Отличительной чертой плодовитого авторского дуэта Чинна – Чепмена была удивительная способность подстраиваться под стиль и технические возможности конкретных музыкантов. Они быстро творили свои песни, часто придумывая и завершая их за одну ночь.
Продолжение. Начало здесь:
Чинн и Чепмен утверждали, что они сначала рождали название и уже потом, отталкиваясь от него, писали тексты и музыку. Все давалось слишком легко, и со слов Никки Чинна, непреложный успех постепенно начал сопровождаться определенным высокомерием:
"Это была индустрия, где вы могли лечь спать в понедельник вечером, и никто о вас не слышал, а к обеду вторника, когда были опубликованы чарты, все уже хотели скопировать вас. С этим было сложно справиться, и даже сегодня я не уверен, что смогу кому-нибудь посоветовать, как же с этим справляться. Мы ездили на дорогих машинах, ходили по клубам, слишком много пили и, возможно, относились к людям не так хорошо, как следовало бы. Какое-то время мы думали, что являемся даром Бога музыкальному бизнесу, потому что какое-то время все свидетельства говорили, что так оно и было".
Они ведь и правда, создавали звезд буквально взявшихся из ниоткуда. Причем, внешне все действительно напоминало некую мистерию: в необходимый момент появлялись два волшебника, извлекали невесть откуда взявшуюся композицию, и вуаля – получите хит новоявленных исполнителей.
Mud
Успех рок-группы Mud пришелся на период с 1973 по 1976 год, когда у них было четырнадцать хитов в британском топ-20, в том числе три под номером один. И все эти достижение как раз непосредственно связанны с Никки Чинном и Майком Чепменом.
"Mud были более хорошими парнями, чем Sweet, и с ними было легче работать, но, возможно, у них не было такого же таланта".
В эти времена состав группы, отличавшейся яркими шоу на концертах, был такой: Роб Дэвис – соло-гитара, Лес Грей – вокал, клавишные; Дэйв Маунт – барабаны, перкуссия и Рэй Стайлз – бас-гитара, вокал. Ребята играли глэм-рок и записывались на лейбле "RAK Records", что было необходимым и достаточным условием для того, чтобы стать клиентами фабрики Chinnichap. Их первая же песня "Tiger Feet", выпущенная в январе 1974 года, стала для группы первой из трех синглов № 1. Майк Чепмен отмечал, что басист Рэй Стайлз выдал особенно запоминающуюся партию басов, которая способствовала успеху песни.
Видео с ютуб-канала MrHaggis 64
А вот "Lonely This Christmas", рождественская песня, стилизованная под медленные баллады Элвиса Пресли, неожиданно для всех выстрелила после своего выхода как раз накануне рождества 1974 года. Она стала у группы вторым синглом №1 в Великобритании, пребывая на вершине четыре недели. На телешоу "Top of the Pops" гитарист Роб Дэвис покрыл себя мишурой и надел вместо серег на уши елочные игрушки, а вокалист Лес Грей пел, имитируя чревовещателя. Их последнее появление на ТВ с "Lonely This Christmas" состоялось 8 января 1975 года, что по совпадению было и сороковым днем рождения Элвиса Пресли. Поговаривали что вот-вот ее перепоет и сам "король рок-н-ролла", но обошлось.
Видео с официального ютуб-канала Mud
Лично мне больше всего в этой коллекции Mud нравится сингл 1973 года "Crazy", дошедший в Великобритании до №12. В нем подкупает нарочитая томность вокала Грея в сочетании с риффами гитары Дэвиса, и это все на довольно драматическом фоне гармонии. Эдакий замес Slade и Smokie.
Видео с ютуб-канала The Sweet
Еще одной классической глэм-роковой песней была "Hypnosis" 1973 года. В "Top 40 UK Singles" она добралась до 16-го места.
Видео с ютуб-канала bunnyman 77
Никки Чинн рассказывал, что они вдвоем в середине 70-х очень хотели написать настоящий рок-н-ролльный стандарт, и вот, наконец, когда в 1974 году у Mud вышла "The Cat crept in", рокабилли в глэмовой упаковке, их амбиции были вполне удовлетворены, хотя в песне были явственно слышны отголоски классической "Rock Around the Clock". Тем не менее сингл был №2 в UK .
В том же году сингл "Rocket" стал №6 в Великобритании и №8 в Германии.
