У фильма “Скорая” (Ambulance) от Майкла Бэя есть набор факторов, способных сделать его хорошим. Это – зрелищные ракурсы, бодрый монтаж, яркий каст (с козырем в лице Джейка Джилленхолла) и приветы из 80-90х. Это – музыка 80х (Christopher Cross “Sailing”, с альбома 1979 года), кнопочный мобильный и целый Эй Мартинез.
По отдельности всё считывается и вызывает улыбку. Похоже на “love letter” (как говорят про что-то очень трогательное и вызывающее тёплые чувства) лучшим моментам крутых боевиков ушедшей эпохи, когда они снимались на потоке. Пока один боевик разрабатывался на уровне сценария, второй уже зарождался на съёмочной площадке, а третий решал свою судьбу на экранах кинотеатров.
Что сейчас в новом мире боевиков
“Скорая” всё же похож по эстетике на фильмы эпохи Арнольда Шварценеггера, Сильвестра Сталлоне, Киану Ривза (тут я про “Скорость” с Сандрой Буллок). В то время сценарии часто писались с оглядкой на первых двух, словно никто, кроме них не мог воплотить роль защитника общества и спасителя денег в банке.
Сейчас актёрский состав сильно помолодел, герои боевиков стали скорее хипстерскими, чем брутальными. Сейчас герои боевиков проводят больше времени в салоне красоты, чем в спортивном зале. И во время погони они не потеют, их борода из барбершопа остаётся такой же опрятной, а в глазах не блестит гнев.
При всём уважении (и моей многолетней любви) к Джейку Джилленхоллу, но его Дэнни Шарп выглядит несерьёзно для грабителя банков с большим стажем. Его холёная кожа, стильная причёска, красивый прикид из дорогого костюма и кашемирового свитера не вяжутся с внутренним миром травлёного пса воровского мира. В таком костюме он мог управлять делом удалённо, спланировать его, подготовить запасной план и в конце получить пулю в лоб, когда его афера оказалась бы раскрыта. Но то, что было сделано на самом деле, нелепо и грустно.
Майкл Бэй имеет отличительный почерк в производстве своих фильмов – особый визуальный стиль, воплощающийся в “быстром” монтаже (кадры сменяют друг друга так быстро, что зритель не успевает заскучать), Бэй, как правило, снимает в 3-4 раза больше кадров, чем средний режиссёр, своеобразная операторская работа (круговые съёмки, съёмки с радикально нижней и верхней точек), агрессивное звуковое оформление.
А Джейк Джилленхол уже имеет опыт работы в криминальных и экш-фильмах – “Стрингер”, “Человек-паук: Вдали от дома”, “Исходный код”.
И я очень ждала выхода “Скорой”, потому что была уверена, получится концептуальный боевик, может быть отдалённо похожий на “Скалу”, но с веяниями нового времени. Но нет, бюджет в 40 миллионов долларов не дал создать новый шедевр, голод художнику не помог.
Кстати, “Скале” здесь посвятили секунду времени, что очень знаменательно и трогательно. В 1996 году Майкл Бэй был ещё неоперившимся режиссёром, имеющим за плечами только “Плохих парней”. Поэтому студия не спешила платить за новые проекты Бэя. На помощь тридцатилетнему парню пришёл уже титулованный мистер Шон Коннери. Он поговорил со студийными боссами строгими и непримиримыми фразами, после чего финансирование было обеспечено и съёмки боевика “Скала” были осуществлены.
В боевике “Скорая” упоминание заучит с ноткой грусти. В диалоге двух полицейских выясняется, что молодёжь не знает даже о существовании такого фильма. Возможно, в этом усматривается далеко идущее намерение – дать молодёжи новые боевики, которые станут для них каноническими, как для сорокалетних “Скала”, “Без лица”, “Скорость”.
О чем фильм “Скорая” (Ambulance)
Дэниэл (Дэнни) Шарп в исполнении Джейка Джилленхолла приглашает в помощники для ограбления федерального банка своего сводного брата Уильяма (Уилла) (актёр Яхья Абдул-Матин II). Казалось бы, хорошо спланированная операция оборачивается чередой непредвиденных препятствий, в числе которых угон автомобиля парамедиков и ранение полицейского.
Фильм получил самые высокие оценки кинокритиков за всю режиссёрскую карьеру Майкла Бэя (на Rotten Tomatoes его рейтинг составил 69% свежести). Это скорее всего связано с визуальными эффектами, которые здесь выведены на первый план. Яркой особенностью фильма является его сжатый график работ – всего тридцать восемь дней. Это очень мало для боевика такого масштаба.
Ключевые герои фильма “Скорая”
Майкл Бэй классифицируется как попкорн-режиссёр (снимает фильмы, где не надо думать), и он знает, как создать зрелище. Боевик “Скорая” продолжает эту традицию. Традицию именно красивого зрелища, где нет глубины. Актёрскому мастерству Джейка Джилленхолла здесь негде было развернуться, всё свелось к демонстрации его способностей красиво строить глаза и выразительно двигаться по прямой, и он довольно убедительно возмутился порчей своего кашемирового свитера.
