Заключение.
Возвращаясь к нашим рассуждениям, по поводу понятия Событие, продолжим разбирать ситуацию на примере романа Ф.М.Достоевского "Бесы".
Выходит, что сценическое действие (физическое событие) плавно переходит в событие психологическое, а затем плавно перетекает на новый виток психофизических действий. Условно это можно представить примерно так:
Событие «УБИЙСТВО ШАТОВА»:
- приход Шатова в грот
- физическое убийство Шатова
- сумасшествие Лямшина
- избавление от трупа
- монолог Верховенского
Однако здесь видимо стоит говорить не столько о новом событии, сколько об энергетическом вихревом скачке. Это энергетическое завихрение вокруг основного события и есть новое смысловое событие, вскрывающее внутренний мир героев или, как минимум одного из героев основного события. Ибо этот энергетический всплеск обостряет основной конфликт, то есть основные обстоятельства конфликта работают в новых условиях, как бы на сжатии, обострении обстоятельств.
Схематично это, наверное, можно представить примерно так:
Наиважнейшими событиями произведения являются те, в сферу которых попадают все герои. А раз так, то можно предположить, что есть начало события и есть его окончание.
Очень важен момент «входа» в событие, своего рода исходное предшествующее событие или обстоятельство, предшествующее событию.
В данном случае предшествующим событием будет заговор против Шатова, якобы направленный на устранение провокатора. Однако это всего лишь внешняя сторона дела. На самом же деле цель данного события (убийство Шатова) заключается совсем в ином. Цель Верховенского состоит в том чтобы «повязать» данную группу заговорщиков кровью. По его замыслу смерть Шатова должна заставить пятерку окончательно подчиниться его воле.
Убийство должно заставить этих людей перейти от демагогии к действию. Так что же тогда за мини-событие (сумасшествие Лямшина) вклинивает автор в действенный ряд события убийства Шатова. Думается, что автор в данном случае желает показать, что пятерка эта не согласна с ходом данного события. И протест, заложенный внутри каждого персонажа, должен выплеснуться наружу, это и происходит. То есть получается, что конфликт должен быть действенный, так сказать зримый. И мини-событие, выписанное внутри события, это и есть зримое проявление конфликтного ряда произведения. Создающее атмосферно-эмоциональный тон основного События. То есть набора физических действий данного эпизода или по театральному картины действия.
Мы уже говорили о том, что существует «вход» в событие, то есть обстоятельства предшествующие событию. Откуда же они берутся, эти обстоятельства? Разумно предположить, что завершенное событие перерождается в обстоятельство. Так ли это на самом-то деле? Видимо так, ибо действия героев любого произведения всецело зависят от обстоятельств. Обстоятельства и только обстоятельства диктуют условия «игры» актеров. «Игра», то есть все действия актеров обусловлены внутренним содержанием, направленным на достижение той или иной цели. Вспомним – цель оправдывает средство! Значит, в данном случае цель, это внутреннее психологическое действие (психологически подавить пятерку), а средство, это внешнее физическое усилие (устранение Шатова).
Событие же протекает в обоих этих пластах, то есть следует предположить, что событие возможно только тогда когда есть психофизическое действие. И, наверное, сценическое событие случается, возможно, только тогда, когда вначале мы визуально видим «физическое» событие, то есть те или иные сценические действия героев, а затем расшифровку его психологического содержания, опять же выраженного в визуальном действии.
Следует ли это понимать, как факт того, что «выход» из одного события, это всегда есть «вход» в другое? Да именно это так и есть. Потому что «выход» из события, это визуальное перевоплощение события в обстоятельство. Ибо, допустим, что такое монолог Верховенского в конце события «убийство Шатова»? Следует ли это считать «выходом» из данного события? Да следует. Сам же монолог, это ни что иное, как подведение итогов произошедшего только что на наших глазах события, или скорее скажем так визуальное воплощение завершающей фазы события – «выход» из него. Смысл же произносимого Верховенским, «включает» новые обстоятельства, с которыми теперь должны будут жить герои романа. Не это ли реально воплощенное на наших глазах перерождение события в обстоятельство. Думается, что это так и есть на самом деле.
К.С.Станиславский писал и указывал на следующие факты:
В самом деле, что означает оценить факты и события пьесы? Это, значит, найти в них скрытый внутренний смысл, их духовную сущность, степень их значения и воздействия. Это, значит, подкопаться под внешние факты и события и найти в глубине под ними другие, глубоко скрытые события, часто вызывающие и самые внешние факты. Это, значит, проследить развитие душевного события и почувствовать степень и характер его воздействия, проследить линию стремления каждого из действующих лиц, столкновение этих линий, их пересечения, сплетения, расхождения. Словом, познать ту внутреннюю схему, которая определяет взаимоотношения людей. Оценить факты — значит, найти ключ для разгадки многих тайн «жизни человеческого духа» роли, скрытых под фактами пьесы.
Здесь, прежде всего, следует обратить свое внимание на то, что так называемый «вход – выход» из события в событие, есть ни что иное, как актерская оценка предлагаемых обстоятельств. То есть смена одного обстоятельства на другое, это и есть та дверь перехода из события в событие.
Однако часто этот переход артистом совершается формально, не эмоционально, результативно так сказать. Актер держит состояние, а не «играет» событие, то есть не оценивает новые обстоятельства. Оценка признаков новых обстоятельств, здесь играет очень важную роль.
Оценка – очень важный элемент системы.
Оценка – процесс перехода из одного события в другое. В оценке умирает предыдущее событие и рождается новое. Смена событий происходит через оценку. Люди ходят в театр ради оценок!
Малочевская И.Б. "Режиссерская школа Товстоногова".
Правда надо сказать, что оценка актёра начинается переключением внимания с одного объекта на другой и сбора новых признаков, до установления сценического отношения к тому или иному объекту.
Об установлении сценических отношений можно будет прочесть в другой моей работе «Пост-модерн: археология души или самоидентификация», поэтому здесь и сейчас повторяться не имеет смысла.
Ссылки появятся по мере публикаций:
Часть 1. Как определить событие. https://dzen.ru/a/ZymC0sDpFi-BGWA2
Часть 2. Признаки события. https://dzen.ru/a/ZzGXfTNRRUvenWyH
Часть 3. Расшифровка понятий. https://dzen.ru/a/ZzhODjef7HQCFV5d
Часть 4. Событие в пьесе. https://dzen.ru/a/Z0AkPqlIUnLuf368
Часть 5. Как играть событие. https://dzen.ru/a/Z0MQf6lIUnLuAsQl