В 1993-м году, менее чем через год после того, как Deep Purple покинул фронтмен группы Джо Линн Тернер, Джон Лорд заявил в интервью журналу «Keyboards», что это именно он выгнал Тернера, потому что тот ему никогда не нравился как певец. А альбом «Slaves And Masters», с ним записанный в 1990-м году, он считает не альбомом DP, а чистым надувательством.
Джон Лорд – это, без всякого сомнения, ум, честь и совесть эпохи хард-рок-музыки 70-х. Без его органа Deep Purple не стали бы тем, чем они стали более полувека назад. Это косвенно подтверждается тем, что когда этот музыкант покинул группу – дела ее пошли совсем плохо.
Интересно, что Джон Лорд хотел уйти из группы уже давно, потому что он по менталитету не рокер, а классик. Но что-то ему постоянно не давало из нее уйти окончательно – не находилось даже завалящего повода. Со здоровьем у музыканта постоянно было все нормально, сольные пластинки классического толка, которых он выпустил около десятка, денег не приносили, а на пенсию уходить было рано. К тому же он еще был формальным руководителем группы, и, как нередко любил говорить – чувствовал себя за нее ответственным.
Я не буду копаться в причинах, по которым именно Джон Лорд когда-то погнал из Deep Purple Ника Симпера и Рода Эванса, а потом принял в группу совершенного не-рокера и не-классика Томми Болина, окончательно ее испортившего. Развал DP в 1976-м тоже был делом его рук – с одной стороны ему не нравился Ковердейл с его блюзовой линией, и он на дух не переносил Хьюза, еще более далекого от классики и хард-рока, чем впоследствии изгнанный им же Джо Линн Тернер. К тому же ему очень хотелось замутить наконец что-то новое, благо денег на новый проект было заработано с лихвой. Но не получилось, пришлось опять собирать Deep Purple в кучу.
Также я не собираюсь разбираться в том, какой вклад внес Джон Лорд в музыку возрожденных Deep Purple после 1984 года. Сейчас меня интересует один момент – кто именно выгнал Джо Линн Тернера из группы в 1992 году, когда уже был практически записан альбом «The Battle Ranges On...», и оставалось только на музыку наложить вокал. Сам Тернер утверждает, что никто его не выгонял, а он ушел сам, почувствовав, что его в группе совершенно не понимают.
Однако документальные факты утверждают обратное - 15 августа 1992 года Тернеру позвонил менеджер Deep Purple Брюс Пэйн и сказал, что тот уволен из группы.
Я почти все время слышал, что Тернера из Deep Purple выгнал именно Блэкмор, потому что он против Тернера, в принципе, ничего не имел, и полагал, что с его помощью он вытащит группу на вершины чартов также, как за 10 лет до этого вытащил и Rainbow. Но в случае с DP номер не удался, и альбом «Slaves And Masters» практически провалился – время рок-попсы давно прошло, поэтому нужно было срочно возвращать группу в лоно харда. А так как Блэкмор, в отличие от флегматичного Лорда, был человеком решительным, то именно он и подсуетился, чтобы сменить фронтмена. А козлом отпущения сделали менеджера, который и объявил Тернеру, что он уволен. Рок-музыкального профсоюза тогда не существовало, и изгнаннику жаловаться было некуда.
Но недавно я случайно откопал в своем архиве заметку с интервью, которое взял у Джона Лорда корреспондент французского журнала «Keyboards» в 1993 году. И вот из этой заметки я узнал, что инициатором увольнения Джо Линна Тернера из Deep Purple в 1992-м был именно Джон Лорд, а не Ричи Блэкмор. Хотя, конечно же, тот просто поставил его перед фактом, что работать с Тернером больше не хочет, и предупредил, что если того не уволят официально, по линии менеджмента, то всем будет плохо.
