«Восходящее солнце» (1993) выходит за рамки очередного криминального триллера с участием Шона Коннери; это сложная, многогранная картина, заслуживающая отдельного, более глубокого анализа, особенно в свете его «политически некорректных», как их принято называть сегодня, взглядов, которые нашли отражение и в его других ролях, например, в «Правом деле» (1995).
Если «Правое дело» – по сути, кульминация его карьеры в жанре остросюжетного кино, то «Восходящее солнце» – это своеобразная прелюдия, предваряющая более поздний, более явный политический подтекст. Сценарий Майкла Крайтона, автора «Парка Юрского периода», изначально задумывался с Шоном Коннери в главной роли. Джон Коннор, циничный, харизматичный, и порой откровенно грубый детектив, был написан, по сути, под Коннери, под его специфический темперамент и умение играть сложных, неоднозначных персонажей.
Однако режиссёр Филипп Кауфман, известный по таким фильмам, как «Амнезия» и «Странники», внёс свои коррективы, смягчив некоторые аспекты сценария. Изначальный набросок Крайтона, судя по всему, был значительно более жёсток и содержал явный ксенофобский подтекст. Действие фильма разворачивается в Лос-Анджелесе, где в роскошном небоскрёбе, принадлежащем могущественной японской корпорации, происходит убийство молодой американки.
Это событие становится отправной точкой для сложного расследования, в котором сталкиваются две культуры – американская и японская. Контраст между западной прямолинейностью и восточной скрытностью, культурой непрямых высказываний и многозначительных пауз, формирует значительную часть напряженности сюжета.
Кауфман, однако, не просто перенёс историю на экран, а внёс значительные изменения, смягчив, хотя и не полностью устранив, ксенофобские элементы. Хотя персонаж Коннора неоднократно обвиняется в расизме, и сам фильм затрагивает тему культурного столкновения, в итоге акцент смещается на криминальный аспект расследования и на персональные проблемы героев.
Вместо того чтобы изобразить японскую корпорацию как монолитное зло, Кауфман создает сложную картину, показывая как внутренние конфликты в самой корпорации, так и различия в подходах к ведению расследования между американскими и японскими детективами.
Полицейское расследование сталкивается с многочисленными препятствиями: от языкового барьера до различий в юридических и этических нормах. Японская сторона, как и следовало ожидать, не спешит сотрудничать с американской полицией, предпочитая собственные методы расследования. Это добавляет ещё один слой сложности к истории.
Интересно отметить, что проект наполнен женскими персонажами, многие из которых обладают сильными характерами и не просто служат декоративным фоном. Они являются не только объектами внимания, но и ключевыми фигурами, оказывающими влияние на ход расследования. Каждая из них представлена как индивидуальность, со своими мотивами, секретами и целями. Это не просто «красивые девицы».
Нельзя сказать, что Кауфман полностью избежал спорных моментов. Учитывая, что фильм создавался в начале 90-ых, некоторые аспекты могут показаться сегодня несколько устаревшими или даже неуместными. В этом смысле «Восходящее солнце» отражает дух своего времени, с его сложностями и противоречиями. Это не просто история об убийстве, а попытка разобраться в культурных различиях, в сложности человеческих взаимоотношений, и в том, как легко можно заблудиться в лабиринте лжи и предательства.
«Восходящее солнце» достойно повторного просмотра. Хотя оно и не лишено некоторых недостатков, свойственных своему времени, его атмосфера, напряженность и нетривиальный сюжет делают его одним из лучших фильмов Шона Коннери, и его значение выходит далеко за пределы жанрового кино.