Видео с ютуб-канала Glam Rock
"Moonshine Sally" с элементами кантри Чинн и Чепмен написали еще в 1972 году, а синглом у Mud она вышла в 1975 году, став №10 в Британском хит-параде, а позже была размещена и на альбоме "Mud's Oh Boy".
Песня "One Night" была еще одной стилизацией по Элвиса Пресли, только вот гитара звучала нарочито глэмово. В "Top 40 UK Singles" она в те времена обосновалась на 32-й позиции. Возможно, Чинн и Чепмен действительно вознамерились в 1975 году перезапустить карьеру "короля" с новым репертуаром.
Видео с ютуб-канала Mud – тема
Подтверждением такой догадки может служить и "The Secrets That You Keep". Вокалист Лес Грей, впрочем, прекрасно управлялся и без Элвиса, заставляя публику ностальгировать по эпохе 50-60-х годов. Эти романтические нотки позволили синглу добраться до 3-й позиции в Британском хит-параде.
Видео с ютуб-канала WhatsernamePink
Музыканты Mud записывали и собственный материал, но достичь вершин чартов самостоятельно без Чинна и Чепмена было почти нереально. Тем не менее, они остаются одними из самых ярких представителей глэм-рока 70-х годов, почитаемыми многими любителями рок-музыки.
Интересно, что песня "Dyna-mite" , вышедшая синглом в 1973 году, была написана Майком Чепменом и Никки Чинном для группы The Sweet, и только после того, как была теми отвергнута, унаследовалась Mud. И надо сказать, что они не прогадали, ведь песня стала №4 в Великобритании и возглавила чарты в Нидерландах и в Бельгии в 1974 году.
Видео с ютуб-канала The Sweet
Сюзи Кватро
Американку Сюзи Кватро, начавшую свою музыкальную карьеру в восьмилетнем возрасте и в юности продолжившую ее в женской группе гаражного рока Pleasure Seekers, позже превратившейся в хард-роковую Cradle, на одном из концертов в Детройте еще в 1971 году приметил Микки Мост. Его подкупила необычная энергия и экспрессивность вокалистки и бас-гитаристки, – что было необычно для девушки в то время – и он предложил ей контракт с собственным лейблом "RAK Records" и карьеру в Европе. Между тем, сам Мост не до конца понимал как же выстроить профессиональное будущее Сюзи, и первые пару лет в Великобритании для нее были самыми сложными в жизни:
"Я прибыла с одной из своих сестер, но после того, как она улетела домой, я почувствовала себя очень и очень одинокой. У меня не было денег... я записывалась в студии ежедневно. Вечером я возвращалась домой и засыпала со слезами на глазах, настолько я была одинока".
Впоследствии, с одобрения Моста, она прошла прослушивание в группу, которая как раз ей и аккомпанировала в студии. На тот момент это были Алистер Маккензи – клавишные, Дэйв Нил – ударные, Робби Блант – бас и Лен Таки – гитара. Ребята еще не знали, что с бас-гитарой девушка умеет и сама неплохо управляться, и когда это выяснится, Блант окажется лишним. Именно после интеграции Сюзи в группу Мост и свел ее с Никки Чинном и Майком Чепменом, которые приладились создавать песни специфично под ее имидж. Как описывал его писатель Филип Норман :
"Это был образ сорванца, длинноволосого, узкогрудого и дважды татуированного; рокера, одиночки, хулигана с ножом; адского кота, дикого кота, ребенка бури, испуганного беженца из города Детройт".
Это был апогей глэм-рока 70-х, и Сюзи Кватро, носившая кожаные одеяния, аутентично выражала своим внешним сценическим обликом дикий андрогинный образ, а ее музыка "в основном зависела от доминирования глэм-харда над лирикой, в которой скандирование преобладало над смыслом" .
Первым хитом, завоевавшим Британию, стал сингл "Can the Can". Как рассказывала Сюзи Кватро :
"Я могу с первого же раза, прослушав песню, сказать, будет она хитом или нет. И как только мы закончили эту запись, я поняла, что у нас на руках. Большой хит!"
