Отдыхая летом 2007-го года в Белоруссии, мы почти каждый вечер смотрели кино. Так, например, мы два раза посмотрели "Пыль" и один раз, но в два захода, — "Код Да Винчи". Оговорюсь сразу, что из книжки Дэна Брауна я прочел первые пять страниц, после чего поставил ее обратно на полку книжного магазина, так что на фильм глядел детства чистыми глазенками. И мне показалось, что это какая-то дичь.
В основе картины лежит идея, что Иисус Христос был человеком-оплодотворителем. И что католическая церковь скрывает сей факт, а немногочисленная секта, какой-то приорат, пытается уберечь потомков Иисуса Христа от посяганий церкви на их жизнь. К этой шокирующей истине зрителю предстоит прийти вместе с "самым главным знатоком символов в мире" Робертом (Томом Хэнксом) и потомицей Иисуса Христа (Одри Тоту), по совместительству тоже криптографом.
Начинается действо с того, что прямо посреди Лувра, в ночи, некий блондин, похожий на Кристофера Ламберта в молодости, расстреливает последнего оставшегося в живых сектанта (типа всех остальных он уже порешил).
Но израненный престарелый атлет-интеллектуал все же находит в себе нечеловеческие силы и испещряет все пространство вокруг себя знаками, шифрами и ключами к ним (очень сложный ключ — числовой ряд Фибоначчи), чтобы потомица Иисуса Христа, окажись она при случае здесь, нашла путь к истине и, наконец, узнала, кто она такая.
Том Хэнкс все это время безостановочно читает лекции на своей американской родине. К нему приходит французский полицейский инспектор Фарш (Жан Рено) и говорит, поехали, мол, в Париж. Там - убийство и символы, в которых никто, кроме вас, не может разобраться.
По ОЧЕНЬ удачному совпадению в Лувр вызывают и Одри Тату, интеллектуала-криптографа, которая не знает, что такое последовательность Фибоначчи, и поэтому ей требуется заморская помощь (в тупизне Одри Тату престарелый приор не ошибся и не ошибся в том, что за расследование убийства примутся самые тупые французские полицейские).
Но как оказывается, не все так просто. Внезапно Том Хэнкс говорит: "Пойду умою лицо" и идет в сортир. За ним увязывается Тату и сообщает, что Жан Рено специально стер последнее сообщение умершего, в которой грится: "Найдите поллитра Тома Хэнкса, без него не разобраться". А до этого Жану Рено позвонил какой-то священник и походя сообщил, что Том Хэнкс приходил к нему на исповедь и покаялся в убийстве этого старого перца. Вот такие нынче священники пошли. Ничего святого! И умные полицейские, которые вместо того, чтобы честно предъявить явно невинному человеку обвинение, начинают с ним играть в интеллектуальные детективы-загадки.
Однако ж Одри Тату подмигивает Хэнксу и говорит: "Не боись, криптограф криптографа в беде не оставит. А тот покойник, к слову, ваще-то мой дедушка. Залезь-ко, кстати, к себе в карман". Так и есть — в кармане обнаруживается жучок. "А я-то думал, это просто пуговица, — говорит Хэнкс. — Мама забыла пришить. Ну, раз жучок... НАДО БЕЖАТЬ", — крепко поразмыслив, приходит он к выводу, засовывает жучка в кусок мыла и кидает через окно на крышу проезжающего мимо автомобиля.
"Он сваливает", — сообщает инспектору Фаршу полицейский, отслеживающий через жучка передвижения американского символиста. И тут же весь табун милиционеров, наводнивших Лувр, бежит по лестницам вниз и устремляется в погоню — в лучших традициях "Жандарма из Сент-Тропе" с участием Луи Де Фюнеса.
Тату говорит новоприобретенному другу: "Да ты запарил умываться, щас я тебя исцелю наложением рук на лицо". Она кладет ему руки на лицо и Хэнкс чувствует могучий прилив сил. После чего его мощно проглючивает: вокруг него вырастают стены, и он начинает понимать, что на них (стенах) написал приор и зачем.
Вот такова завязка интеллектуального детектива-загадки.
Дальше — больше.
Криптографы отдыхают в Булонском лесу (забавно, что полицейские потом действительно узнают, что подозреваемые находились в Булонском лесу — об этом ментам сообщили две тамошние проститутки. Сразу представляется сцена перекрестного допроса всех булонских проституток: "простите, а вы не видали там у себя двух криптографов?" Действительно, где же еще тусоваться криптографам!).
Потом Хэнкс и Тату едут к знаменитому английскому криптографу, который, - прежде чем пустить их в свой сильно защищенный дом, - начинает мучить их тремя интеллектуальными загадками, одна из которых звучит так: "Что мы будем пить — чай или кофе? А чай с лимоном или без?"
Или, например, не меньший идиотизм: Жан Рено гордо носит на груди значок суперсекретного Ордена Деи. Это напоминает анекдот про Штирлица, который шел по Берлину с буденновкой на голове, а за ним волочился парашют. Причем значок тоже такой — понтово отлитый, будто запущенный в серийное производство. Как октябрятский.
А в это время блондин-каратель, взбодрив себя десятком ударов плеткой-семихвосткой и для пущей подвижности нацепив на ноги вериги (как Хон Гиль Дон), стремительно идет своим кровавым маршрутом: громит церкви, гробит матерей-настоятельниц, бесит коней и убивает щенков.
