«Насколько нужна „живописная родина“? Это большая и больная для меня тема.
Большинство художников, творчество которых я уважаю, значительных для меня, рано или поздно находили свое любимое место, а от этого зависит и свой определенный язык. Для Вейсберга таким местом стала рабочая комната. Павел Никонов поселился в деревне под Калязином, и его сюжетами стали деревенские события: пожар, колокольня на Волге… Он выбрал это место, он разрабатывает здесь свой язык. Крымов — это Таруса, необыкновенное место, которое он замечательно изобразил.
Я назвал трех художников. Один писал натюрморты, другой деревенскую жизнь, третий, в основном, пейзажи. И для каждого из них очень важно было нахождение места. У меня жизнь так сложилась, что я не нашел главенствующей идеи, связанной с местом. Я художник пластической идеи, а не места... Если бы выбор был свободным, наверное, больше всего я бы работал на юге».