Этот сингл достиг первого места также и в европейских, японских и австралийских чартах, а хитом в США стал позже – в 1976 году, достигнув пика на 56 месте в "Billboard Hot 100". Но самое главное – он сделал Сюзи Кватро первой бас-гитаристкой, ставшей заметной рок-звездой, преодолев тем самым психологический барьер у женщин для рок-музицирования, а у мужской аудитории – для их восприятия в такой роли. На вопрос, что же означает выражение, вынесенное в название "Can the Can" , Никки Чинн разразился невнятной тирадой:
"Оно означает нечто такое, что невозможно осуществить. Нельзя одну консервную банку законсервировать внутри другой. Точно также нельзя засунуть в "банку" мужчину, если он не желает сотрудничать, оставаясь снаружи. Нам понравилось, как звучит фраза, а в том, что аудитория может не понять ее смысла, мы не увидели ничего страшного".
Так что не стоит принимать на веру расхожее мнение, что песни Chinnichap были глупенькими и слащавыми. Эта пара была настоящими философами поп-культуры.
После первого успеха Suzi Quatro получила признание и у публики и у коллег музыкантов. Slade даже согласились взять ее в совместное турне "на разогрев". Как вспоминал Нодди Холдер:
"Наша аудитория отличалась тем, что ненавидела всех, кто бы с нами ни выступал, но Сюзи вышла на сцену и завоевала их".
Следующим большим успехом стал сингл "48 Crash", вошедший в несколько европейских чартов, а в "Тop 40 UK Singles" дошедший до №3. В лирике песни героиня предупреждает пока еще юного героя о грядущем в 48 лет крахе, "когда любимой одеждой мужчины становится шелковый халат", то есть о наступающей рано или поздно "мужской менопаузе". Однако, по словам британского писателя Дэвида Джона Тейлора альтернативная теория гласит что, хвастаясь своей способностью написать "песню о чем угодно", Чинн и Чепмен на спор описали трактовку экономического кризиса в США 1848 года. Все может быть.
Видео с ютуб-канала oicurapns
В октябре 1973 года выйдет и дебютный лонг-плей "Suzi Quatro", вобравший в себя помимо выстреливших синглов еще одну хард-роковую песню Чинна и Чепмена – "Primitive Love".
Видео с ютуб-канала Indigoinsf 3
Следующий сингл, "Daytona Demon", вышедший в конце 1973 года, неожиданно станет №1 в Австралии, а в самой Великобритании будет только №14. Как вспоминала Сюзи Кватро, она вечером позвонила Майку Чепмену с просьбой: "Босс, мне нужен хит!" , и уже к полудню получила то, что просила.
Видео с ютуб-канала Sergio Machado
В 1974 году выйдет "Devil Gate Drive", очередной сингл Suzi Quatro, занявший первое место в Великобритании. Позже эту песню включат в список "20 лучших глэм-роковых песен всех времен".
Видео с ютуб-канала Sergio Machado
В октябре 1974 год выйдет лонг-плей "Quatro", второй альбом Сюзи Кватро. Он будет снова с восторгом принят в Австралии, возглавляя там национальные чарты на протяжении шести недель. В остальном мире его примут не столь пылко. На альбоме будут три песни от Чинна – Чепмена: "The Wild One", "Too Big" и "Savage Silk". Первые две выйдут синглами, попав в британскую десятку.
Начиная с третьего студийного альбома "Your Mamma Won't Like Me" 1975 года хард-рок Сюзи Кватро приобретает фанк-ориентированное звучание, а синглы бренда Chinnichap постепенно сползут в 3-ю десятку и ниже: заглавный будет №31, а "I Bit Off More Than I Could Chew" – только №54.
Видео с ютуб-канала Suzi Quatro Music Videos
Зато теперь Suzi Quatro в гастрольных турах предстанет хэдлайнером, не смотря на скепсис критиков, выдающих, что "у нее часто слишком высокий и пронзительный, лишенный напора или характерной фразировки голос".
В 1976 году Сюзи выйдет замуж за гитариста Лена Таки. Для четвертого альбома "Aggro-Phobia" Кватро звездные хитмейкеры выделят, словно объедки с барского стола, только одну песню. И хоть "Tear Me Apart" была далеко не самой худшей на нем, альбом в целом не выстрелит. Просто хардовый глэм -рок уже выдохся, а переход к новому софт-роковому звучанию низвел команду Сюзи Кватро в бездну однотипных безликостей.
