С удовольствием пересмотрела сериал В. Тодоровского, убедилась в том, что атмосфера 60-х годов передана верно, что редко случается в отечественном кинематографе.
Думаю, все дело в том, кто берется за дело и с каким настроением это делается.
Артисты одеты соответственно началу 60-х годов, правильно двигаются и говорят, причем это касается не только исполнителей главных ролей. Валерию Тодоровскому и его команде удалось даже найти древние автобусы 60-х годов и заставить их двигаться. Словом, умеем, если захотим.
А теперь о двух героях сериала о Хрусталеве и Мячине. Казалось бы, в финале Виктор Хрусталев терпит фиаско. Коллектив друзей по искусству дружно сбрасывает героя с пьедестала, забыв о его таланте, а может и не забыв.
По крайней мере, некто Сомов, неудачник по жизни, пьющий, не вылезавший из скандалов с женой, но участвовавший в ВОВ, дает пощечину Хрусталеву явно из зависти. Никаких заслуг у этого персонажа кроме защиты Родины не было, но на фронте были практически все, а показал свое благородное негодование только этот товарищ, таскавший реквизит.
Кстати, когда работник прокуратуры при нем оскорблял женщин, Сомов «благородно» смолчал.
Но дело не в этом, расплылась мыслью.
Фиаско Хрусталева все-таки не выглядит провалом, скорее это освобождение от груза, который мучил героя. История с бронью во время вой_ны повлияла на отношения Виктора с отцом. Оба знали причину и оба не могли простить друг друга. Один хотел спасти оставшегося сына, другой, хоть и не просил об этом, воспользовался бронью.
Полагаю, что поезд, в который сел Виктор в финале, увезет его на перифирийную киностудию, где его примут несмотря на громкий скандал в прессе. Он согласится снимать даже под чужим именем, лишь бы снимать.
Хрусталев при всех своих недостатках цельная натура в отличие от Егора Мячина. Главное для Виктора - кино и только это его волнует в первую очередь. Ради кино он и под поезд залезет и от любимой девушки откажется.
Хотя о его любви к Марьяне я бы поспорила - девушка надоела Хрусталеву еще до того, как он узнал о несостоявшемся романе Мячина.
Но так или иначе, герой Е. Цыганова ради любимой работы готов отказаться от чего угодно. Даже став безработным, он не ноет, и не рефлексирует, а занимается кадром.
Взаимоотношения с людьми вторичны для Хрусталева, возможно что по этой причине он старается не подпускать близко никого.
Да, жестоко поступил с Марьяной, да, стал бы снимать «Осколки» без Егора, если бы не удалось взять его в команду, но таков этот человек и таковы его приоритеты.
Мячин в этом плане выглядит слабее. Дело не только в молодости героя, скорее в характере. Егор относится к бесспорно талантливым людям, он всегда сможет совмещать работу с семьей, но он более подвержен влиянию других людей.
Если Хрусталева невозможно заставить изменить свое решение, касающееся творчества, Мячин вполне может сделать то, о чем его попросит та же Марьяна.
Вроде бы хлопнул дверью и ушел с киностудии, отказавшись снимать «Осколки» без Хрусталева. Но, как только Марьяна говорит о том, что он не сможет жить без кино, Егор «поплыл», забыл о своих принципах и уже готов вернуться и вернется и будет снимать.
Главное в том, что это решение принял не он сам и в том, что его возвращение будет выглядеть уже уныло, на фоне шарканий и извинений.
Если вспомнить эпизод с ожиданием в приемной директора киностудии, то Хрусталев отсидел там и за себя и за Егора пока не добился результата.
Мячин в это время встретил любовь всей своей жизни. Можно было бы вспомнить об «Осколках», за которые он так ратовал, но Егор, забыв обо всем, помчался делать предложение руки и сердца.
Если у Хрусталева превалирует трезвый расчет, то у Мячина сплошные эмоции.
Читатели наверное уже поняли, что мои симпатии на стороне Хрусталева несмотря на все его недостатки.
Интересно узнать ваше мнение об этих героях.
