Различия между двумя лентами с предикатом Борсалино – «Борсалино» (1970) и «Борсалино и компания» (1974) – выходят далеко за рамки простого продолжения сюжета. Хотя режиссером обеих картин является Жан Дере, и хронологически второй фильм начинается там, где закончился первый, стилистические и смысловые различия между ними огромны, и во многом связаны с изменением актерского состава и, как следствие, фокуса повествования.
Первый фильм, «Борсалино», представляет собой сложную и многогранную картину, рассказывающую о становлении преступной империи двух амбициозных гангстеров – Франсуа Капелла (Жан-Поль Бельмондо) и Рока Сифферди (Ален Делон). Их отношения, сложные и противоречивые, наполнены взаимным уважением, но также и скрытой враждебностью, борьбой за власть и доминирование. Это конфликт двух сильных личностей, каждая из которых тянет одеяло на себя.
Кинокартина сосредоточена на формировании их партнерства, их взлетах и падениях, на их противостоянии с другими криминальными группировками Марселя. Жан Дере мастерски создает атмосферу 20-х годов, с характерными костюмами, автомобилями и декорациями, передавая дух бурлящего Марселя, своего рода «золотого века» гангстеризма. В данном случае, режиссёр создаёт своего рода «анти-героический» дуэт.
Они жестоки, циничны, но одновременно и притягательны своей харизмой и способностью к преданности, хотя и избирательной. Сюжетная линия закручена вокруг борьбы за власть, за контроль над портом и другими источниками дохода. Интересно заметить, что в фильме присутствуют и отсылки к реальным историческим событиям, поскольку Франция 20-х переживала серьёзные политические потрясения, отголоски которых можно обнаружить в контексте противостояния криминальных группировок. Например, можно провести параллель между борьбой за влияние между гангстерами и борьбой политических партий, каждая из которых стремилась к доминированию.
Однако, «Борсалино и компания», как уже было отмечено, значительно отличается. Смерть Франсуа Капелла (напомню, его герой погибает в конце первой части) становится отправной точкой для мести Рока Сифферди. Сюжет становится более линейным, сосредоточенным на мести и дальнейших криминальных похождениях одного героя – Алена Делона. Кинолента превращается в своего рода бенефис Алена Делона, демонстрирующий его экранный шарм и обаяние.
Здесь уже нет сложной игры двух сильных личностей, а есть одинокий герой, движимый желанием отомстить. Жан Дере, используя тот же временной период и атмосферу, сосредотачивается на индивидуалистическом пути Сифферди, который проецирует на экран образ, похожий на киношного героя-одиночку. В то время, как первый фильм был похож на эпическую картину с развитием характеров и сложной сюжетной линией, второй проект скорее смахивает на динамичный боевик с красивыми кадрами и стильными костюмами, но с более упрощенным сюжетом.
Одна из причин смены стилистики – сложные отношения между Бельмондо и Делоном на съемочной площадке первого фильма. Говорят, они не ладили, и их взаимодействие на экране отражало эту напряженность. В «Борсалино и компания» проблема была решена устранением одного из главных героев, что позволило Делону полностью контролировать экранное пространство. Даже если бы Делон не являлся любимцем режиссера, его звездная сила и популярность оказались решающими факторами при создании кинокартины.
Интересен и сам контекст временного периода, в котором были сняты фильмы. 70-е годы были эпохой перемен, и киноиндустрия не стала исключением. Изменение стиля между двумя кинолентами можно рассматривать и как отражение эволюции самих кинематографических тенденций. Если первый фильм отдает дань классическому гангстерскому кино, то второй более ориентирован на акционные сцены и яркую визуальную составляющую.
Кроме того, параллельно с сюжетом «затянувшейся истории» можно провести аналогию с событиями Гражданской войны в России (как упомянуто в оригинальном тексте). В обоих фильмах показана борьба за власть, жестокость, интриги и измена. Аналогия, конечно, не прямая, но символизм борьбы за ресурсы, за контроль над территорией и за выживание в нестабильном мире прослеживается в обоих случаях. В России это была борьба за власть после революции, а в Марселе – борьба криминальных группировок за контроль над прибыльным бизнесом. В обоих случаях мы наблюдаем безжалостность и стремление к доминированию, что делает аналогию заметной, хотя и косвенной.
В заключение, различия между двумя «Борсалино» существенны и объясняются не только сюжетными требованиями, но и взаимоотношениями актеров, эволюцией кинематографических тенденций, а также возможностью провести параллели с глобальными историческими событиями. Оба фильма интересны по-своему, представляя различные аспекты жанра криминальной драмы и показывая разные подходы к повествованию истории. Первый фильм – более сложный и многогранный с эпическим размахом, второй – более динамичный и сосредоточенный на одном главном герое, что в итоге привело к изменению стиля повествования.