Зато пятый лонг-плей, "If You Knew Suzi...", с погружением в поп-рок, неожиданно попадет на 32-е место в американском списке "Billboard 200". Чинничапы вложились в его тщательное продюсирование: треки были записаны в Кельне (Германия), Париже (Франция) и Глендейле (Калифорния, США). Затем он был окончательно сведен в Калифорнии и в Лондоне. Собственных композиций группы оказалось три, столько же каверов классики рока, зато песен пары Чинн–Чепмен – сразу четыре.
И если "The Race Is On" и "Don’t Change My Luck" на фоне остального материала были проходными номерами, то две другие песни, выходившие и синглами, имели абсолютно хитовый потенциал.
Собственно, они и стали хитами. "If You Can't Give Me Love" сподобилась добраться до четвертого места в Великобритании, пятого места в Германии и третьего в Южной Африке. Она также вошла в десятку лучших в Австралии, а В США успех был средним – лишь № 45.
Видео с ютуб-канала fritz 51302
А вот песней "Stumblin’In" удалось удивить как фанатов самой Сьюзи Кватро, так и почитателей Криса Нормана, фронтмена Smokie. Ведь ранее их музыкальные команды исполняли более роковые композиции, на фоне которых данный трек о том, как неожиданно увлекаешься человеком, в которого никогда нельзя было ожидать, что влюбишься, казался слащавой попсой. Но вряд ли оба жалели о том, что им пришлось переформатироваться, ведь эта песня стала крупнейшим хитом в карьере как Сьюзи, так и Криса. Более того, для Кватро она оказалась единственным синглом, попавшем в топы американских чартов. Сингл занял четвертое место в американском "Billboard Hot 100", а в Канаде стал №1. Песня была единственным хитом Сюзи в топ-40 USA и единственным хитом Нормана в американских чартах, за исключением песен с группой Smokie.
В это время Чинн и Чепмен постепенно утрачивают интерес к Suzi Quatro. Как опишет эту ситуацию критик Саймон Фрит :
"Ее группа была создана только для того, чтобы исполнять музыку Chinnichap. Mud может стать топ-исполнителем кабаре, а Sweet – уважаемой рок-группой, но Сюзи останется только воспоминанием".
Напоследок в 1979 году перед уходом с лейбла Микки Моста "RAK Records" выйдет альбом "Suzi... and Other Four Letter Words", на котором Suzi Quatro на фоне предыдущего успеха попробуют повернуть поп-рок в сторону регги-фьюжн. Так себе решение, если честно, хотя песня "Four Letter Words" Чинна и Чепмена оказалась в духе того времени, а дабл-тайм ритмика ударных местами вполне уместна.
А вот вышедшая синглом "She's in Love with You" неожиданно выстрелит в Южной Африке, целых 7 недель возглавляя местные чарты. В то же время песня достигнет 11-го места в списках Великобритании и побывает в десятках Австрии, Нидерландов, Норвегии и Швейцарии.
Как бы то ни было, Сюзи Кватро распрощается с Микки Мостом и уйдет на новоявленный звукозаписывающий лейбл Чинна и Чепмена "Dreamland Records", на котором в 1980 году выпустит альбом "Rock Hard". Заглавный сингл авторства владельцев лейбла стал платиновыми в Австралии. Он достиг там 11-го места, но из-за проблем с распространением был только 68-м в Великобритании. Все же сочинять и записывать хиты – это одно, а делать грамотный промоушен – совершенно другое. Зато песня "Rock Hard" использовалась в культовой кинокартине "Таймс сквер" и была включена в альбом саундтреков к фильму.
Очень скоро лейбл "Dreamland Records" прекратит существование, закрыв тем самым историю взаимоотношений Никки Чинна и Майка Чепмена с Сюзи Кватро.
Smokie
Между тем, еще во второй половине 70-х годов Чинн и Чепмен увлеклись новым проектом. Их магия заключалась в том, чтобы создавать поп-музыку из своей аудитории. По мере того, как эта аудитория старела и менялась, трансформировалась и их музыка. К середине 70-х глэм-рок почти выдохся, и наша пара стала искать новое звучание. Их привлекало нечто вокально-акустическое в духе ранних Eagles, софт-роковое, тут то им и подвернулись будущие Smokie. Музыканты группы прошли долгий путь от The Yen 1963 года до Smokey 1974 года и к моменту знакомства с хитмейкерами предстали в составе: Крис Норман – гитара, вокал; Алан Силсон – гитара, вокал; Терри Аттли – бас-гитара, вокал и Пит Спенсер на ударных. Позже они, чтобы избежать судебных исков от Смоки (Smokey) Робинсона, сменят название на Smokie.
