Slayer, наряду с другими участниками «Большой четверки» трэша — Metallica, Anthrax и Megadeth — практически кодифицировали стиль, который штурмом взял хэви-метал в 1980-х. Они породили множество достойных последователей и бесчисленное количество безнадежных подражателей, не говоря уже о практически каждой последующей ветви экстремального металла: дэт, блэк, грайнд — все, что угодно.
И когда в 1990-х первоначальный натиск трэша уступил место новым музыкальным инновациям, именно Slayer остались непоколебимо верными своему делу, отказываясь изменять свое звучание в соответствии с веяниями времени (мы не будем называть имена, намек, намек). Таким образом, они заслужили практически неоспоримое уважение, которым их записанное наследие пользуется и по сей день.
Представляем вам наш рейтинг 11 студийных альбомов Slayer, от худшего к лучшему.
11. Diabolus in Musica (1998)
Альбом 1998 года «Diabolus in Musica» уникален тем, что Slayer обратили внимание на внешние рыночные силы (а именно, стремительный рост ню-метала), вместо того, чтобы придерживаться своей проверенной формулы. К счастью, решение настроить гитары ниже (до C#) и эксперименты Тома Арайи с разными вокальными стилями не смогли полностью изуродовать безошибочно узнаваемое звучание богов трэша, лишь немного притупили их острые края. Поэтому несколько упрямых хитов, таких как «Bitter Peace» и «Stain of Mind», все же смогли пробиться.
10. Divine Intervention (1994)
Первый альбом Slayer без барабанщика-основателя Дейва Ломбардо (которого заменил тоже очень способный Пол Бостаф) стал неудачной попыткой повторить бешеную интенсивность «Reign in Blood». Хотя намерения группы были благими (отчасти мотивированными стремлением оттеснить гранж с господствующих позиций), исполнение и общее вдохновение несколько не дотягивали. Показательно, что наиболее запоминающиеся моменты «Divine Intervention» включают в себя намеренные передышки, такие как заглавный трек и вдохновленная Джеффри Дамером «213».
9. World Painted Blood (2009)
На первый взгляд, прочно воссоединившаяся четверка Арайи, Ханнемана, Кинга и Ломбардо была на пике формы в 2009 году, когда они выпустили «World Painted Blood». Однако уверенность группы породила некоторую самоуспокоенность в студии (немногие песни были закончены до начала записи), и конечный результат оказался просто очень хорошим, а не впечатляющим, по высоким стандартам Slayer.
8. Repentless (2015)
Фанаты, которые видели перспективу записи Slayer новой музыки без покойного Джеффа Ханнемана (и снова ушедшего Дейва Ломбардо), явно упустили из виду тот факт, что именно «ересь» привела группу к такому успеху. И каким бы незаменимым ни был их самый опытный автор песен, Slayer не могли выбрать более подходящего трэш-ветерана, чтобы заменить Ханнемана, чем легенду Exodus Гэри Холта. Его таланты шестиструнного мастера довольно легко сочетались с талантами Керри Кинга и помогли «Repentless» окончательно заставить замолчать большинство скептиков.
7. God Hates Us All (2001)
Много альбомов было выпущено 11 сентября 2001 года, но ни один из них не ощущался настолько жутко совпадающим со светом трагических событий того дня, как «God Hates Us All» от Slayer. Если отвлечься от этого несчастливого случая, девятый студийный альбом группы ознаменовал собой начало эстетического возвращения к классической форме, отвергая большинство ошибочных экспериментов предыдущих лет (за исключением непростительно ню- и грув-метал-влияния «Threshold») с винтажными трэш-боевиками, такими как «Disciple», «God Send Death» и «Bloodline».
6. Christ Illusion (2006)
Спросите любого фаната трэша 80-х, и он вам скажет, что, каким бы талантливым и технически одаренным ни был Пол Бостаф, Slayer никогда не звучали как сами собой без Дейва Ломбардо за барабанной установкой. И, как вы уже догадались, потрясающий «Christ Illusion» 2006 года доказал правоту всех этих пуристов, продемонстрировав самую однозначно Slayer-овскую демонстрацию архетипического трэша и яростной агрессии со времен ранних дней славы группы, особенно в таких выдающихся треках, как «Flesh Storm» и «Eyes of the Insane».
