В фильме Тарковского нет генезиса человеческого бытия жизни существования в рамках отдельного государства, но есть генезис человеческого духа, и здесь уже никаких рамок быть не может. Кроме того, это единственный фильм, который стирает рамки между настоящим и прошлым человеческого духа. Показывает эту историю как нечто преемственное.
Фильм, к тому же, абсолютно религиозен — потому что преемственность также является одним из принципов соборности: все христиане (наших и прошлых веков) — тело Христово, Его церковь. "Гениальное" — суть Богом данное. Откровение. Среди всей грязи Средневековья (а также индустриальной эпохи, постиндустриальной эпохи, нашего настоящего времени), средь продажных, завистливых, безжалостных, жестоких и просто бездарных людей, один гениально одаренный человек находит другого гениально одаренного человека — молодого, невзрачного, "человечишку искусства-ремесла" Бориску, отрока. И когда Бориска простирается где-то на грязи, выполнив свою работу и вытянув все жилы из себя, Андрей впервые за многие года нарушает обет молчания. Он передает Бориске не талант, — что, безусловно, произошло бы в любой сказке, — а пытается передать ему волю к жизни и волю к творчеству, которых, казалось бы, лишился сам…
"Андрей Рублев" — мой самый любимый фильм. Это единственный фильм, который неизменно возвращает мне веру в людей, а жить вне человеческого общества не каждый человек может.
Фильм показывает, как из тотального смрада и гнили рождается какое-то смелое, мощное, чистое чувство. Рождается оттуда, откуда по определению родиться не может. Оно рассыпается чудесными красками по древесине, звенит в переплавленном металле, находит отклик в закостенелых человеческих душах, согревает полумертвые после избиений тела. И это отнюдь не робкая надежда на Царство Небесное, где будет спасение от смрада и гнили, а сильная, всепроникающая уверенность в том, что царствие божие возможно и на земле.
"Андрей Рублев" — уникальный фильм, и его внутренний механизм остается для меня неразгаданной тайной.
Я счастлив, что этот фильм снят в России (с другой стороны, ни в какой другой стране он и не мог быть снят).
Оценка: 10,0 из 10.
Режиссер: Андрей Тарковский
Сценарий: Андрей Тарковский, Андрей Кончаловский,
Оператор: Вадим Юсов,
Композитор: Вячеслав Овчинников.
В главных ролях: Николай Бурляев, Анатолий Солоницын.
В ролях: Николай Гринько, Иван Лапиков, Николай Сергеев, Ирма Рауш, Юрий Назаров, Юрий Никулин, Ролан Быков.
Интересные факты о фильме «Андрей Рублёв»
Идея, украденная у Ливанова
Василий Ливанов (знаменитый Шерлок Холмс) в 1962 году ездил в Суздаль, проникся атмосферой древней Руси и решил, что надо снять фильм об Андрее Рублёве. Он поделился замыслом с другом Андреем Кончаловским, а тот — с Тарковским. Они договорились писать сценарий втроём, как только Ливанов освободится от съёмок.
Но Кончаловский и Тарковский не стали ждать. Они написали сценарий вдвоём, и Ливанов узнал об этом уже постфактум. Актер почувствовал себя преданным, отношения с Кончаловским испортились, а заветную роль Рублёва он так и не получил. В 1971 году дело дошло даже до драки с Тарковским в ресторане ЦДЛ.
Любшин и Солоницын: жестокая замена
На главную роль сначала утвердили Станислава Любшина. Ради этого он ушёл из театра «Современник» и на несколько месяцев перестал разговаривать — по сценарию его герой давал обет молчания.
Но на пробах появился никому не известный актёр из Свердловска Анатолий Солоницын. Тарковский увидел его и понял: нужен другой человек — со «стёртым» лицом, неяркий, не запоминающийся, чтобы герой растворялся в общей картине жизни средневековой Руси. Это было дерзкое решение. Любшин не простил такого жестокого отказа.
Высоцкий, которого не взяли
Владимир Высоцкий пробовался на роль сотника. Но режиссёр отказал ему — возможно, из-за панибратства, которого Тарковский на площадке не терпел. В итоге роль досталась менее именитому актёру Николаю Граббе.
Сгоревший собор и настоящий пожар
Во время съёмок пожара в Успенском соборе во Владимире начался настоящий пожар. Для имитации использовали дымовые шашки, которые положили на металлические подносы. Но песок на подносы не насыпали, подносы раскалились, от них загорелись деревянные стропила. Настоящий пожар удалось потушить, но осадок остался.
