После заключительной 8-й серии «Балета» впечатления переполняют еще сильнее, чем в середине проекта, когда я не вытерпела и поделилась ими:
Вчера во время просмотра финального эпизода я металась в эмоциях от восторга до местечкового разочарованиями отдельными сценами, но в целом осталась довольна. Именно в 8-й серии самого балета и его ни с чем не сравнимой красоты было больше всего, и я настолько погрузилась в искусство танца и выразительность (и в то же время естественность) игры молодых танцовщиков визуально, что в плане завершения той или иной сюжетной линии никакого разочарования не испытала.
Сегодня я предлагаю Вашему вниманию другое мнение о финале «Балета»
Я не назову его противоположным, нет. Оно именно другое, и, как всегда у Сергея (кто еще не знает, это мой читатель и соавтор публикаций о кино) - полное, глубокое, а в этот раз - по-мужски суровое (тем и интересное 😊) ⏬ (внимание - будут спойлеры!)
«В середине 80-х юная советская балерина Рута Адамкуте остается в США (не из-за политики и не ради лучшей жизни, хотя бы и на сцене, а чтобы избежать уголовного преследования за идеологическую диверсию в форме скандального танца, о чем она узнала буквально перед последним актом заморского выступления и в шоке спонтанно упорхнула в капиталистический мир. Как выяснилось много позже, таким образом ее просто устранила конкурентка в профессии и в любви). В наши дни ее (уже Руту Майерс) приглашают в "первый театр России" (он же "Большой", но в сериале фигурирует под именем "Национальный"), она набирает себе мини-труппу исключительно по своему наитию (во многом из артистов второго плана) и начинает готовить спектакль, еще сама не зная, что он будет собой представлять. Происходит это на фоне как разборок в театре, так и личных переживаний персонажей, включая героиню.
Сериал не только о балете как таковом, он и об организационной составляющей, и, естественно, о человеческих отношениях. С двумя последними есть серьезные неувязки. Начать с того, что сама история с побегом выглядит довольно надуманно, обычно наши творческие личности не возвращались по другим причинам (правда, в этом месте почему-то вспомнилось, как кто-то сказал Чехову по поводу его рассказа "Невеста" - не так девушки уходят в революцию, а такие, как ваша героиня, в революцию вообще не идут, на что Чехов сурово ответил - туда разные бывают пути, - и я не стал заморачиваться).
Далее, временами выглядит так, как будто героиня (которая всегда сама по себе - такая белая ворона, даром что всегда в черном) прибывает в Россию, где даже в одном из главных храмов искусства вопросы решаются таким образом, из другого мира, в котором все по-другому, и это, мягко говоря, несколько забавно, поскольку о том, как решаются подобные вопросы в храмах искусства в этом самом другом мире, мы узнали задолго до того, как это стали освещать у нас применительно к нашей стране. В то же время очевидно, что те же ритуальные пляски со спонсорами для Руты не в новинку, при этом на вопрос, зачем она взяла в свою постановку дочку спонсора, она отвечает не просто "мне нравится, как она танцует" (хотя именно эта причина первична), но и - "она талисман от тех, кто вмешивается в процесс".
Странно, когда:
- спонсор дает Руте деньги на постановку, их ей при гостях на вечеринке выносят на блюде, а она потом уносит их в мешке (это точно 2021 год?);
- или когда некий Николай Павлович (кто такой - неизвестно; не директор, не худрук, просто самый главный в театре, такое живое воплощение древнего бюрократически-кэгэбэшного зла) разговаривает с Рутой как замшелый партийный функционер доперестроечной эпохи, в стиле "ты никто, страна тебя вырастила, и ты должна, а иначе…" (кто в XXI веке будет в здравом уме говорить это не зависящему от тебя человеку с мировым именем, в котором театр заинтересован?);
- или когда при проведении обыска в детской балетной школе женщину жестко укладывают лицом в пол, причем в присутствии перепуганных детей младшего возраста (не хватает только эпизода, когда бы тот же Николай Павлович за вечерней рюмочкой со зверским лицом приговаривал - сегодня артистов душили-душили…).
Не знаю, может, это такое отражение детского восприятия авторами себя как трепетных маленьких человеков от искусства с большой буквы "И", над которыми довлеют злобное государство и аморальные нувориши, но все это как-то очень сомнительно. В завершающей серии зрителя в этом смысле ожидает апогей, но об этом чуть позже.
Большой плюс в том, что балет как искусство, безусловно, присутствует, и очень эффектно. Артистов балета играет танцующая молодежь, все выпускники балетных школ и училищ и действующие артисты (большинство из балетной труппы Музыкального театра им. К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко, но есть и Мариинка, и другие, даже "Todes"). Когда показывают репетиции или выступления, ощущение такое, как будто это документальное кино. Смотрится очень красиво, я не поклонник балета, но да, я бы даже сказал, местами завораживающе.
Удачно переданы какие-то черты людей балета с их балетоцентричным мировосприятием (очень мил разговор в компании артистов: "Сегодня женщина вышла в открытый космос и провела там 3 часа 35 минут. - Ого! Больше, чем "Лебединое" идет?").