Как бы там ни было, а Лорд год спустя не стал юлить перед публикой, а так прямо и рассказал корреспонденту «Keyboards» - мне Тернер никогда не нравился. Правда, попутно он сказал, что ему и Ковердейл в Deep Purple никогда не нравился (а, может быть, ему не нравился и Род Эванс тоже?), а нравился только Гиллан. Но динамитная смесь Гиллан + Блэкмор – это было очень опасно, поэтому я думаю, что когда Блэкмор наконец свалил из группы, то Джон Лорд вздохнул свободно, и это, возможно, продлило ему жизнь.
Ну ладно, не буду забивать моему читателю голову своими бессмысленными допущениями, а лучше дам слово самому Джону Лорду. Вообще-то интервью это огромное, в нем много всякой разной информации о Deep Purple, в том числе и очень интересной. Но я повыбирал только куски, касающиеся Джо Тернера, и вот так и скомпоновал, а если что и изменил, то только грамматические ошибки.
ДАЮ СЛОВО ДЖОНУ ЛОРДУ:
…Первой причиной того, что Deep Purple снова и снова начинали всё сначала, было то, что мы каждый раз задавались целью: давайте еще раз докажем людям, запишем ещё одну действительно хорошую пластинку! Например, альбомом «The Battle Rages On...» мы хотели показать, что можем создать кое-что получше, чем «Slaves And Masters», который в сущности и не был нашим альбомом. Только название наше стояло, но на самом деле, это - чистое надувательство.
…Я тогда с самого начала был против Джо Линна Тёрнера. Просто это был не тот певец, которого я себе представлял. Вообще странно, в принципе никто из нас его не хотел видеть в группе, но как раз он-то один из всех претендентов и остался. С кем мы, собственно, хотели работать, когда встал вопрос о замене Гиллана, это певец из Survivor Джими Джеймисон, очень милый, спокойный и приятный парень. Он был большим фэном «Deep Purple» и с удовольствием согласился бы у нас попеть.
Но в то время он очень боялся своих менеджеров. Они были итало-американцы и были связаны с какой-то «семьёй»… Они не хотели, чтобы он уходил из команды, а он не решался выступить против них. Мы долго ждали, были почти уверены, что он согласится на работу с нами, но он отказался. Мы были очень разочарованы, и пришлось устраивать прослушивание. Приходило несколько очень хороших вокалистов, но они были для нас слишком молодые.
Я хочу сказать: «Deep Purple» был уже не молодой группой, а коллективом с долгой историей и очень сложными личными отношениями. Я думаю, любой молодой музыкант сразу занял бы у нас слабую позицию, он просто был бы задавлен сильными эго, которые у нас всегда играли большую роль. Восприятие группы весьма пострадало бы от этого, прежде всего на сцене, где мы действительно «боремся» друг с другом.
И тогда кто-то из нас сказал (интересно – кто? Прим. ред.): «А почему бы нам не попробовать Джо Линна Тёрнера?»
А остальные спросили: «Опять этот Джо?»
Я имею в виду, то он пел в Rainbow, то не пел, то снова приходил, то есть был эдаким «певцом по найму». Но Джо согласился на прослушивание, что меня очень удивило, и он пришел и спел ну прямо как ангел, просто чудесно! В конце концов на одном из прослушиваний мы подумали: ну хорошо, если Гиллан всё равно не будет с нами петь, значит, надо брать кого-то ещё, ну почему бы тогда не Джо?
…И только потом, когда мы пришли в студию, начали всплывать проблемы, которые очень хорошо отражает альбом «Slaves And Masters» - как музыкальные коллизии, так и чисто человеческие. Понимаете, Джо представлял себе эту пластинку не такой, какой её видели мы. Он хотел сделать из группы нечто такое, чем она не хотела быть, а мы хотели из него сделать то, чем он не смог бы стать. Это был как бы брак, заключённый не на небесах, а в аду, и этот ад слишком скоро стал настоящим пеклом.
…Роджер тогда проделал просто титаническую работу, чтобы хоть как-то сгладить углы. Он подходил то к Джо, то к нам с намерением привести нас к одному музыкальному знаменателю. Но дело было глухо.
