Речь не о фантастике, гиперболах и комедиях, но о жизненных моментах, когда герой кино нарочито ведет себя, например, слишком правильно. Или чересчур сметливо в сложных ситуациях. Или преувеличенно геройски...
Причин тому может быть несколько.
Причина № 1: «Ты помнишь, как всё начиналось? Всё было впервые и вновь»
«На заре туманной юности» кинематографа приемы игры перед камерой еще не были выработаны, актеры не успели нащупать стиль.
Забавно показано, как снимали старое кино, в советском фильме Никиты Михалкова «Раба любви».
Там прима раннего синематографа изо всех сил старалась изогнуться в неестественно-драматической позе перед камерой, режиссер подбадривал ее: «Еще сильнее! Еще!..» А бедолага кричала в ответ (благо кино по тем временам было немое): «Не могу!..»
В то время перед камерой еще играли чрезмерно эмоционально, излишне театрально, порой пафосно. В реальности так могут себя вести разве что сами актеры, не успевшие отойти от роли.
Данную причину неискренности перед камерой нельзя назвать ляпом или недостатком. Просто еще слишком мало времени прошло с момента рождения «важнейшего из всех искусств».
Другое дело – когда подобным образом играют уже в наше время, как бывает, к примеру, у излишне эмоциональных героев индийских фильмов, а также мексиканских, бразильских и турецких сериалов.
Причина № 2: режиссеры слишком приукрашивают героев
Например, часто в идейных (назовем их так условно) картинах приукрашивают тех, кого общество в данный момент видит героем:
- в советское время – революционеров, вот как в старом фильме СССР Марка Донского «Как закалялась сталь»;
- в постсоветский период – асоциальных элементов, как в сериале Андрея Константинова «Бандитский Петербург»…
Или вот часто приукрашивают по половому признаку.
Допустим, режиссеры мелодрам и сериалов, как большинство мужчин, уверены, будто все женщины ходят у себя дома в одиночку в идеальном наряде, с замечательными прическами и макияжем. Вот позвонил случайный гость в дверь, а она в любой момент появится перед ним в таком виде, что хоть сейчас – на подиум.
Причем эти симпатяжки прекрасны даже:
- в слезах. Хотя в настоящей жизни плач делает даже из самой красивой прелестницы самую неприятную на вид бабу-ягу;
- по ночам. Видимо, подразумевается, что героини макияж перед сном не снимают – ходят накрашенными круглые сутки 365 дней в году;
Как у них только ресницы не отвалятся? :)
- на войне. Особенно часто красотки смешат слишком ухоженным видом в современных фильмах о войне. Откуда они на передовой брали визажистов, парикмахеров и маникюрш?..
Причина № 3: герои неожиданно уж очень профессиональны/сноровисты
Скажем, часто супершпионы оказываются «суперистыми» с перебором.
Что им до признаний реальных самых удачных разведчиков, которые говорят: нет агентов, которые бы демонстрировали все-все специализации, у каждого она своя. Так, аналитик вроде Макса Отто фон Штирлица не может быть ниндзя, а ниндзя не дотянет до уровня интеллектуалов.
И, тем не менее, многие супергерои в кино демонстрируют настолько широкий спектр навыков, что впору спросить, как некогда о д’Артаньяне: да способен ли в принципе человек на этакое?
Способен! – доказывает нам из серии в серию агент 007 Джеймс Бонд.
Не зря Давид Черкасский в мультике СССР «Приключения капитана Врунгеля» спародировал этаких разносторонних шпионов, показав уморительного агента 00Х.
Да и в нескольких фильмах Джона Мактирнана «Крепкий орешек» герой Брюса Уиллиса уж слишком продвинут. Он, видите ли, после целого дня погонь с авариями и потасовками даже не успевает особо запылиться. Не появляется у него также переломов, ран, сотрясений и прочих «приятностей», хотя бы минимальных шрамов на лице – как это бывает, вообще-то, в реальности.
Вот вы случайно палец ножом во время готовки на кухне порезали – уже и больно, и видно (перевязали бинтом). А на герое Уиллиса и после куда как более серьезных столкновений всё заживало моментально.
Но суперагенты – это еще ладно. Порой ведь с экранов заставляют зрителей поверить в суперспособности самых простых людей.
К примеру, еще заглавная героиня французского кино Жан-Пьера Жене «Амели» не любила, когда в старых фильмах водители не смотрели на дорогу. Но этот штамп продолжает следовать из сюжета в сюжет. И ни один шофер, ведущий сложные разговоры, игнорируя взглядом трассу, еще не пострадал.
Оно ясно, что иногда в состоянии аффекта люди способны на самое разное. (Любопытный, причем реальный случай из жизни моей прабабушки, залезшей на дерево в 90 (!) лет, читайте в посте «Как задействовать неиспользуемые 90% мозга».)
Однако и случаи такие не настолько часты, как их показывают в кино, и причины для столь мощного аффекта недостаточны, как нам пытаются доказать режиссеры.
Взять хоть распространенный шаблон в разных картинах, когда героя вдруг неожиданно просят сыграть на музыкальном инструменте, а он садится и тут же играет, словно исполнял именно это произведение перед публикой неоднократно. И ни разу-то не собьется.
Допустим, в фильме Александра Митты «Гори, гори, моя звезда» главный герой напел случайной коллеге – пианистке по сельской сцене музыку, которую она впервые тут от него услышала, и та сразу начала исполнять ее в нужном темпе. Даже танцовщицы за ней еле успевали.