Англичанин-криптограф Ли и его коллега Хэнкс в это время миролюбиво спорят о том, была ли у Иисуса Христа жена Мария Магдалена. Одри Тату позевывает. И вдруг откуда ни возьмись появился этот самый блондин. Вылез, как призрак, откуда-то из стены.
Через час, впрочем, выяснится, что этот блондин — союзник Ли, а сам Ли при этом оказывается в фильме самым главным плохишом. Но пока что, чтобы запутать зрителя, Ли со всей дури отоваривает блондина тростью по башке. Тот падает замертво, и в это время к усадьбе подъезжает табун полицейских.
"Пора валить. Как раз у меня есть личный самолетик, — говорит Ли, — а этого блондинистого дятла мы возьмем с собой в качестве заложника".
Прилетев в Англию, они садятся в авто. Тату, Хэнкс и блондин, до сих пор пребывающий без сознания, прячутся на заднем Вдруг - бац! Полицейский кордон. Ли как-то отмазывается, они благополучно проезжают, и только где-то через час Хэнкс отдергивает полог и озабоченно спрашивает: "Нас не нашли?"
И вот они оказываются в Лондоне. Заходят в какую-то церковь (весь фильм персонажи заходят в различные церкви).
Блондин оживает и начинает приставлять нож к горлу Тату. А телохранитель Ли наставляет на Хэнкса пистолет и говорит: "Вы должны умереть за правду, а правда в том, что люди планеты должны узнать, что Иисус был человеком". То есть он тоже из ордена Деи. Только действует на свой страх и риск, забив болт на указания из центра.
Но в это время под куполом пролетает голубь. Ли заглядывается на него, а Хэнкс и Тату убегают.
Телохранитель встречает печального блондина и говорит ему: "Ладно, иди в гостиницу, ты хорошо поработал. А я — учитель". Тот ему: "Спасибо, учитель", идет в гостиницу. Учитель вызывает в гостиницу полицейских. Вместе с полицейскими почему-то приезжает кардинал. Блондин убивает двух полицейских и кардинала. Плачет. После чего его самого убивают.
Хэнкс говорит Тату: "Ладно, поехали в другую церковь в соседнем квартале, там под мечом и сосудом тайный лаз. Это я расшифровал, покуда на меня подонок Ли наставлял пушку".
Но тут приезжает эскадрон бравой французской полиции и берет Ли в плен. Тот озвучивает зрителям смысл того, что случилось пять минут назад и произойдет еще через пять минут: "Я все понял: ты расшифровал записку, пока я наставлял на тебя пистолет. Какой же ты подонок, какой же ты подонок! Теперь ты найдешь тайный лаз под мечом и сосудом!"
И правда. Герои приходят в церковь, и Хэнкс видит круг с пентаграммой. Объясняет зрителям и Тату: "Это древний языческий знак, обозначающий мужчину и женщину". То есть, стало быть, меч и сосуд, по Фрейду. Они спускаются в подвал церкви, там стоит человек пятьдесят и говорят: "Привет, Тату. Ты — потомица Марии Магдалены и Христа. Мы ждали тебя очень долго и все время наблюдали за тобой, с самого твоего детства". То есть, как выясняется, тот умерщвленный старец не был последним из приората. Это он так, очередную "интеллектуальную" детективную загадку решил подкинуть зрителям.
И вот финал. Хэнкс прощается с Тату и едет обратно в Париж. В задумчивости он подходит к Лувру, глазеет по сторонам и понимает, что меч и сосуд — это не тот фрейдисткий знак, который был в той английской церкви. А это что-то другое, что находится в Лувре. Конец фильма. Конец чехарде нелепых и однообразных приключений.
Поистине загадочное кино, занявшее достойное место в ряду Фибоначчи злонамеренно идиотических фильмов начала 00-х типа "Слезы солнца" и "Война Харта". Умберто Эко для бедных. Умом. И поистине удивительна суета вокруг фильма, которую устроила католическая церковь... запреты какие-то... когда это всего лишь очередная халтура категории В, впрочем, стоимостью в 125 млн. долларов.
P.S. В жертву этой несуразной галиматье были принесены две кастрюли попкорна и четыре литра бобруйского пива.
Оценка: 4,0 из 10.
Режиссер: Рон Хоуард
Сценарий: Акива Голдсман (по одноименному роману Дэна Брауна),
Оператор: Сальваторе Тортино,
Композитор: Ханс Зиммер.
В главных ролях: Том Хэнкс, Одри Тоту.
В ролях: Альфред Молина, Юрген Прохнов, Жан Рено, Пол Беттани, Иэн МакКеллен.
Интересные факты о фильме:
- Французское министерство культуры сдалось под натиском продюсеров фильма и разрешило отснять несколько сцен в Лувре. А вот Вестминстерское аббатство оказалось более принципиальным, поэтому снимали в кафедральном соборе Линкольна. Колокол собора, "Большой Том", замолчал по такому случае впервые со времен Второй мировой войны.
- Ханс Зиммер сменил Джеймса Хорнера (постоянного композитора Рона Хоуарда) на дирижерском мостике "Кода Да Винчи", а Джеймс Хорнер сменил Ханса Зиммера на фильме "Новый мир".
- Камео: Дэн Браун появляется в сцене возни полицейских с Робертом Лэнгдоном. На писателе пиджак из Harris Tweed, в котором он обычно фоткается для газет и журналов.
- Фильм открывал Каннский фестиваль-2006.