Дебютный сингл группы, "Pass It Around", вышел в октябре 1975 года. Не смотря на добавление акустической гитары это был пока еще типичный глэм-рок. И хотя сингл продвигался в различных телешоу, он так и не попал в чарты.
А вскорости вышел и одноименный дебютный лонг-плей. В него вошли одиннадцать оригинальных песен группы и две композиции авторства Никки Чинн – Майк Чепмен. Это были "Pass It Around" и "I Do Declare".
Второй студийный альбом, "Changing All the Time", вышедший в сентябре 1975 года, содержал уже четыре песни известного авторского дуэта, в том числе и вышедшие синглами "If You Think You Know How to Love Me" и "Don't Play Your Rock 'n' Roll to Me". Первая песня в конечном итоге заняла 3-е место в британских чартах "UK Singles Chart", а также 2-е место в Ирландии, 3-е место в Швеции, 6-е место в Норвегии, 8-е место в Германии и No.15 в Нидерландах. С ней же группа дебютировала на телешоу "Top of the Pops".
Сингл "Don't Play Your Rock 'n' Roll to Me" оказался таким же успешным, как и предыдущий. Он дебютировал в чарте "UK Singles Chart" 4 октября 1975 года, достигнув 8-го места и продержавшись в чартах целых 7 недель. Рифф акустической гитары для нее был позаимствован из хита Элвиса Пресли "His Latest Flame".
Отмечу, что песни "We're Flyin' High" и "Changing All the Time" наиболее ярко выражали новое звучание "а-ля Eagles".
Третий студийный альбом, "Midnight Café", вышедший 9 апреля 1976 года, – наверное, самый популярный у Smokie в нашей стране. Три его песни от Chinnichap выходили синглами, причем, "Something's Been Making Me Blue" был №17 в Великобритании.
Сингл "Wild Wild Angels" стал №15 в Германии.
А вот "I’ll Meet You at Midnight" был куда как успешнее: №5 в Нидерландах, №9 в Германии, №11в UK и №1 в Ирландии.
Зато ладно скроенная и восхитительно аранжированная "Stranger" и была, на мой взгляд, самым ярким британским ответом Eagles. Жаль, она не выходила синглом, было бы любопытно взглянуть на замер реакции аудитории.
Вышедший сингл кантри-роковой "Lay Back in the Arms of Someone" возглавил чарты во многих европейских странах, кроме собственно Британии – здесь он стал только №11.
Кантри-рок оказался вполне востребованным, и следующему синглу, "Living Next Door to Alice", повезло куда как больше. Он занял 5-е место в "UK Singles Chart", а к марту 1977 года – 25-е место в США. Он стал хитом номер один в Австрии, Германии, Ирландии, Нидерландах, Норвегии и Швейцарии и хитом номер два в Австралии, оставаясь в чартах в течение 23 недель. Что говорить, если в мире группу Smokie как раз ассоциируют именно с этой песней. История о давнишней неразделенной любви молодого человека к соседке Элис затронула романтические струны слушателей. Главный герой увидел лимузин, припаркованный у дома девушки, узнал от общего друга Салли, что она уезжает, и вот он начинает размышлять о событиях детства и своей дружбе с Элис, а когда видит, что та садится в лимузин и уезжает, мучается от того, что за 24 года своей жизни он так ни разу и не воспользовался возможностью рассказать ей о своих чувствах.
Надо отметить, что Никки Чинн и Майк Чепмен всегда держали нос по ветру. Как только появилась и стала расползаться по миру музыка регги, они мгновенно отреагировали на этот тренд песней "It‘s Your Life", а Smokie в ее аранжировку добавили еще и немного фанка. В июне 1977 года выходит сингл, вошедший в топ-5 почти во всех европейских странах, что снова подтвердило проницательность хитмейкеров.
Такая же изрядная порция фанка была подмешена и в "In The Heat Of The Night" с четвертого студийного альбома "Bright Lights & Back Alleys" 1977 года.
Однако и кантри-рок пока еще в ходу, и поэтому синглы 1978 года (последние для Smokie) Чинн и Чепмен выдают именно в этом жанре. Хотя особых лавров, впрочем, они этим не снискают. Но и очевидных достоинств "For a Few Dollars More" и "Oh, Carol" это ни в коей мере не умаляет.
Видео с официального ютуб-канала Smokie
Помимо этих двух песен еще одной работой Чинна и Чепмена, вошедшей в 1978 году на пятый альбом группы "The Montreux Album", будет "Power of Love", которая гармонией и звучанием будет в абсолютной стилистике Queen.
На этом все отношения пары хитмейкеров и Smokie прекратились.
Майк Чепмен перебрался в Штаты и в 1979 году вместе с Чинном основал собственный звукозаписывающий лейбл "Dreamland Records", но просуществовал он всего два года. Таким образом, к 1983 году партнерство по факту закончилось. Ники Чинн на время ушел из музыкального бизнеса и вернулся в Лондон, поскольку в Америке без Майка у него все валилось из рук. Только в последние 8–9 лет он, обитая в Нэшвилле, снова начал писать для ирландского бой-бэнда Westlife. Он позже это объяснил так:
"У меня не было возможности восстановить эту нашу совместную химию, и поэтому мне совсем не хотелось работать".
А Майк Чепмен, освободившись от ярлыка Chinnichap, на протяжении 80-х и 90-х годов продолжал писать и продюсировать хиты за хитами в разных стилях и с разными исполнителями по обе стороны Атлантики. Его клиентами были Exile, Тони Бэзил, бывшая солистка АВВА Агнета Фельтског, Huey Lewis and the News, Пэт Бенатар, Тина Тернер, Ace of Base. Он продюсировал альбомы Blondie, Divinyls, Scandal, The Knack. В конце 90-х в одном из интервью Майк разоткровенничался о последней фазе своего взаимодействия с Никки Чинном:
"Я пытался разорвать деловые отношения с 1975 года, но каждый раз меня останавливали психическое здоровье Чинна, его проблемы с алкоголем, нервные срывы и бесконечные истерики. Когда я переехал в Беверли-Хиллз в 1975 году, чтобы разделить нас Атлантическим океаном, он переехал за мной и вскоре после этого купил дом на той же улице. Он продолжал указывать свое имя на каждой написанной мной песне, настаивая на том, чтобы его имя появлялось первым в каждом случае.
"Dreamland Records" была последней попыткой с моей стороны дать ему настоящую работу и, наконец, убрать его присутствие из моей тяжелой работы и моего успеха. Как я и ожидал, лейбл потерпел неудачу, Чинн был совершенно не в себе и показал свое истинное лицо всем, кто с ним встречался. А я, наконец, был свободен продолжать свою карьеру в мире, без ущерба для своих навыков и гонораров. В 1982 году я продал "Chinnchap Publishing". Это стало для меня концом кошмара "Chinnichap". С того дня я успешно развивался как сочинитель, издатель, продюсер и наставник многих музыкантов".
Последнего значимого успеха как автор Майк Чепмен достиг уже самостоятельно с синглом "Mickey" певицы Тони Бэзил. Это был глэм с примесью новой волны. В 1981 году эта песня, написанная еще в 1979 году стала хитом №1 в США.
Казалось бы, их пути окончательно и бесповоротно разошлись, однако в 2014 году Чинн и Чепмен собрались вместе, чтобы вдвоем поработать над мюзиклом "Blockbuster", основанном на их былых творениях. Это был их первый обстоятельный разговор за последнюю четверть века.
"Иногда я ловлю себя на мысли, что этого недостаточно, что мы еще не закончили. У нас с Майком была потрясающая рабочая этика, и мы продолжали работать над песней, пока она не становилась как можно лучше..."
Подписывайтесь на канал, будет еще много чего интересного
Прежние материалы:
Хиты для Sweet, Smokie, Mud, The Arrows и Suzi Quatro. Часть-1
The Beatles, прослушивание в "Decca". Что об этом они рассказывали сами
Рок-композитор Грэм Гоулдман, гений минорных хитов
Каверы Боба Дилана в переложении Манфреда Манна
30 величайших классических песен Black Sabbath по версии журнала "Guitar World". Часть1
Сказ про то, как Black Sabbath прогрессив-рок играли, часть1
Сенсация 1975 года – фильм "О, Счастливчик!" и Алан Прайс
Мормонский прогрессив-рок The Osmonds - The Plan
Какую музыку играют корифеи рока, часть 1
Гений Джон Лорд. Раритетное интервью после выхода альбома "Deep Purple in Rock"
Quadrophenia The Who . Самый величайший из классических рок-альбомов
