То, что сериал «Архив 81» попал в поле нашего зрения, ещё раз говорит о несомненной пользе изучения фильмографий. На сей раз новых классиков «гаражных триллеров» Джастина Бенсона и Арона Мурхеда, которые на протяжении всего своего творческого пути уделяют большое внимание «иной стороне» медийности.
В каждом из своих проектов, будь то «Паранормальное», «Ломка», «Грань времени», «Знаки» или даже «Весна», они пытаются изучать проблему «послания». Не какого-то абстрактного социального месседжа, а потустороннего посыла, который может без проблем быть «вмонтирован» в бытовую обыденность нашей реальности.
Именно эти персонажи вытянули банальную мистическую историю, заимствованную из британского подкаста 2016 года, на новый уровень, создав фактически эталонное с точки зрения увлекательности произведение, в котором появился «второй слой», повествующий нам о «закулисе медиа».
Это подобно знаменитой максиме Ницше про вглядывание в бездну. Но на сей раз говорится о том, что если долго всматриваться в видеоизображение, то оно начнет взирать на вас. И это не метафора. Мурхед и Бенсон уже давно используют каноны поджанра «найденная запись» для обозначения тонкой взаимосвязи с миром неведомого.
На сей раз «обнаруженными кадрами» может быть всё что угодно: не только поврежденные в пожаре видеокассеты, кои предстоит восстановить и оцифровать главному герою. В качестве «спонтанного медиа», обладающего тайным смыслом, могут выступать даже изображения на футболках.
Если вы обратите на это внимание, то перед вами выстроится новая семантическая цепочка: «Солярис» Тарковского, «Министерство страха» Фрица Ланга, «Дьяволицы» Анри Клузо и т.д. Загадка общего сюжета превращена в новую шараду, в которой главным элементом является зеркальность.
Отзеркалено Событие, Локация и Время Действия. Эти три основных компонента сюжета словно перенесены в Зазеркалье из сказки Льюиса Кэрролла. Того самого пространства, откуда на вас может вглядываться ваше же собственное отражение, внезапно обретшее личное, независимое от вас бытие.
Взаимоотношения этих двух субъектов словно выражены в брошенной фразе: «Учись быть Сарой Коннор, а не Мэри, чтоб её, Поппинс». Хотя даже если вы будете рассматривать предложенную вам загадочную конструкцию именно с подобных позиций, то загадок не станет меньше.
Например, никто не обратил внимания на то, что некогда ведшая записи на видеокамеру Мэлоди Пендрас является очеловеченной загадочной мелодией, неким нематериальным макгаффином мрачного кино, напевным источником тайны, что показывает музыку как «ключ ко всем дверям»