Вся операция, ради которой собраны люди, в итоге выглядела неслаженной и глупой. Особенно учитывая, что Дэнни Шарп грабит банки с 17 лет, как нам указали в одном из диалогов. Так же было отмечено, что он парень умный и его не провести, хотя по провалу в самом начале ограбления складывается впечатление, что он делает это в первый раз, а не тридцать восьмой (именно столько ограблений на его счету).
У Дэнни есть сводный брат Уилл Шарп. Парни выросли вместе, так как отец Дэнни взял темнокожего парня в семью. Уилл – ветеран морской пехоты США, который оказался на мели. Он отчаянно пытается найти работу, нужна большая сумма для оплаты экспериментальной операции для жены. Именно из-за того, что операция экспериментальная, страховая компания её не покроет. В начале фильма становится ясно, почему он поддался на манипуляции брата пойти на дело. Роль Уилла исполняет Яхья Абдул-Матин II, который наиболее известен по фильмам "Кэндимен" и "Аквамен".
Третьим лишним в этом дуэте становится Камилла "Кэм" Томпсон – парамедик высшего класса скорой помощи. Она отлично справляется со своей работой, но держит людей на расстоянии вытянутой руки. По жестокой случайности она становится заложницей во время ограбления LA Federal. Роль Кэм исполняет Эйса Гонсалес, больше известная по "Малышу на драйве" и “Форсажу: Хоббс и Шоу”.
Почему фильм “Скорая” не сработал для меня
Кэм “третий лишний” потому, что она могла отсутствовать в сюжете, и ничего бы не поменялось. Её персонаж не превратился в поворотный механизм, несмотря на то, что её так аккуратно и настойчиво вводили в происходящее, а ещё зачем-то добавили интересный штрих с явным оборонительным периметром. Причин, почему она не позволяет никому пересекать свои личные границы, не раскрыли по сюжету, не пытались ни в одной из сцен.
Не получила развития линия с Дэнни и его бывшим однокурсником, а на момент действия - агентом ФБР Энсоном Кларком. Пронеслось веяние тайны, что Дэнни исчез после пары семестров и бокалов Rose под разговоры о влиянии отцов в воспитании, да так и оборвалась линия. Если это было только для соблюдения квотирования (включение ЛГБТ, так как Энсон – открытый гей по сюжету), то это минус для фильма. Потому что, если включили эту линию, то нужно было развить её до логического завершения. Если хотели дописать характер Дэнни Шарпа, это нужно было сделать и объяснить неприязнь агента к Дэнни.
В фильме начаты три сюжетные линии: воровская судьба Дэнни, семейная жизнь Уилла и Кэм. По классике, фильм начинается с главного героя и ведёт зрителя за ним весь хронометраж. На пути ему встречаются те, кто поможет или помешает, а то и всё вместе, чтобы стало интереснее смотреть. Идеально, когда все мелочи, появившиеся в кадре, срабатывают и открывают своё значение. В итоге хорошо прозвучала только отсылка к “Скале”, остальные мелочи так и остались просто в кадре. И потерялась нить, за кого из действующих лиц всё же болеть.
К чему было упоминание о любимом фильме Дэнни (Храброе сердце)? Либо здесь просто в качестве ностальгических отсылок использованы ключевые моменты поп-культуры. У раненого копа на чехле iPhone можно заметить знаковую символику The Watchmen. Но хотя бы с его историей это вяжется - он ведь борец с преступностью, как Комедиант у Зака Снайдера в фильме, но правда, подстрелили его, а не он – кого-то. Видимо, этот смайлик здесь нужен для разбавления унылой истории, равно как этот смайлик стал хорошей отличительной чертой для оживления мрачного образа Комедианта в комиксе “Хранители”. А одна из сцен снята на фоне граффити со Споком из “Звёздного пути”. Но в целом, ещё не отрасли такие уши, чтобы притянуть за них все отсылки.
Почему так важно было разговаривать о часах отца, которые Дэнни успел присвоить себе? Этим лишь показали, что он себя любит больше, а о брате не подумал. И в целом Дэнни говорил ерунду, показывая себя не таким уж великим вором, а скорее капризной барыней, чью линию так и не раскрыли. То ему свитер замарали, то его током ударило, то помощник (Кастро с розовыми фламинго) слишком тупой. И зачем здесь эти фламинго, боже????
За все два часа шестнадцать минут хронометража так и не выяснилось, кто главный герой в этой истории. Не выстроилась центральная тема, не прояснилось пресловутое, что хотел сказать художник. Обиднее всего потому, что такой слабый фильм я посмотрела с участием своего любимого актёра.
Напоследок я подумала, что если это стилистика боевиков 90х, то было бы здорово посмотреть его в переводе Гаврилова, Сербина или Володарского. Так бы он зазвучал поживее.
Короче, у Кончаловского тоже не всегда всё получалось.
***
Ещё о Джейке Джилленхолле на моём канале:
Мнение на фильм "Стрингер" на канале:
Моё впечатление от фильма "Скорая" в кратком виде на КиноПоиске: