Помните ли вы, сколько усилий приходилось прикладывать для печати фотографий во времена СССР? Молодому поколению этого не понять, а зрелым людям должны быть хорошо знакомы пленочные аппараты, которые были у многих советских граждан. До того, как по всей стране в 90-е годы начали активно открываться пункты проявки и печати фотографий, людям приходилось делать все самостоятельно. Проявка пленки сродни искусству. Процедура связана с множеством тонкостей, которые должны соблюдаться для создания действительно качественных фотографий.
Каждый кадр — на вес золота
Это сейчас почти у каждого в кармане лежит смартфон, на который можно сделать десятки или сотни снимков, а затем перебрать их и выделить наиболее удачные. В былые времена, когда цифровые технологии фотосъемки еще не были так развиты, к каждому кадру относились очень трепетно. Пленка позволяла сделать 36 снимков, а увидеть отснятый материал можно было только после проявки.
Каждый кадр необходимо продумывать до мелочей, так как зачастую второго шанса просто не было. С появлением цифровых аппаратов и фотокамер в телефонах люди перестали ценить каждый снимок. Ничто не мешает сделать 20-30 кадров играющего на детской площадке ребенка, а затем оставить из них 1 или 2 удачных. Раньше, когда пленки хватало всего на 36 снимков, никто не позволял себе ничего подобного.
Подготовка к съемке — это была отдельная история
Чтобы приступить к съемке, нужно было подготовить аппарат, зарядив пленку. Но все было не так просто, ведь сначала ее нужно было заправить в кассету. Во времена СССР пленку продавали в обычной светонепроницаемой бумаге черного цвета, а также отдельно нужно было покупать сами кассеты.
Пленка, обернутая в бумагу, помещалась в коробочку типовых размеров, на которой указывалась светочувствительность (32, 64, 125 или 250 единиц). Было всего два завода-изготовителя — Свема и Тасма. Универсальной и наиболее ходовой пленкой, которую использовали почти все фотолюбители, была Свема-64.
Нужно было в полной темноте (чаще всего это делали в ванной) вытащить пленку из упаковки и накрутить на небольшую бобину, которая вставлялась в кассету и закрывалась крышкой. Новичкам приходилось тренироваться, делая все это на свету с помощью проявленных отснятых пленок. После зарядки кассету вставляли в фотоаппарат, после чего можно было приступать к съемке.
Проявка отснятых пленок или как появлялись фотографии
После съемки пленке предстояло пройти непростой и длительный путь, прежде чем появлялись настоящие фотографии. В полной темноте необходимо было вынимать пленку из кассеты, наматывая ее на специальную спираль, которую впоследствии погружали в светонепроницаемый бачок.
Его наполняли проявителем — специальным химическим раствором, в составе которого содержалось бромистое серебро. Проявка пленки происходила за 8-10 минут, после чего ее необходимо было промывать под проточной водой, удаляя химический раствор. Далее нужно было использовать закрепитель, называемый также фиксажем. Это специальный реактив, который защищал эмульсию пленки от света. Далее оставалось высушить пленку.
Мы рассказываем все довольно кратко, не углубляясь в детали. В действительности же были важны все мелочи: температура проявителя, пропорции его замешивания, время выдерживания пленки в растворе и так далее. Поэтому мы выше и сравнили процесс проявки со своеобразным видом искусства.
И все это касается пленки для ч/б фотографий, а с цветными все было в разы сложнее: использовались другие реактивы, состоящие из нескольких жидкостей. Сама пленка и химикаты стоили в разы дороже черно-белых, а процесс проявки был более трудоемким. Именно поэтому большинство фотолюбителей ограничивались черно-белыми снимками, а цветным фото занимались преимущественно профессионалы.
Печать долгожданных фотографий
Итак, после проявки, закрепления и высушивания пленки можно было приступать к печати снимков. Кадры имели вид негатива, то есть цвета были инвертированы: черные предметы были белыми, а белые — черными.
Для переноса на фотобумагу нужно было вставить пленку в фотоувеличитель и пропустить через нее световой поток, спроецировав полученный кадр на светочувствительной бумаге. Последняя, в свою очередь, размещалась на кадрирующей рамке. Использование увеличителя давало возможность создавать фотографии нужного формата.
Процедура проявки экспонированной бумаги с фоточувствительным слоем был схож с проявкой пленки, но только в полной темноте сделать это было невозможно по понятным причинам. Чтобы бумага не засвечивалась, процесс происходил в помещении с красным освещением. Такой свет был безвреден для чувствительного слоя фотобумаги.
Будущие фотографии отправлялись сначала в проявитель, а затем закрепитель, и после этого их высушивали. В домашних условиях сушку проводили, прикатывая снимки на глянцеватель или приклеивая к обычному стеклу. Всевозможные дефекты приходилось устранять методом ретуширования, но для этого нужно было иметь определенные навыки.
В результате таких трудов, начиная заправкой пленки в кассету в условиях кромешной темноты и завершая переносом изображений с пленки на фотобумагу при помощи фотоувеличителя, каждый кадр ценился намного больше, чем современные цифровые снимки, которые можно создавать десятками, сотнями или тысячами.
А вы проявляли пленку сами? Расскажите, как это было у вас?
Автор: Никита Соколов
Подписывайтесь на наш канал, чтобы всегда быть в курсе всего интересного, что происходит в мире фототехники, смартфонов и гаджетов.
Читать также:
Новые камеры Canon для стримов будут чётко снимать на большом расстоянии
Чек-лист по подготовке к съемке: 10 советов, чтобы ничего не перепутать
Новая камера-дюймовочка от Insta360: одна кнопка и множество режимов
