На этом двойном портрете изображены мужчина и его жена, помещенные перед смещенным от центра окном, из которого открывается вид на буколический пейзаж.
На подоконнике и стене между ними "нацарапаны" возраста супругов — ему пятьдесят два, ей тридцать пять — и дата написания картины — 1512 год.
Расслабленные в позах, они небрежно смотрят друг на друга.
Одеты модели как типичные немецкие бюргеры — мужчина в чёрное пальто и шапку, отороченные мехом, а его жена — в синее платье с черной бархатной оторочкой и меховыми манжетами, белую шапочку и кольцо на указательном пальце.
Они расположились на фоне пейзажа: заснеженных гор, речек, замка и деревушки с церковью; а также путешествующих странников на лошадях и без.
Двойные портреты тогда были относительно редки, поэтому интересно, что существуют ещё две почти идентичные версии этой картины, обе приписываемые тому же художнику Ульриху Апту Старшему (1460-1532) и обе находящиеся в Англии: одна в коллекции Шредера, а другая — в коллекции Ее Величества королевы Елизаветы II.
Немецкий искусствовед Кристоф Мецгер предположил, что натурщиками для этой картины послужили видный аугсбургский купец Лоренц Крафтер и его жена Хонеста Мерц, даты рождения которых (1460 и 1477) соответствуют возрасту выгравированному на стене.
Дату на картине подтверждают современные портреты, на которых изображены модели, одетые аналогичным образом, например, «Портрет жены Йорга Фишера в возрасте 34 лет», приписываемый Гансу Гольбейну Старшему и датированный 1512 годом.
Или «Портрет мужчины в меховой шапке» того же Гольбейна, датированный 1513 годом.
На вопрос об атрибуции ответить не так легко, особенно потому, что каждая из трех сохранившихся версий явно написана разными руками.
Эти версии путались друг с другом в литературе с момента самого раннего упоминания о картине из Королевской коллекции, которая первоначально приписывалась “какому-то хорошему немецкому художнику”, а впоследствии Гансу Гольбейну младшему или Швабской школе живописи.
Историк искусства Карл Фейхтмайр был первым, кто в 1928 году предложил Ульриха Апта Старшего, и эта атрибуция сохранилась до сих пор.
Правда о том над какой версией картины художник работал один, а где ему помогала мастерская, три уважаемых музея спорят до сих пор.