В конце первой серии звучит песня "Балет" времен домадамброшкинской Пугачевой. Не могу сказать, что она мне тогда нравилась, а тут очень кстати, я мелодию куплета напевал еще дней 10, наверное.
Руту, кстати, изначально должна была играть Ингеборга Дапкунайте. Я против ее актерских талантов ничего не имею, но, честно говоря, после просмотра сериала даже не совсем представляю ее в этой роли. Заменившая ее Алла Сигалова просто прекрасна: манера держаться, двигаться, говорить, выражение лица, взгляд, улыбка, то отстраненные, то воодушевленные, героиня обычно закрыта наглухо, а когда вдруг вспыхивают какие-то чувства, просто преображается, то как хищная птица (в хорошем смысле), то как девчонка, просто 100 из 100. И при этом никто не скажет, что она не из ближнего круга Терпсихоры.
Вообще хороших и знакомых артистов немало, в частности, Ирина Апексимова (не видел ее, кажется, с начала 2000-х, играет совершенно законченную bitch, которая не останавливается ни перед чем, чтобы добиться цели, будь то любимый мужчина, деньги или решение рабочих и семейных проблем), Маруся Фомина (сыгравшая стерв в "Контейнере" и "С нуля", здесь скромная и милая ассистент Руты с отвратным неудачником-мужем), Полина Агуреева, Евгения Добровольская, Игорь Гордин (художественный руководитель), Федор Бондарчук (директор), Юрий Ицков (пресловутый Николай Павлович)… Впервые увидел (и вообще узнал о ее существовании) дочь Филиппа Янковского Елизавету, очень даже ничего, надо признать, талантливое семейство.
И роли, и сюжетные ходы далеко не всегда прописаны логично и убедительно. Тем не менее, несмотря на недостатки, смотреть достаточно интересно, с каждой серией все больше динамичности и интриги… и все это до финального эпизода. В котором сломленная открывшимся предательством бывшего (или не совсем) любимого Рута, по сути, просто бросает поверившую в нее и в себя молодежь и уезжает. Готовый спектакль жалкие и ничтожные интриганы из руководства решают заменить - чем бы вы думали? Естественно, "Лебединым озером" (это, видимо, должно подчеркнуть всю их неизбывную серость и косность, хотя думаю, что Чайковский едва ли оценил бы сей унылый штамп).
Почти уже павшая духом молодежь (после того, как инфернальный Николай Павлович буднично отвешивает одному из них несколько десятков оплеух, обычное же дело для государственного театра) устраивает революцию и в результате хитрого замысла в духе "Буратино и К против Карабаса Барабаса" все-таки играет спектакль Руты (самой Руты-Сигаловой в серии практически нет, она только пару секунд по-доброму смотрит на все это по ТВ).
Вся публика и весь состав театра (кроме Николая Павловича и трех стервозных прим, поведением своим на протяжении всего действа напоминающих Ткачиху, Повариху и сватью бабу Бабариху в весе пера) просветленно смотрят на творческий демарш молодежи, понимая, что они присутствуют при рождении нового театра, а может, даже и весь мир никогда не будет прежним; а сама окрыленная молодежь после премьеры в эмоциях убегает на улицу. Занавес.
Просто непостижимо, как обычный внутритеатральный конфликт (а в том же Большом, как и в любом известном театре, их было и еще будет не счесть) переводится в плоскость противостояния государственного чудища, которое обло, озорно, огромно, стозевно и лаяй, и светлых эльфов, то есть плохие и неправильные худруки, режиссеры, гендиректоры etc - это обязательно "государевы люди", а хорошие и правильные - наоборот.
В свое время Юрий Григорович, будучи главным балетмейстером Большого театра, расстался с примами-ветеранами (среди которых были Майя Плисецкая, Марис Лиепа, Владимир Васильев, Екатерина Максимова), мол, пора уступить дорогу молодым. Через 5 лет Васильев стал генеральным директором Большого, Григорович в знак протеста подал в отставку, а часть труппы в его поддержку сорвала спектакль. Мне интересно, что бы авторы сериала ответили на вопрос - кто в этих (и многих других сходных) ситуациях бездарный ретроград и государственный цербер, Григорович или Васильев?
Честно говоря, по ходу просмотра не раз и не два пытался избежать этого определения, подбирал слова типа "наивно", "упрощенно", но когда 8-я серия набрала разбег, никак иначе, кроме как "примитивом", назвать эту линию и этот финал не смог.
Из недавнего, что я смотрел на тему искусства, - "Струны" и "Актрисы", ну, в целом это просто шедевры по сравнению с "Балетом". Еще можно провести некую аналогию с сериалом "Монастырь", когда очень неплохо начавшийся проект оказался весьма поверхностным, но в итоге оставил общее позитивное впечатление за счет Ивлеевой и общего настроя. Беда в том, что при бесспорном позитиве от Сигаловой и собственно балета "Балет" такого же впечатления у меня не оставил. Хотя, может быть, чуть позже я отойду и буду вспоминать только Сигалову, танцовщиков и танцовщиц, ради них, пожалуй, даже и с оговорками порекомендую».
Друзья, а какие впечатления от «Балета» у Вас?