Шэрон Стоун, блистательно воплотившая образ роковой Кэтрин Траммелл в культовом триллере «Основной инстинкт» (1992), задолго до этого, в самом начале своей карьеры, снялась в кинокартине «Убийство девушек с календаря» (1984). Эта, казалось бы, незначительная деталь биографии актрисы на самом деле указывает на интересный феномен в кинематографе – использование аналогий и реинтерпретаций ранее успешных формул.
Выбор Стоун на роль Траммелл не случаен: «Убийство девушек с календаря» – это своего рода предвестник «Основного инстинкта», не только в плане участия актрисы, но и в отношении жанровых особенностей. Режиссером «Убийства девушек с календаря» был Уильям Грэм, мастер телевизионного нуара, чья карьера охватывает огромный временной промежуток – от эры, когда телевидение только начинало свое победное шествие по США, до постмиллениумной эпохи.
Он был одним из создателей легендарного сериала «Театр создателей саспенса» (Alfred Hitchcock Presents), шедшего в 60-е годы. Это позволяет понять его глубокое понимание и умелое использование приемов нуара, которые он воплотил в «Убийстве девушек с календаря». Работая в период, когда Кирк Дуглас считался «молодым актером», и заканчивая карьеру уже в XXI веке, Грэм стал свидетелем драматических изменений в кинематографе, в частности, в жанре криминального триллера.
Он наблюдал за эволюцией образов преступников и жертв, за сменой общественных настроений, которые неизбежно отражались на экране. «Убийство девушек с календаря» – это своеобразный эксперимент, попытка обновить классический нуар, сохранив его атмосферу загадочности и таинственности, но придав ему современный облик.
Традиционный для нуара тандем – преступление и роковая женщина – был переосмыслен. Вместо классических «пин-ап» диву, символизирующих фатальность и соблазн, Грэм выбрал более спортивный образ – девушек с календаря журнала «Парадиз», отдаленно напоминающего «Плйбой». Это изменение отражает изменение социальных стереотипов и представлений о женской красоте в начале 80-ых годов.
«Парадиз» — это не просто смена журнала, а указание на стремление к более «здоровому» и спортивному образу женственности, по-прежнему остающемуся секcуально привлекательным. Однако, несмотря на видимые различия, атмосфера опасности, тайны и моральной неоднозначности осталась присущей жанру нуара.
Заменив классических роковых женщин на «девушек с календаря», Грэм сохранил основные интонации нуара: загадочные убийства, темные аллеи, амбивалентные герои, чувство нарастающего напряжения. Этот прием свидетельствует о том, как классические жанровые особенности могут переосмысляться и адаптироваться к новому времени.
Именно такое умение сочетать классические приемы с современным подходом и сделало «Убийство девушек с календаря» заметным картиной, привлекшей внимание к молодой актрисе Шэрон Стоун, и заложившим фундамент для её будущего успеха в «Основном инстинкте».
«Основной инстинкт», конечно же, не является своеобразным «ремейком» идей «Убийства девушек с календаря», хотя обладает более развернутым сюжетом и более выраженной эpотической составляющей. Здесь мы видим тот же принцип – роковая женщина, вовлеченная в криминальные события, атмосфера напряжения и неопределенности.
Но если в «Убийстве девушек с календаря» акцент сделан на атмосфере нуара и загадочности преступления, то «Основной инстинкт» сосредоточен на психологических играх и манипуляциях героев. Именно поэтому роль Кэтрин Траммелл стала знаковой для Шэрон Стоун – она позволила ей полностью раскрыть свой актерский талант и стать cекс-символом на много лет.
Более того, можно провести параллели между самими героинями Стоун в обоих фильмах. Обе женщины обладают загадочной привлекательностью, они умны, хитры и умеют манипулировать мужчинами. Однако в «Основном инстинкте» образ роковой женщины стал более сложным и многогранным. Кэтрин Траммелл – не просто соблазнительница, а хитрая и опасная игральщица, способная на убийство.
Эта эволюция образа отражает изменения в общественных представлениях о женщинах и их роли в обществе между 80-ми и 90-ми годами. Это свидетельствует о том, как кинематограф отражает и формирует социальные стереотипы. Таким образом, выбор Шэрон Стоун на роль Кэтрин Траммелл в «Основном инстинкте» не был спонтанным.
Её работа в «Убийстве девушек с календаря» позволила Полу Верховену увидеть в ней необходимые качества и понять, что она способна воплотить на экране образ сложной и загадочной женщины. А сама история Шэрон Стоун – это пример того, как удачное начало карьеры может стать трамплином к мировой славе.