жанр: русский рок, акустический рок, лирика, индастриал (частично)
главные композиции: Бродяга, Летели облака, Новое сердце, Потолок, Ночь-Людмила
Этот альбом у ДДТ настоящий такой "пограничный" по очень многим параметрам:
1. Последний альбом в истинном старом классическом звучании ДДТ, если судить в целом. Шевчук, конечно, говорил, что он к этому альбому из бунтаря превратился в лирика и стал петь больше о прекрасном, о любви, юных страданиях. Мол, альбом "по-светлому печальный". И на самом деле зачастую грустные мелодии переполняют всю пластинку. Но в самых что ни на есть исконных и приятных для уха старых и приятных пианинно-полуакустических аранжировках группы в истинном духе альбомов 90-х. После успешного эксперимента ДДТ с индастриал-роком в "Мире Номер Ноль" 99 года, они будто в последний раз вернулись к старому звучанию. Это последний альбом, с которого остались культовые песни, которые ещё при выходе нами в школе подбирались на гитарах и с удовольствием игрались на посиделках. В первую очередь, конечно, это Летели облака и Новое сердце. Со следующих альбомов ДДТ уже ничего не хотелось подбирать на гитаре (разве что кроме песни "Мама, это рок-н-ролл" 2001 года). Конечно, сюда попали несколько композиций, которые не включили в "Мир номер ноль". И они несколько выделяются своим частично электронным звучанием. Но всё равно отлично вписываются в общую концепцию. Даже крутившаяся по радио в те времена песня Потолок.
2. Альбом в последнем формате классического состава ДДТ. Конечно, не "золотого" рубежа 80-90-х. Но все основные старые матёрые "бойцы" группы ещё выдавали на ура свои партии: гитарист Курылёв, барабанщик "Доца", дядя Миша с саксом и флейтой, старый добрый Александр Бровко на мандолине засветился, уже "прижившиеся" с 90-х басист Павел Борисов и клавишник Константин "Кот" Шумайлов (который, правда, совсем скоро станет главным "аранжировочным" персонажем группы и продвиженцем индустриального звучания в музыке группы - его идеи полностью перебьют остальные в голове у Шевчука). И в этом пункте самый главный символический трагический момент: в последний раз в записи принял участие скрипач Никита Зайцев, один из той же старой гвардии в коллективе ещё с первых лет существования группы в Ленинградском рок-клубе в 80-х годах. Буквально через полгода после выхода альбома, 23 августа 2000 года этот прекрасный музыкант скончался в больнице от болезни печени...
3. Ну и ещё один символический факт: альбом стал последней записью группы в XX веке - в 1999 году песни были все готовы, изданы в феврале 2000 года. На альбом попала даже одна бонусная композиция 96 года, записанная на репетиции - Гражданка. Где будто в последний раз "засветились" ещё принимавшие участие в то время в группе и уже давно уволенные Андрей Васильев на ритм-гитаре и Игорь Тихомиров на бас-гитаре, который на момент записи альбома давно переквалифицировался с баса на звукорежиссуру и сыграл разве что на ситаре в песне Потолок.
Вот такие три символа сделали этот альбом будто "прощальным" с классической эрой ДДТ. В новом веке будут, конечно, хорошие песни у группы. Но именно альбомами я уже ничего не могу выделить лично от себя. И остатки старого состава ДДТ после пары-тройки альбомов в начале XXI века начнут потихоньку отваливаться.
А обложка альбома с уезжающим автобусом за завесой ливня будто ещё раз намекает на грустный и лирический уход самого лучшего периода группы. Сразу после выхода альбома в Санкт-Петербурге и Москве прогремят грандиозные концерты 20-летия группы - и точка перед переходом в новое тысячелетие с новым звуком будет поставлена.
Другие статьи про ДДТ:
Напоминаю, кому удобнее читать меня в телеграме, милости прошу: мой телеграм-канал.