Дебютный альбом Питера Грина является некой аномалией в его как сольной, так и групповой дискографии. Ни до, ни после Грин не записывал подобную музыку. Чувствовал ли он, что альбом, пророчески названный The End of Game, станет финалом первого этапа карьеры, которая приостановится почти на 10 лет? Возможно, но вряд ли осознавал. И не исключено, что перед гитаристом маячила перспектива не только завершения карьеры, но и музыкального (если не земного) пути как такового.
Питер покинул группу Fleetwood Mac и окончательно погрузился в роман с запрещёнными веществами. О перипетиях Mac того времени читайте по ссылкам:
И вот стоя на краю неизвестности Грин отдаёт последний должок своему лейблу Reprise и за одну ночь записывает многочасовой инструментальный джем в компании Зута Мани (клавиши), Ника Бака (клавиши), Алекса Дмоховского (бас) и Годфри Маклина (барабаны).
Мани вспоминал ту ночь:
Мы встретились однажды вечером около девяти или десяти часов, включили запись и плёнка крутилась до самого утра. Мы все играли как сумасшедшие, импровизируя без каких-либо особых идей в голове. Да, и это было все. Позже Питер прослушал записи и смикшировал их, и новый альбом был готов. Я никогда его не слышал и не получал никаких денег за сессию, но это был отличный вечер!
Для Грина это был большой эксперимент, который он спустя годы называл - мой альбом под ЛСД, в котором он попытался достичь того, чего не мог раньше.
Когда ночная сессии закончились, группа осталась с несколькими часами бесформенного музыкального джема, в котором нет ни структуры, ни внятных мелодий, группа просто парит в бесконечном музыкальном потоке.
Питер Грин:
Я занялся редактированием. Я нарезал весь джем это и пытался выжать из него всё, что мог, учитывая, что эта запись должна была выйти под моим именем, как мой сольный альбом.
Подобный подход напоминает работы Майлса Дэйвиса на In A Silent Way (1969) и Bitches Brew (1970), журнал Classic Rock охарактеризовал альбом, как плотный, сложный и дико экспериментальный дебют, который является упражнением в импровизированной музыкальной шизофрении.
Из ночного джема осталось менее 35 минут, поделённых на 6 композиций.
Bottoms Up - психодел, Грин парит вокруг выдвинутого вперёд баса Дмоховского, но напряжение нарастает и в финале группа уходит в полный отрыв.
В Timeless Time, как и в предпоследней Hidden Depth группа занимается музыкальной медитацией, Descending Scale словно вырвана из сессий уже упомянутого Bitches Brew.
Не самый простой альбом, особенно на фоне других работ Грина. Не стану записывать его в список "потерянных жемчужин" или "недооценённых шедевров", он не выдающийся, но достаточно интересный, особенно если вы любите подобные музыкальные джемы.