У нас была тогда чудесная композиция, которую написал Ричи - «Love Conquers All». Мы как-то однажды играли её поздно ночью - я и Ричи. Она была такая грустная, такая печальная, она была такая интроспективная, но она была абсолютно «Deep Purple»'овская, такого плана, как «When A Blind Man Cries», или спокойные куски из «Child In Time», или, скажем, «Wasted Sunsets» - то есть такая блюзовая баллада, какие мы иногда исполняем.
Но потом пришёл Джо и сделал из неё что-то вроде песенки для кабаре. Я сделал всё, что от меня зависело, чтобы дать этой композиции другое направление, например, наложил струнный квартет. Я хотел, чтобы она звучала «поострее» что ли, не так сладко. Слово «сладко» можно было бы употребить разве что в блюзовом смысле. А Джо спел её как натуральную кич-балладу.
…Я хочу объяснить, почему у нас было такое чувство, что мы должны доказать что-то новым альбомом «The Battle Ranges On…». Мы убедили друг друга, что если уж делать альбом к нашему 25-летнему юбилею, то это должен быть настоящий «Deep Purple»'овский альбом, а не такой «эрзац» как «Slaves And Masters». Мы на три недели засели в студии, потом две недели - пауза, а затем - ещё вторая двухнедельная сессия. И за это время были записаны все инструментальные партии и большинство наложений. В тот раз мы работали как единая команда, только потом добавили еще несколько гитарных и клавишных накладок.
И вот пришло время заниматься вокалом с Джо. Как-то вечером мы сидели вдвоём с Ричи, и он долго смотрел мне в глаза и молчал. И тогда я не выдержал и спросил: «В чем дело? У тебя проблемы?»
Он сказал: «Мне кажется, у нас у всех одна проблема. Скажи честно, ведь ты же недоволен!»…
«Нет, - ответил я, - я доволен инструментальными партиями, но всё же действительно что-то не так».
На это он сказал: «И как зовут эту проблему?»...
Ну что мне было ответить? Я сказал ему: «Проблему зовут Джо, так?»... Я просто знал, что он именно это имеет в виду.
Да, и это действительно была проблема - мы до последнего момента планировали, что на пластинке будет петь именно Джо, потому что никто из нас не хотел лично выставить его за дверь, хотя каждый знал, что с ним ничего не получится.
Тогда Ричи сказал:
«В общем так, у нас вокалист, оставлять которого никто в группе не хочет, правильно? Помоги мне убрать его!»
Я чётко понял, что с ним в этот момент происходило. Он просто не хотел снова быть тем, кто выставляет за дверь, эдакий bad guy. У меня забилось сердце, я подумал, что он сейчас скажет: «Давай приведём обратно Гиллана!»
Но он сказал только: «Надо нам присмотреть другого певца, как тебе кажется?»
И я подумал: опять начинаются эти игры. В общем, я поговорил об этом с Роджером и Иэном Пэйсом и сказал: «Джо на самом деле не тот певец, который нам нужен, как вы думаете?»
И они оба ответили: «Да, нам надо заполучить обратно Гиллана».
…У Джо действительно очень хороший голос, он великолепный вокалист. Но только он не певец для «Deep Purple». Он певец в стиле поп-рок, он хочет быть поп-звездой, чтоб ему под ноги бросались девочки, когда он выходит на сцену, и я ему желаю, чтобы он этого добился. А «Deep Purple» никак не мог быть для него средством в достижении этой цели...
И ЕЩЕ КОЕ-ЧТО О DEEP PURPLE НА МОЁМ КАНАЛЕ:
Deep Purple «Slaves and Masters», 1990 г. ~ прекрасный альбом, но больше в стиле Rainbow начала 80-х
«The Battle Rages On...» 1993 г. – последний симбиоз Deep Purple и Ричи Блэкмора, громкий и мощный
«Purpendicular» ~ альбом группы Deep Purple 1996 года, написанный Иэном Гилланом как сольный проект
Deep Purple «Turning to Crime», 2021 г. Ни шедевр, ни провал, а просто сольный альбом Иэна Гиллана
Первое видео концерта Deep Purple 1968 года и виниловый диск этой записи «Purple Storm»