Тор: Любовь и гром/Thor: Love and Thunder – награду за самый нелепый фильма Марвел можно смело отдать четвёртому «Тору». Это даже не кино, а собрание чаще несмешных и кринжовых гэгов. Кажется, что авторы фильма во время съёмок постоянно чиллили. Это ужасный драматургический балаган, который обнуляет весь личностный рост главного героя; возвращает старого героя в лице Натали Портман только ради того, чтобы окончательно убрать её из повествования; рушит целостность происходящего и противоречит не только предыдущим фильма про «Тора», но и всей киновселенной Марвел. Это плохо написано, снято и сыграно. При этом у фильма есть редкие моменты просвета, но они теряются за слоем непрекращающегося потока юмора.
Смертельная забава/The Funhouse – неплохой ужастик от режиссёра Тоуба Хупера, где он продолжает использовать концептуальные моменты из «Техасской резни бензопилой» про маргинальных убийц, одновременно отсылаясь к популярным хоррорам того времени. Хотя в отличие от той же «Техасской резни бензопилой» — The Funhouse хуже держит саспенс, злоупотребляет ненужной затянутостью и акцентирует внимание на сценах, которые сюжетно не играют никакой роли.
Бесконечность/Infini – кино из категории посмотрел, а на следующий день забыл. Короче, я не помню. Что-то очень стерильное и необязательное.
- Подписывайтесь на мой telegram-канал: Kinooptika
Вышка/Fall – зрелищный технический аттракцион, который точно стоит посмотреть на большом экране. Конечно, в плане сценария фильм дальше клишированного терапевтического подтекста не уходит, но главное тут даже не сам текст, а его визуальная иллюстрация, где саспенс зашкаливает, а сюжет подкидывает парочку приятных твистов.
Ловушка на Луне/Moontrap – я по-прежнему ищу смотрибельный космический хоррор, но постоянно натыкаюсь на низкопробный малобюджетный мусор. Вот «Ловушка на Луне» из той же оперы: бездарно написанное и невыносимо затянутое зрелище даже для 90-минутного фильма. При том, что создатели, имея на руках очень мало денег, постарались над дизайном, но вот только сюжет от этого веселее не стал.
Попутчик/The Hitcher – удивительно, но я только сейчас ознакомился с этим культовым фильмом 1986 года. Касательно визуального языка, эстетики и музыки — это завораживающая картина. Рутгер Хауэр создал одновременно пугающий, в каком-то роде трагический и магический образ маньяка без прошлого, но в глазах которого читается целая история. Режиссёр Роберт Хармон изящно выстраивает темпоритм: от вязкого нарастающего напряжения до масштабного экшена с погонями и взрывами. Помимо этого, он ловко ломает драматургические тропы и удивляет своими бескомпромиссными сюжетными поворотами.
Пираньи/Piranha – оригинальный фильм 1978 года получился довольно заурядным, глупым и дешёвым фильмом с обязательны подтекстом «человек против природы». Лучше посмотрите ремейк Александра Ажи, который тоже глупый, но это сделано намеренно, и при этом он весёлый, изобретательный и по-хорошему кровавый, что не скажешь про оригинал.
Решение уйти/Hyeeojil gyeolsim – новый фильм Пак Чхан-ука максимально красивый, неординарный, стильный, чувственный неонуар. Изящный танец двух главных персонажей с множествами подтекстов и восточной философией. Самое примечательное, что «Решение уйти» любопытно смотрится на контрасте с предыдущей картиной Пак Чхан-ука «Служанка», где взамен телесности и откровенности, тут во главе целомудренность и чувственность. Даже по части жести здесь нет ничего экстремального, одна лишь любовь и поэтика, и много гаджетов, как современное средство сближения.
Быстрее пули/Bullet Train – кино, которое точно многим понравится. Весёлое, бойкое, смешное с отличным актёрским кастом и яркими камео (привет Ченнингу Татуму). На фоне Марвел-фильмов и вовсе смотрится феерично. Конечно, когда режиссёр Дэвид Литч уходит в сантименты, кино начинает спотыкаться, но их там не так много. Короче, этот колоритный и зажигательный фейерверк заслуживает статуса must see.
Я был там/I Came By – попытка Бабака Анвари сделать из тривиального триллера в не тривиальный, получилась отчасти. Тема, говорящая о проблемах мигрантов и классовом расслоении в современном постколониальном английском обществе, выбивает логику в поведение персонажей. Это подаётся излишне нарочито и притупляет жанровость в самой картине. В то же время фильм действительно увлекает и подкидывает несколько приятных сюрпризов. Но меня до сих пор беспокоит один вопрос: почему фильмы Netflix имеют такую невзрачную картинку?
Тела, тела, тела/Bodies Bodies Bodies – забавный хоррор на тему woke-культуры, в котором у подростков из-за шторма пропадает свет и Wi-Fi, и они начинают сильно загоняться по причине того, что в действительности не могут в социальность. По сути, это такая сатира на коммуникативную незрелость, где мир героев крутится в рамках мобильного экрана и весь их социальный опыт базируется лишь на трендах. Поэтому вместо того, чтобы здравомысляще разобраться в ситуации, они начинают обвинять друг друга в стремлении очистить своё имя. И режиссёрша Халина Рейн отлично обнажает этот дефект в коммуникабельности ироничным финалом.
Если вам понравилась это статья, пожалуйста, делитесь, подписывайтесь, лайкайте, а также читайте:
