В этой статье мы проанализируем произведение Сальвадора Дали в Тейт Модерн, а именно "Метаморфоза Нарцисса", созданное в 1937 году. Это удивительный эксперимент, привлекающий внимание своим изображением руки, вздымающейся из земли и удерживающей яйцо, из которого, казалось бы, вырастает Нарцисс.
Что, собственно, делает Дали? Он описывал свой процесс творчества как параноидальную критическую деятельность — способность видеть вещи одновременно в нескольких аспектах. Это было психологическое состояние, которое Андре Бретон, лидер сюрреалистического движения, высоко оценивал. Они придавали этому явлению пугающий и опасный характер.
Этот подход основывается на интерпретации теории Фрейда. Фрейд говорил о преградах, разделяющих бессознательное и сознательное. Но для Дали в состоянии параноидальной критической деятельности сознательный и бессознательный разумы могут быть охвачены одновременно. Это позволяет сознательному разуму творчески создавать, объединяя оба аспекта.
Хотя картина выполнена в классическом стиле с тщательностью и вниманием к деталям, атмосфера, хотя и искажена, сохраняет реализм в тенях и линиях.
Рассмотрим яйцо, из которого расцветает цветок — оно появляется из трещины, которая является тенью этого цветка. Это создает ощущение одновременности. Полностью гладкое яйцо точно повторяет форму и размеры головы Нарцисса. А через небольшую трещину в скорлупе пробивается стебель цветка.
В своей поэме Дали утверждал:
«Всё, что осталось от него (Нарцисса), - это призрачный овал его белой головы».
Окаменевшая рука обладает у своего основания горизонтальной трещиной, соотносящейся с линией, где нога юноши переходит в его отражение.
Трещины на большом пальце и ползущие по руке муравьи ясно подчеркивают ощущение смерти и разложения, в то время как яйцо и раскрывающийся цветок символизируют рождение и расцвет.
В общем и целом вся картина представляет собой своего рода дуальность, где формы существуют одновременно как одно и то же, и в то же время как разные элементы. За той рукой, которая выходит из земли, появляется еще одна рука, выходящая из воды, уже не из камня, а из чего-то более похожего на землю. Эта рука также держит форму, напоминающую яйцо, но, на самом деле, больше смахивающую на грецкий орех. Он также имеет трещину, из которой, кажется, выплывают волосы, напоминающие пламя.
Вторая итерация руки оказывается не столько рукой, сколько изогнутым телом Нарцисса, где можно различить колени и руки. Удивительно, что там, где видна фигура слева, яркого желтого цвета, можно разглядеть тело в виде грецкого ореха, а справа — более четкое изображение руки, удерживающей яйцо. И все же это одни и те же формы. Такое удвоение создает зеркальный эффект, который поражает воображение.
Гениальность заключается в способности воспринимать формы как руку, так и тело, как плоть и камень одновременно. Это невозможного в рациональном состоянии.
Это было ключевым для сюрреалистов — иметь доступ к бессознательному, к чему-то подлинному и неподконтрольному сознательному разуму. Для них это был источник творческой энергии, золотая жила в искусстве. Вспоминая 19 век, когда художники, такие как Гоген и Корбе, стремились вернуться к природе, сюрреалисты находили свою цель в бессознательном — в чем-то более подлинном и неведомом. Реалисты подходили к этому с разных точек зрения, но сюрреалисты нашли в бессознательном источник своей творческой мощи.