В мелодраме «Женщины» (1966) сошлось всё: пронзительная история, написанная Ириной Велембовской, удивительно тонкое, на грани боготворения отношение режиссёра Павла Любимова к женскому полу, предельно точный выбор актрис, нежная музыка Яна Френкеля. Все эти обстоятельства гармонично сложились в картину, которая и по сей день мало кого оставляет равнодушным. Впрочем, вряд ли это так уж удивительно:
мир по сравнению с шестидесятыми, когда был снят фильм, серьёзно изменился внешне, но вот люди и отношения остались теми же.
Павел Любимов окончил ВГИК в 1962 году. Снимая дипломную работу, он позвал на главную роль актрису Нину Сазонову. У Нины Сазоновой была удивительная судьба:
в кино она пришла поздно, в 40 лет, поэтому никто не видел её в ролях юных дев. Артистке сразу стали предлагать образы матерей, тётушек, соседок,
и это было на редкость верное попадание. То ли внешность Сазоновой была такой типичной, то ли энергетика её оказалась созвучной времени и обстоятельствам, но
зрители упорно верили, что в в кадре появляется не профессиональная актриса, а женщина, которую они на дня видели в магазине, автобусе, школе.
Феноменальная достоверность, которую отмечали все коллеги Нины по съёмочным площадкам, превращала любой фильм с её участием едва ли не полудокументальный. К 1963 году, когда её снял Павел Любимов, у Сазоновой было уже несколько заметных ролей. Режиссёр оценил её умение быть органичной, откровенной, правдивой перед камерой, так что, затеяв первые самостоятельные съёмки, без раздумий пригласил исполнительницу. Нина Сазонова тоже согласилась сразу, хотя на этот раз роль у неё была не такой однозначно положительной, как было прежде. По сюжету
в какой-то момент она даже должна была разочаровать зрителей, вызвать у них недовольство, раздражение и озлобление, так что для неё это в какой-то степени был новый опыт.
С другой стороны, артистке было легко понять героиню: она, как и Екатерина, в одиночку растила сына.
Вторую главную роль Павел Любимов отдал Инне Макаровой. Инне предстояло стать разбитной Дусей, которая за внешней лихостью скрывала боль и неудовлетворённость. Сама Инна Макарова, прочитав сценарий, буквально ухватилась за Дусю, хотя о режиссёре-дебютанте не знала ничего. Всё дело в том, что и
в жизни самой Макаровой тогда царили неразбериха и та же самая неудовлетворённость:
после колоссального успеха в «Молодой гвардии» (1948) и «Высоте» (1957) она не получала интересных предложений от режиссёров, ленты, в которых она снималась, и близко не подбирались к уровню прежних работ. При этом личная жизнь тоже развалилась: супруг Сергей Бондарчук ушёл к Ирине Скобцевой, Инна осталась одна с маленькой дочкой. Так что Дуся буквально легла на сердце Инне Макаровой, и, по мнению многих киноведов, именно эта роль стала чуть ли не лучшей в фильмографии исполнительницы.
Самую молодую героиню в «Женщинах», Алевтину, изобразила Галина Яцкина. Ей было всего 20 лет, она была вдвое моложе коллег, и для неё эта роль стала фактически дебютом на большом экране. Яцкина попала на съёмки случайно: её нашли ассистенты режиссёра.
Худсовету Галина не понравилась, чиновники сочли, что лицо у неё чересчур уточнённое, так что сыграть деревенскую простушку, обманутую городским кавалером, она не сможет.
Однако Павел Любимов настоял, так что в итоге начинающую актрису утвердили. Правда, на съёмках ему пришлось помучиться: у Галины не было опыта в кино, так что ей нужно было всё объяснять на пальцах, из-за чего уходило время. Зато Яцкина брала искренностью, юношеской непосредственностью, какой-то трогательной прямотой, что, конечно, отразилось и в кадре. Любопытно, что и у Галины была своя непростая история: она в детстве перенесла туберкулёз костей, в результате которого одна нога навсегда осталась с дефектом. Но упорство Яцкиной помогла ей не только не отстать в развитии от сверстников, но и стать актрисой, несмотря на серьёзный недостаток внешности.
Героиня Галины Яцкиной в «Женщинах» тоже оказалась в непростых обстоятельствах: у неё родился ребёнок вне брака (это в шестидесятых-то годах!), но она сумела это преодолеть.
Ну а главную мужскую роль получил молодой Виталий Соломин. Его герой стал связующим звеном между Екатериной, героиней Нины Сазоновой, самой старшей из «Женщин», и Алей, героиней Галины Яцкиной. 25-летний Виталий Соломин в середине шестидесятых был в числе перспективных актёров, его звезда лишь начинала всходить, но уже не за горами были картины, ставшие сейчас классикой советского кино (как, впрочем, и «Женщины»). Виталий сыграл сына Нины Сазоновой, который влюбился в мать-одиночку. Но если
в кино всё сложилось хорошо, и Екатерина, всю жизнь отдавшая любимому сыну, в конце концов поняла наследника и приняла его выбор, то в жизни самой Сазоновой всё сложилось трагично.
Она тоже обожала сына, который заменил ей всех мужчин, любила его до невозможности и старалась оградить от всех неприятностей. Но наследник отплатил матери неблагодарностью: погряз в пьянстве. поднимал на неё руку, а после очередного избиения покончил с собой. Нина Сазонова, у которой после смерти сына случился инфаркт, пережила его всего на два года, так и не оправившись от последствий удара.
Выйдя на экраны, «Женщины» в одночасье стали любимым фильмом многих поколений. В 1966 году картина вошла в десятку лидеров проката, вернула популярность Инне Макаровой и разогнала карьеры Галины Яцкиной и Виталия Соломина. И хоть сегодня большинства актёров и режиссёра уже нет в живых, мелодрама до сих пор заставляет переживать, а от незатейливой песни «Старый вальсок» в исполнении Нины Сазоновой всё так же сжимается сердце.
Кстати, признайтесь, у вас наворачиваются слзы во время финальных кадров, когда Екатерина приезжает в деревню, видит мальчонку и понимает, что это сын Али?
Приглашаю вас присоединиться к моему подкасту «Надо, Федя, надо!». Теперь вы сможете не только читать, но и слушать истории о советских фильмах в любое время и в любом месте. И непременно делитесь своими впечатлениями! https://music.yandex.ru/album/10774296