Да и в «Последнем лето детства» от Валерия Рубинчика одного из бандитов повязали прямо во время его работы... тапером в кинотеатре. Друг Миша Славка, который работал в ресторанах пианистом, здесь пару минут приглядывался к манере игры этого тапера, прислушивался к его (новой для Славки) мелодии, а потом сел и сразу же сыграл вместо бандита, которого под белы руки увили милиционеры.
Но самое забавное бывает, когда персонаж уже и отходит от инструмента – а музыка не прекращается. Вот как в случае с артистом Мосэстрады в комедии СССР Михаила Козакова «Покровские ворота». Он пару раз начинал петь, подыгрывая себе на рояле, а потом вдруг не просто отнимал от клавиш руки, но вставал и выходил за пределы инструмента. Музыка же чудесным образом продолжала звучать.
Видимо, подразумевалось, что он играет сердцем, а помогает ему магия весны…
Есть и другая грань: когда герой уж слишком зацикливается на своей профессии. Буквально спит и видит свои рабочие дела.
Допустим, в СССР пионеры на самом деле ходили в красных галстуках вне школы – и дома, и в кинотеатрах, и на прогулке... Правда, не так тотально, как в фильмах. Но с определенной условностью и натяжкой допустить можно.
Однако чтоб человек за пределами рабочего места все (!) время оставался в униформе, более того – с рабочими инструментами? И ведь так – во многих кино.
Вспомним хоть, как в фильмах врачи вне работы бегают сплошь и рядом в белых халатах.
Вот представьте в таком халате доктора Ватсона на очередном расследовании дела с Холмсом. Не можете? И не надо. Потому что в сериале Игоря Масленникова этот момент учтен: Ватсон ходит в обычных костюмах, вязаных кофтах и проч.
А вот в российском сериале «Интерны» от нескольких режиссеров не учтен. К примеру:
- милиционер приходит в больницу подлечиться с… жезлом. В прямом смысле. И все время он тут его из рук не выпускает;
- продавец приходит сюда же, и тоже подлечиться, и тоже не убрав проф. атрибут – бейджик с костюма. Хотя дело у него деликатное и ему, наоборот, надо бы соблюдать анонимность. Ан нет, у него Ф.И.О. с должностью прямым текстом на груди всем видны.
Ну, сериал про интернов – это хоть комедия. А вот в более серьезном российском фильме Клима Шипенко «Салют-7» врач все переговоры проводит и проф. дела вершит в белом халате. Хотя она далека от больничной палаты: все время сидит в помещении ЦУПа, наблюдая на мониторе за полетом советских космонавтов.
Ладно, если мы видим ходящего круглосуточно в белом халате доктора Пилюлькина в советских и постсоветских мультиках о Незнайке. Это все-таки сказка. Но этакий сказочный шаблон повторяют некоторые серьезные фильмы.
Причина № 4: герои не делают то, что должны делать по умолчанию
Вспомним хотя б распространившийся в современных фильмах шаблон о том, как персонажи выпивают в бape, например в современной российской комедии Дины Штурмановой «Бармен».
Сидит герой в слезах у бapной стойки или за столиком в кафе. У него очередная драма – как правило, лирическая (ну, там, девушка не понимает либо парень обманул). А перед ним – этак 5, 8, 10, а то и больше опустошенных им бокалов/стаканов.
В действительности работники и дешевых кафе, и тем более дорогих ресторанов практически сразу убирают пустую посуду. Или новую порцию напитка наливают в стакан, из которого клиент только что выпил.
Но чтоб официант приносил клиенту один напиток за другим, не убирая ни одного из опустевших стаканов, которые всё больше заставляют столик, – этак не бывает. Иначе таких официантов быстро увольняют, и всё. Особенно если клиент сидит практически у него под носом – непосредственно за бapной стойкой.
Но режиссеры из фильма в фильм тащат этот шаблон, чтоб подчеркнуть перед телезрителями силу переживаний героя – мол, вон он сколько умудрился выпить, чтоб утопить-залить свое горюшко…
Ах, да: часто еще персонаж при этом рассуждает о жизни, чувствах и т. п.
Причина № 5: любовь показывают уж совсем нереальную
В лирической сфере, пожалуй, герои особенно часто ведут себя так, как в жизни никто не ведет. Одних только курьезных подвигов во имя любви, противоречащих законам природы, сколько совершают – только успевай поражаться и смеяться.
Или чего стоят завоевания скромным парнем звезды местного розлива. Вот как в мелодрамах отечественных – скажем, «Духless» Романа Прыгунова, голливудских – допустим, «50 оттенков серого» Сэма Тейлора-Джонсона и «Правила съема: Метод Хитча» Энди Теннанта… да и в очень многих фильмах.
Спрашивается: а как общаются герои потом, после того, как скромник/скромница завоевал(-а) звезду? Сдается мне, в реальности подобные союзы слишком быстро разваливаются…
__________
Настолько много в фильмах бывает сцен, когда герои ведут себя смехотворно нереально, что их не перечислишь. Друзья, добавляйте ваши интересные примеры!
В продолжение читайте посты о том, как герои говорят то, что в жизни никто не скажет, а еще какие в известных кино имеются лишние сцены и даже бесполезные персонажи. + отвечайте на тест «Замечаете ли вы ляпы в кино?».
#кино #сериалы #юмор #культура #телевидение #знаменитости #психология