5. Show No Mercy (1983)
Дебютный альбом Slayer звучит удивительно панково спустя столько лет. Но, несмотря на то, что многие из его песен возникли из относительно традиционных рок-н-ролльных песенных структур, огромная мощь группы и музыкальная слаженность на высокой скорости были практически беспрецедентными, не считая «Kill ‘Em All» Metallica (выпущенного всего несколькими месяцами ранее). И, что бы там ни было, авторский дуэт Ханнеман/Кинг уже был в удивительно ранней форме, создавая такие непреходящие классические произведения, как «Black Magic», «Evil has no Boundaries» и «Die by the Sword».
4. Hell Awaits (1985)
Возможно, самая сложная запись (с наибольшей отдачей) во всей дискографии Slayer, «Hell Awaits» представляла собой гигантский скачок вперед с точки зрения технических амбиций и определения уникального музыкального видения группы. Благодаря намеренно грубоватому продакшену, сложным аранжировкам и безудержной сексуально-сатанинской шокирующей ценности, новаторские работы, такие как «Necrophiliac», «At Dawn they Sleep» и заглавный трек, буквально тащили первых поклонников в головокружительное, леденящее душу путешествие, без гарантии конечного вознаграждения. Но, как и лучшие культы (музыкальные или иные), вера этих храбрых искателей приключений была должным образом вознаграждена одним из фирменных альбомов Slayer... и еще как!
3. South of Heaven (1988)
Вопрос: как можно продолжить работу над всемирно почитаемым музыкальным эталоном, таким как «Reign in Blood»? Ответ: бесстрашно! Ни один альбом не иллюстрирует творческую уверенность Slayer так ясно, как «South of Heaven» 1988 года, который противопоставил безудержной интенсивности своего предшественника столь же впечатляющее динамическое разнообразие. Наряду с безудержными трэш-боевиками, такими как «Silent Scream» и «Ghosts of War», здесь есть множество неотразимых среднетемповых мошеров в «Behind the Crooked Cross», «Mandatory Suicide» и безошибочно узнаваемом заглавном треке, который может похвастаться одним из величайших вступлений «вот и пришла боль» в истории хэви-метала (не говоря уже о бесконечно имитируемых барабанных паттернах Дэйва Ломбардо).
2. Seasons in the Abyss (1990)
Коронация колоссальных достижений Slayer за неполное десятилетие деятельности, «Seasons in the Abyss» предоставил лучшее из обоих миров — то есть, если вы, как и мы, рассматриваете безжалостный «Reign in Blood» и разнообразный «South of Heaven» как единственные два мира, которые действительно имеют значение. И почему бы и нет? Почти безупречная коллекция трэш-стандартов этого альбома («Spirit in Black», «Dead Skin Mask», «Skeletons of Society» и т. д.) обрамлена парой сертифицированных определяющих жанр и эпоху достижений в виде жестоко тревожного «War Ensemble» и эпически завораживающего заглавного трека. Если бы Slayer никогда не записали ни одной ноты после 1990 года, их дискография была бы столь же совершенна в своей краткости, как и дискография Beatles или Led Zeppelin.
1. Reign in Blood (1986)
30-минутная экскурсия по девяти кругам ада; получасовой предварительный просмотр апокалипсиса; или просто самые важные 1737 секунд во всем трэш-метале: «Reign in Blood» — это сила сама по себе. Это то, на чем строятся религии, или были бы, если бы уничтожение организованных религий не было одним из основных принципов альбома. Неважно, как вы решите это описать, «Reign in Blood», безусловно, входит в число самых захватывающих самостоятельных музыкальных впечатлений, когда-либо запечатленных на черном виниле, и, безусловно, самых эффективно разрушительных. От начального неистового потока «Angel of Death» до заключительного комбинированного блюда «Postmortem» и «Raining Blood» затаившие дыхание слушатели взбиваются вихрем основных трэш-боевиков, включая «Piece by Piece», «Altar of Sacrifice», «Jesus Saves» и «Reborn». Достаточно сказать, что понятия гиперболы не существует там, где дело касается «Reign in Blood», потому что альбом — это гипербола, воплощенная в физическую форму.