Жестокость, за которую Тарковского ругали
В фильме есть эпизоды, вызвавшие скандал: горящая корова и падающая с лестницы лошадь. На студию приходили мешки писем с требованиями остановить съёмки. Тарковскому пришлось оправдываться: на корове горела асбестовая попона, а лошадь взяли с живодёрни — она всё равно бы погибла. Позже режиссёр вырезал эти сцены из прокатной версии, но в черновых копиях они сохранились.
Никулин кричал не по сценарию
Юрий Никулин играл ключаря Патрикея — реального исторического персонажа, который даже под пытками не выдал места, где спрятал церковные ценности. В сцене, где татарин обжигает ему лицо факелом, все следили, чтобы не обжечь актёра. Но горячая солярка с факела капала на босые ноги Никулина. Тарковский после дубля похвалил его: «Вы так натурально кричали!», а Никулин показал на ноги в пузырях от ожогов.
Бурляев на холоде и дожде
Николай Бурляев (Бориска) сцену поиска глины снимал в конце октября под проливным дождём из брандспойтов. Тарковский потребовал шесть дублей, прежде чем окоченевшего актёра отправили греться.
Трёхмесячное молчание Солоницына
Анатолий Солоницын, чтобы вжиться в роль, на протяжении трёх месяцев ни с кем не разговаривал — по сценарию его герой давал обет молчания. После этого он с трудом разрабатывал голосовые связки.
Драка с Быковым за кадром
Ролан Быков (Скоморох) полностью придумал своего персонажа: сидел в архивах, сам поставил скомороший танец. Однажды на съёмках все уже были готовы, а Тарковский не выходил. Оказалось, режиссёру не понравился кусочек поля за окном сарая, и он искал технику, чтобы его красиво перепахали. Только после этого прозвучало «мотор!».
Четыре версии фильма
В Госфильмофонде хранятся четыре версии «Андрея Рублёва». Первая, под названием «Страсти по Андрею», шла 3 часа 15 минут. Её показали в Доме кино и в ЦК КПСС — и почти сразу запретили. Партийное руководство сочло фильм антинародным. Тарковский отказывался вносить правки и просто перестал ходить на заседания худсовета.
Канны без разрешения
Так и не выйдя на советские экраны, фильм попал во Францию — его выкупил русский бизнесмен. Госкино пыталось отозвать картину, но бизнесмен не пошёл на контакт. На Каннском кинофестивале 1969 года «Андрея Рублёва» показали вне конкурса. Он произвёл неизгладимое впечатление, получил приз ФИПРЕССИ и был признан мировым шедевром.
В СССР разрешили только через два года
В советский прокат фильм выпустили в 1971 году — на полчаса короче и под названием «Андрей Рублёв». На родине Тарковского картина стала доступна зрителям спустя два года после триумфа в Каннах.
Бюджет и урезанная Куликовская битва
Фильм снимали с огромными трудностями: не хватало денег, статистов, декорации ломались. Тарковский планировал масштабную сцену Куликовской битвы, но студия денег не дала — пришлось сокращать материал. Бюджет «Андрея Рублёва» составил 1 млн рублей.
Эпизоды, которые пришлось вырезать
Первая версия сценария, опубликованная в журнале «Искусство кино» в 1964 году, называлась «Страсти по Андрею». Из-за огромного количества отснятого материала (сценарий был очень длинным, а Тарковский снимал «тягучим» фирменным стилем) многие красивые сцены пришлось выбросить, что сделало структуру фильма «рваной и уникальной».
«Троица» стала главной иконой благодаря фильму
Вячеслав Шмыров, член академии «Ника», уверен: статус «главной русской иконы» у «Троицы» появился во многом благодаря фильму Тарковского. В конце ленты цветные кадры с иконой показывают, что Рублёв, прошедший через раздираемую междоусобицами Русь, как бы собирал её в своём сознании и создал икону, ставшую отправной точкой того государства, в котором мы живём до сих пор.
Кустурица учился по «Рублёву»
Эмир Кустурица признавался: «Для того чтобы понять, что такое режиссура, я тысячу раз прокручивал на монтажном столе вашу новеллу из "Андрея Рублёва" "Колокол"».
🎬 + 🍴: Кино + Еда
Тёртая редька с рыжиковым маслом «Русь православная» (рецепт из фильма)
Пошаговый рецепт - ЗДЕСЬ.
Редька. Рыжиковое масло. Щепоть соли. Чёрный хлеб. Ничего лишнего. Вкус, который не развлекает, а возвращает к себе. Горечь, которую не запить вином — только принять. Масло, пахнущее осенним лесом и сырой землёй. Хлеб, который ломают руками, а не режут ножом.
📺 Смотреть фильм "Андрей Рублев" бесплатно онлайн в моей группе Вконтакте:
Читайте также на моем канале: