В советском кинематографе не мало женских образов. Она и строитель новой жизни, и ярая общественница, и вдумчивый успешный руководитель, и сложная эрудированная натура.
О том, как менялся образ «слабой половины человечества» в отечественном кинематографе, в лекционном проекте «Так и быть! Остаюсь» рассказывает его автор Ксения Паначева.
- Ксения, совсем недавно культурный антрополог Александр Васильевич Соловьёв на лекции в РИАМЗ рассказал нам об образах советского интеллигента в кино. В том числе и о тех, которые сыграл сам Эраст Гарин. И вот теперь - «женские истории». Это связано?
- Да. На той лекции мы разбирали, как создавались образы интеллигентов-мужчин: какие использовались визуальные приёмы, манера речи, детали костюма. После этой встречи я и подумала: а почему бы не сделать подобный разбор женских образов, особенно к 8 Марта? Ведь в фильмах с Гариным было много интересных женских персонажей. Мне эта идея показалась очень увлекательной, и я буквально на одном дыхании написала лекцию. Она охватывает период с послевоенных лет до перестройки.
- Почему именно этот временной промежуток?
- Я сознательно выбрала период с конца 40-х до начала 80-х годов. Довоенные фильмы, немое кино и военное время я не затрагивала, так как у них своя специфика. Перестроечные фильмы тоже не вошли в разбор, так как это уже совершенно другой пласт культуры. Выбранный мною период очень богат знаковыми картинами, которые знакомы каждому. В лекции я рассмотрела женские образы в знаковых фильмах, включая «Весну» 12+, «Карнавальную ночь» 0+, «Бриллиантовую руку» 18+, «Иван Васильевич меняет профессию» 6+, «Москва слезам не верит» и «Самую обаятельную и привлекательную» 18+.
- Какие ключевые образы и актрисы будут представлены на лекции?
- Например, Вера Шатрова в фильме «Весна». Ее сыграла Любовь Орлова – актриса, стиль которой сформировал её муж, Григорий Александров, ориентируясь на голливудский кинематограф. В «Карнавальной ночи» Леночка Крылова, которую играет Людмила Гурченко, сменяет наряды в духе модного в 50-е годы стиля «New Look». Конечно, в Советском Союзе такого термина не было, но все мы понимаем, о чём речь: это тонкая талия, это пышные юбки, это та форма платья, которая была введена в моду Кристианом Диором в конце 40-х, в начале 50-х годов. В 60-х годах появляются более смелые женские образы, как в «Бриллиантовой руке», где Анна Сергеевна становится эталоном элегантной соблазнительности.
Интересные примеры из 70-х - это, конечно, Людмила Прокофьевна Калугина из «Служебного романа» 6+. Мы разберем её преображение: от строгого коричневого костюма, который, кстати, соответствовал моде того времени, до ярких нарядов в финале фильма. В «Москва слезам не верит» Катя Тихомирова носит костюмы в стиле сафари и твидовые ансамбли, напоминающие стиль Шанель.
А в уже перестроечном, но еще по-старому светлом и добром фильме «Самая обаятельная и привлекательная» Надя Клюева облачается в джинсы и даже носит платье от Пьера Кардена. Карден, кстати, приезжал в Советский Союз. Он был дружен со Славой Зайцевым – дизайнером, который «одел» в фильме «Иван Васильевич меняет профессию» жену профессора Тимофеева Зиночку. А еще молодой Зайцев руководил в те годы Домом моделей, про который мы тоже обязательно поговорим, ведь этот самый Дом моделей упоминается в фильме «Весна». Вот такие взаимосвязи.
- То есть во время лекции мы проведем анализ модных тенденций каждого из десятилетий?
- Обязательно. Ведь мода всегда была связана с историей. Например, в конце 40-х годов женская одежда напоминала военную форму: строгие костюмы, пиджаки с широкими плечами. Потом пришёл стиль «New Look», который символизировал возвращение к женственности. В 60-е годы с их поиском новых форм появляются платья геометрического кроя, а в 70-е женщины окончательно утверждаются в деловом мире, и стиль это отражает - появляются брючные костюмы, твид, лаконичные фасоны. Так что мы обязательно поговорим и о моде – как о некоем индикаторе того времени.
- Ксения, как ты собирала материал для лекции?
- Я пересматривала фильмы, изучала журналы мод того времени, смотрела, какие фасоны были в тренде. Например, в «Самой обаятельной и привлекательной» главной героине предлагают купить кепи а-ля Олег Попов, которое в СССР было модным, хотя сейчас такая модель может казаться странной. Интересно, что, например, в фильме «Весна» на туалетном столике Любови Орловой стоит косметика Max Factor, привезённая ею из-за границы. Даже такие детали помогают понять эпоху.
- Чего ждешь от этой лекции?
- Я хочу, чтобы зрители увидели фильмы по-новому. Мы часто смотрим старое кино, но не обращаем внимания на детали - костюмы, причёски, манеру говорить. А ведь они несут огромный культурный пласт. Мода, кино, политика - всё взаимосвязано, и я хочу это показать. Надеюсь, что лекция заинтересует зрителей и подарит им новое восприятие любимых фильмов.
С ноября прошлого года в стенах гостеприимного РИАМЗ проходит мультимедийная выставка «Так и быть! Остаюсь» 0+, посвящённая жизни и творчеству актёра Эраста Гарина. Ее автор Ксения Паначева делает ставку не только на экспонаты, среди которых письма, фотографии и книги известного земляка, и на интерактивные мультимедийные локации, но и на лекционные встречи. О самом Гарине, артистах, с которыми он работал, театрах, включая Рязанский ТЮЗ, а также об истории кино. Лекции проходят бесплатно.
Речь на первой весенней встрече, посвященной 8 Марта, конечно же, пойдет об образе женщины в советском кинематографе. Ознакомиться с полным графиком проведения лекций можно на странице https://vk.com/erastgarin
Екатерина Детушева
Друзья! Уважаемые читатели "Рязанских ведомостей"!
Мы каждый день рассказываем о событиях, которые происходят в регионе, пишем о людях, которые меняют область к лучшему)
Присоединяйтесь к нашему каналу. Читайте материалы, пишите в комментариях отклики или ставьте лайки! Ваши поддержка и интерес очень важны!
Другие материалы автора:
