Художник Добровинский сделал плакат к спектаклю Олега Меньшикова «1900», и на плакате этом – всего три цвета (синий, черный и золотой) и три объекта – море, клавиши рояля и корабль. Да, и еще небо, сливающееся с морем…
«Мне важно сказать просто о сложном», - говорит художник. Но как ему это удается? Как новелла итальянца Алессандро Барикко «Novecento», фильм Джузеппе Торнатторе «Легенда о пианисте» и спектакль Олега Меньшикова «уместились» в трех цветах и трех объектах, среди которых даже нет человека? И кто же тогда главный герой этой истории?
«Тысяча девятисотый» (или, по-итальянски, «Novecento») - так назвали подкидыша, найденного в канун нового века в коробке из-под лимонов в трюме трансатлантического лайнера «Вирджиния». Мальчик подрос и стал гениальным музыкантом, игравшим джаз - новую музыку нового века. Он ни разу не решился сойти с корабля на берег, а когда во время Второй мировой войны корабль решили взорвать, он не уходит вместе с командой, а остается на старом судне, выбирая смерть вместе с плавучим домом, в котором жил и играл всю жизнь.
Зарождение и закат модернистского искусства начала ХХ века, обреченность гения на одиночество, экзистенциальная проблема выбора между жизнью и смертью – об этом новелла, спектакль и фильм.
Художник Добровинский говорит, что требует от режиссера все, что можно сказать о спектакле, «упаковать» в одно предложение.
И «из этой фразы потом вырастает плакат».
Плакат о судьбе гениального пианиста, который не пожелал отказаться от творческой свободы, которой он обладал в замкнутом пространстве океанского корабля, получился вот таким – минималистичным и строгим, черно-синим. И только золотой отблеск напоминает нам о роскоши эпохи модерна и мечте о свободе искусства, сгоревшей в пламени мировых войн. Вот так спектакль силой таланта художника превращается в емкий, предельно обобщенный знак. И больше не нужно слов.