Сезон в Мариинском театре открывался в сентябре. Дебют Вацлава состоялся в балете «Ручей», в котором он исполнял с Юлией Седовой па-де-де «Полёт бабочек». Затем па-де-де с Лидией Кякшт в балете «Пахита», с Еленой Смирновой в «Тщетной предосторожности» и Тамарой Карсавиной в «Жизели». Но Вацлав мечтал о больших ролях в «Жизели», «Лебедином озере», «Спящей красавице».
Несмотря на молодость Нижинского, всё больше прима-балерин хотели танцевать с ним. Анна Павлова пригласила его на свои занятия с маэстро Чекетти, которые проходили у неё дома.
В октябре было объявлено, что Нижинский будет танцевать главную партию в балете «Принц-садовник» с Людмилой Шоллар и роль Колена в «Тщетной предосторожности» с Матильдой Кшесинской.
После спектаклей с участием Нижинского, в петербургских газетах появились восторженные отзывы, включая известного балетного критика Валериана Светлова. «Его танцы поразительны по элевации, баллону и блеску. Он также проявляет себя как талантливый мим». (Некоторые рецензии из газет тех лет я привожу ниже).
Элеонора собирала все газетные статьи о своём сыне и тщательно вклеивала их в бархатный альбом с серебряной монограммой Вацлава. (Где теперь этот альбом? Наверное сгинул в огне войн и революций).
25 ноября 1907 г. состоялась премьера балета «Павильон Армиды». Роль Армиды танцевала Анна Павлова, партию Раба Армиды – Вацлав Нижинский. Вацлав весь сиял на сцене. Сияние не покидало его, даже когда он просто стоял.
Этот балет – первая постановка Фокина на сцене Мариинского театра – имел грандиозный успех.
Через 3 дня – 28 ноября 1907 г. сбылась мечта Вацлава – он станцевал па-де-де принцессы Флорины (Лидия Кякшт) и Голубой Птицы в балете «Спящая красавица». Ему было всего 18 лет. Было очень необычно, что такую важную роль доверили артисту в его самом первом сезоне в Императорских театрах.
Создателем партии Голубой Птицы был Энрико Чекетти. Начиная с премьеры в 1890 г. её всегда танцевали лучшие артисты театра – Н.Легат, Г.Кякшт, М.Обухов, М.Фокин. За многие годы сложилась прочная традиция исполнения этой роли, начиная с костюма. Принц, одетый в тяжёлый камзол в стиле Людовика XIV, выступает с Принцессой на балу. После каждого па, он принимает эффектные классические позы. Только большие жёсткие крылья на проволочном каркасе указывали на то, что это птица. Руки артиста в этой роли были неподвижны.
Осталось неизвестным, как 18-ти летний Нижинский сумел добиться от администрации театра, чтобы ему разрешили новый костюм – обычный балетный колет и короткие шортики поверх трико. Крылья Вацлава не имели каркаса. Птичьи крылья стали частью его танцующего тела. Юный Нижинский самостоятельно шёл по своему творческому пути, пока ещё некому было дать ему художественное направление.
Выступление Нижинского в Голубой Птице было незабываемым. Вот он вылетает на сцену в огромном прыжке. Руки-крылья широко раскрыты. Птица взмывает вверх, дрожание крыльев и она замирает в полёте. Затем сильное восходящее движение крыльев и кажется, что Голубая Птица поднимается ещё выше. Затем Вацлав плавно и незаметно спускается на полупальцы, чтобы снова взлететь.
Одной из удивительных особенностей Танца Нижинского было то, что невозможно было уловить, когда он заканчивал одно па и начинал следующее. Все приготовления он скрывал, делал их чрезвычайно быстро, буквально в тот момент, когда нога дотрагивалась до сцены. Мгновенно отталкивался сильными пальцами ног и казалось, что он взлетает, а не прыгает.
Когда в Голубой Птице он выполнял одну за другой серию антраша, казалось, что он вообще не касается пола, а летит всё выше и выше. (Его легендарное entrechat-dix (10 заносок в одном прыжке), так никто и не смог повторить до наших дней). В прыжке Brisé Volé Нижинский в полёте меняет положение тела: его бьющие антраша ноги то вытянуты высоко вперёд, то он максимально выгибает тело назад. Кажется, что Птица всё время висит в воздухе, раскачивается летя над землёй. Трепещущие руки-крылья то раскрываются, то складываются, удерживают её в стихии полёта. Brisé Volé Вацлав повторяет дважды по диагонали сцены и заканчивает 12-ю пируэтами с невероятной скоростью. Триумф Нижинского в роли Голубой Птицы был ошеломительным. Создавая свой танец – его движения, ритм, экспрессию – он создал совершенно новый образ. Всё в его творчестве было ново – техника танца, костюм, грим. Им руководил врождённый Гений. Тело Нижинского потеряло человеческие очертания и превратилось в полёт заколдованной Голубой Птицы из сказки Перро.
Казалось бы начало карьеры Нижинского в театре складывалось неплохо, но он хотел большего. Вацлав был перфекционистом, он всегда был недоволен своими достижениями, хотел совершенствоваться и развиваться. Но в структуре театра, с его жёсткой иерархией, это было сложно сделать. Например, ту же Голубую Птицу, Вацлав танцевал за сезон всего 3 раза, Раба Армиды – 6 раз. (Это видно из Ежегодника театров). С таким графиком выступлений, у Нижинского появилось много свободного времени, чем тут же воспользовалась околотеатральная элита, которая стала втягивать его в свою безумную жизнь и развлечения.
