Этот шедевр написан на длинном трехметровом куске шелка (размером 335,5 х 28,7 см ) древнекитайским художником Гу Хунчжуном в Х веке. Давайте рассмотрим и изучим этот уникальный свиток.
Картина была создана как серия сцен-кадров, изображающих последовательность событий и действий пирующих гостей Хань Сицзая.
В эпоху династии Южный Тан главный герой картины Хань Сицзай занимал высокий пост заместителя министра. Он верой и правдой служил сменяющим друг друга троим императорам. Когда у власти оказался последний, в стране обозначилась угроза нападения врагов с северных территорий. К тому времени Хань Сицзай из-за интриг покинул свой пост.
Он вел аристократический образ жизни, любил музыку. Угоститься, послушать пение, любоваться танцовщицами в гости к нему собиралась почти вся дворцовая знать.
Император же начал подозревать Хань Сицзая в сговоре с неприятелями с северных территорий. Знаменитый художник Гу Хунчжун (937-975) был послан императором во дворец Хань Сицзая именно с разведывательной целью. Так и появилась удивительная, практически документированная, картина на трехметровом куске шелка, где друг за другом были изображены пять разных сцен. Чтобы отъединять одну от другой, живописец, не делая промежутков, использовал мебель, ширмы.
В самом начале - сцена слушания исполнительницы музыки на струнном инструменте, напоминающем своеобразную лютню.
Исполнительница находится в левой стороне фрагмента. Хань Сицзай сидит у накрытого стола справа в темной одежде, в середине между девушкой и гостем в красном. В комнате много гостей, среди них и мужчины, и женщины.
Вторая сцена посвящена любованию танцем. Выразительной является поза у самой юной танцующей девушки. Вторая девушка отбивает такт в ладоши.
Присутствующие тоже участвуют в исполнении ритма: один гость рядом с танцующей отбивает ритм громко звучащими деревянными дощечками, а хозяин дома Хань Сицзай - чуть поодаль на большом барабане. Его руки, держащие барабанные палочки, очень выразительны.
Название третьей сцены обычно переводят как "Отдых". Здесь хозяин дома моет руки в воде из золотого тазика и беседует с женщинами. Спальня полностью приготовлена: зажжена свеча, постелена постель.
Одна из служанок, стоящая справа, держит поднос с напитками и угощением. Рядом с ней стоит женщина, вносящая в помещение музыкальные инструменты наподобие лютни и флейты. Позы присутствующих непосредственны.
В четвертой сцене мы видим Хань Сицзая почти без одежды, сидящим на стуле с поджатыми ногами. Его домашние тапки остались стоять на подставке. Хозяин дает распоряжения стоящей перед ним служанке.
В комнате живописными группами, в реалистических позах, изображены исполнительницы на духовых музыкальных инструментах. Отдельно от них сидит музыкант-мужчина с шумовым музыкальным инструментом.
В пятой сцене отражено окончание банкета. Гости расходятся по домам, хозяин прощается с ними и остается дома.
Создаваемая первоначально по политическим причинам, картина талантливого художника Гу Хунчжуна осталась прекрасным памятником той эпохи. Говорят, что пославший живописца на вечерний банкет император остался весьма доволен: пусть его подданные лучше пьют и даже предаются пороку, считал он, нежели вступают в сговор с врагами.
Постепенное разворачивание картины-свитка воссоздает перед нами все детали и последовательности процесса проведения шумной вечеринки. Этим раскрывается и поддерживается сюжетность. При этом она лишена какого-либо вымысла, поскольку имеет фактографический характер.
"Вечерний банкет у Хань Сицзая" - шедевр, хранящийся в экспозиции государственного музея Гугун в Пекине. Это - национальное сокровище Китая.
Дорогие читатели, поделитесь своими впечатлениями о картине и истории ее создания!
