Фильм «Лора» (1944 год) – это классический пример голливудского нуара, хотя и с некоторыми особенностями, которые отличают его от более жёстких и мрачных представителей жанра. Фраза «Едва ли у них ещё есть пациент, влюбленный в труп», произнесенная колоритным персонажем Уолдо Лейдекером, блестяще сыгранным Клифтоном Веббом (актером, которого можно сравнить с современным Маковецким по харизме и способности передать сложные эмоции), становится своего рода ключом к пониманию всей атмосферы фильма. Лейдекер, циничный и самовлюбленный писатель и колумнист – типичный представитель богемы 40-х годов – вплетается в запутанную историю расследования, добавляя фильму ироничный и немного саркастический подтекст.
«Лора» сыграла важную роль в формировании самого понятия «нуар» во французской кинокритике послевоенного периода. Хотя фильм не столь мрачен и жесток, как некоторые последующие образцы жанра, он содержит все основные его атрибуты: запутанный сюжет, атмосферу тайны и напряжения, циничных и неоднозначных персонажей. Центральной фигурой становится детектив Макферсон, изображенный Дэн Эндрюсом как циничный, но в то же время увлеченный своим делом профессионал, чья ироничная отстраненность подчеркивает мрачность ситуации.
Сюжет строится вокруг расследования убийства молодой и красивой Лоры, которой выстрелили в лицо из охотничьего ружья на пороге ее собственной квартиры. Эта деталь не просто подчеркивает жестокость преступления, но и становится ключевым элементом сюжетного поворота. Травмы лица делают опознание трупа сложным, закладывая основу для потрясающего сюжетного твиста – внезапного «воскрешения» Лоры.
Пока все окружающие оплакивают ее и взаимно обвиняют друг друга в убийстве, Лора возвращается, как ни в чём не бывало. Этот прием, хотя и не часто, встречается в значительных нуарах – например, в «Третьем человеке» (1949) и «Головокружении» (1958), где также используются сюжетные повороты, связанные с неожиданным появлением предположительно погибших персонажей.
Однако, «Лора» чуть отличается от классического нуара. В отличие от многих фильмов жанра, фокус здесь сдвинут с жестокости и криминальной среды на психологическую драму. Взаимоотношения между Лорой, детективом Макферсоном и другими персонажами — это ключ к разгадке тайны. Они сложны, противоречивы и полны невысказанных чувств. Фильм играет на нашем восприятии обмана и истинности, заставляя сомневаться в том, что мы видим на экране. Напряжение не создается только путем показа насилия, а скорее через тонко прописанные диалоги и психологические портреты героев.
Интересен и исторический контекст съемок. Изначально режиссёром фильма должен был стать Рубен Мамулян, известный своими мелодрамами и историческими картинами. Однако в итоге режиссурой занял Отто Премингер, что существенно повлияло на стилистику фильма. Премингер, мастер психологических триллеров, привнес в «Лору» свой уникальный почерк, сосредоточившись на игре светов и теней, на создании атмосферы тайны и неизбежности. Он использовал неожиданные камерные углы, резкие смены планов и драматическую музыку, чтобы подчеркнуть напряженность сюжета и психологическое состояние героев.
«Лора» – это не просто детектив, а фильм о природе любви, обмана и искупления. В нем переплетаются элементы мелодрамы, триллера и психологической драмы, что делает его уникальным и неповторимым произведением киноискусства. Его влияние на последующие фильмы жанра нуар неоспоримо, а его бессмертные образы и атмосфера продолжают завораживать зрителей десятилетиями спустя. Фильм демонстрирует мастерство режиссуры, блестящую игру актеров и прекрасную операторскую работу, что в совокупности создает настоящий шедевр кино.