Альбом без имени. Без синглов. Без названия группы. Со случайной, не рокерской обложкой. Всего восемь песен. Но каждая — как отлитый в металле эталон. Бесспорная классика, не теряющая своего магнетического притяжения. Четвёртый альбом Led Zeppelin потряс музыкальный мир в день выхода, 8 ноября 1971 года. Если вы давно не слушали его, пришло время вспомнить!
У Led Zeppelin не было периода обкатки, когда музыканты методом проб и ошибок выясняли бы, какой группой они хотят быть. Они сформировались сразу — и прошли напролом через первые альбомы, сокрушая всё на своем пути. Каждый следующий был по-своему хорош. Это была группа, которая точно знала, какую музыку хочет создавать. И исполняла её с безжалостной точностью.
Если музыка Led Zeppelin сформировала ДНК всего, что можно назвать хард-роком, то четвёртый альбом — это чашка Петри, переполненная стволовыми клетками. Дебют был мрачнее, «II» — тяжелее, «III» — красивее. Но четвёртый альбом — идеальное сочетание вдохновения, формы и функциональности.
Led Zeppelin провели осень и зиму 1970 года в процессе сочинения и записи. Всё началось в лондонской студии, где одновременно через стенку Jethro Tull записывали свой «Aqualung». Месяц спустя группа переехала в Хедли-Грейндж — загородный дом в Хэмпшире. Led Zeppelin превратили дом в рабочую лабораторию и использовали мобильную студию The Rolling Stones для записи большинства основных треков альбома.
Спонтанная работа на природе и в охотку явно принесла пользу материалу. Джон Пол Джонс вспоминал: «Всё это было немного экспериментально. У нас была старая комната с большим камином и всем необходимым оборудованием. Ты мог просто спуститься вниз и начать творить, если там никого не было. А если кто-то приходил, можно было поиграть вместе. Все постоянно занимались музыкой, и, как вы можете видеть, получалось неплохо!»
«Лестница в небеса» настолько вездесуща, что её запрещают играть в гитарных магазинах. История написания текста стала легендой с лёгкой руки Роберта Планта: «Я сидел рядом с Джимми перед камином в Хедли-Грейндж. Он написал последовательность аккордов и играл её мне. Я держал карандаш и бумагу, и вдруг моя рука пишет слова: "Есть леди, которая уверена, что всё, что блестит, — золото..." Я посмотрел на эти слова и чуть со стула не вскочил!»
Читайте также:
Пожалуй, если бы року требовался гимн, то эта грандиозная работа имела бы шансы стать таковым. Чего здесь больше: глубокого благоговения или самопародии? Это сингулярность, которая втягивает в себя мир опыта и наблюдений, сжимая всё, что попадает в её орбиту, в бесконечно плотную точку. Не так уж мало людей, которые одновременно любят и ненавидят «Stairway to Heaven».
Восемь песен из четвёртого альбома звучат по отдельности чаще, чем вместе, в строгой последовательности. Во многом «IV» — это альбом моментов, а не песен. Цепких кусочков, которые остаются в памяти. В каждом треке есть два или три эпизода, которые узнаваемы сразу. Гитарный рифф Джимми Пейджа в «Чёрном псе», нежный перезвон мандолины в «Путешествии в Калифорнию», мощные удары Джона Бонэма по тарелкам в «Рок-н-ролле».
Led Zeppelin нашли способы использовать акустику Хедли-Грейндж в своих интересах. Самый известный пример — барабанщик Джон Бонэм, играющий «When The Levee Breaks» в парадном вестибюле перед микрофоном, висящем в лестничном пролёте. Свойства помещения привели к тому, что каждый удар по бочке и малому напоминает выстрел из пушки. Сегодня это один из самых известных барабанных сэмплов в мире. Его бесчисленное количество раз использовали артисты разных жанров, включая Бейонсе, Beastie Boys, Massive Attack, Бьорк и Эминема.
Чтобы окончательно всех запутать, Led Zeppelin выпустили альбом без названия, без фотографий себя любимых и даже без упоминания группы. На лицевой стороне конверта была помещена картина XIX века со сборщиком хвороста, купленная Робертом Плантом в антикварном магазине. Имена участников группы скрыли под загадочными символами. Довольно радикальная идея для тех времён!
Но, по словам Пейджа, они могли себе позволить покуражиться: «После выпуска третьего альбома мы всё ещё получали негативные отзывы в некоторых отраслевых журналах Америки. И даже после третьего альбома говорили, что мы — хайп. Это немного раздражало. Было интересно выпустить альбом без какой-либо информации... И посмотреть, как он будет продаваться!»
Анти-маркетинговая анонимность лишь добавила альбому интриги и величия. И с продажами проблем не возникло. Мультиплатиновые тиражи, более 37 миллионов копий по всему миру — вполне себе результат! Не зря сами музыканты считали «IV» своим величайшим достижением. Джон Бонэм говорил: «Обложка означает лишь то, что вы хотите увидеть в ней. Для меня она означает: я лучше буду жить в старом жилье, чем в многоквартирном доме. Этот альбом — лучшее, что мы когда-либо делали!»
Читайте также:
Спасибо за внимание! Буду благодарен за лайк и комментарий, заглядывайте на огонёк!