кость, перламутр, дорогие ткани и изысканная кожа, появились еще в Средние века, но в самом начале двадцатого века английские переплётчики Фрэнсис Сангорски (1875–1912) и Джордж Сатклифф (1878–1943) дали им поистине новое рождение. Фрэнсис и Джордж познакомились в 1896 году на вечернем занятии по переплётному делу в Центральной школе искусств и ремёсел Лондона, которое вёл Дуглас Кокерелл. В 1898 году Сангорски...