Совсем недавно, 18 мая, Марго Фонтейн исполнился бы 101 год. Уже много лет прошло, а для Великобритании она по-прежнему остается балериной №1 и самой часто упоминаемой танцовщицей, чьей славой и по сей день измеряют славу современных балерин. редерик Аштон, Марго Фонтейн и Рудольф Нуреев.
Одной из высших наград Британии является титул рыцарского ордена Британской Империи, и Марго Фонтейн обладала им, в самом высоком ранге, в его женском варианте, разумеется. Правильно, упоминая о ней, писать Дама Марго Фонтейн (как если бы будь она была мужчиной, это звание было бы рыцарским, и к имени было бы необходимо добавлять Сэр).
Титул Дама сейчас встречается у многих балерин. Им обладала и Нинетт де Валуа, Дама - основательница Королевского балета, а одной из недавних обладательниц стала (и весьма заслуженно) экс-прима Королевского балета Дарси Басселл. Но вот титулом Prima ballerina Assoluta, которое она получила от Королевы Елизаветы II к своему 60-летию в 1979 году, после Марго Фонтейн в Британии никто так и не был награжден.
Она была очень смелой, умной и дальновидной балериной. Именно она была единственной, кто не побоялся выйти на Лондонскую сцену с Рудольфом Нуреевым, несмотря на практически предпенсионный балеринский возраст. И действительно, для балерин танцевать с Рудольфом Нуреевым было очень опасно и сложно. Он был фигурой притяжения на сцене, неудобным партнером. К тому же зачастую публика приходила именно на него, не уделяя должного внимания партнершам.
Партнерство с Нуреевым продлило танцевальную карьеру Марго Фонтейн больше чем на 15 лет, а старше Нуреева она была почти на все 20. .
Первое совместное выступление Фонтейн и Нуреева в Лондоне состоялось в феврале 1962 в балете Жизель. На записи - адажио из второго акта, снятое через полгода послед той легендарной премьеры.
Карьера Марго Фонтейн тесно связана с именем Нинетт де Валуа. Именно под ее руководством она сделала основные шаги своей карьеры, начав в балетной компании Вик-Уэллс балле, которая с 1946 года превратилась в Королевский балет театра Ковент-Гарден.
1939 год стал поворотным в ее карьере: постепенно она переросла маленькие комические партии, с которых начиналась ее дорога в балете, и стала танцевать ведущие классические роли. Именно после ее премьеры в Лебедином Озере и началась ее громкая балетная слава: критика увидела, что и британская балерина может превосходно танцевать главные партии в русских классических балетах: до этого считалось, что русская классика доступна для исполнения только русским.
И все же самым феноменальным в ее танце было впечатление, которое она производила на зрителей, эмоции, которые она в них пробуждала. Ее танец не забывался. Он был удивительно гармоничен: Фонтейн удавалось сочетать довольно высокую техническую подготовленность и феноменальную гибкость с актерской игрой, умением передать эмоциональное состояние персонажа, и просто неугасимым обаянием, она была истинной "душой танца". К тому же ее танец отличали стремительность вращений и наклонов, а иногда и поворотов головы, мягкие, практически говорящие руки и удивительная завершенность каждой позы. В этом, видимо, и кроется секрет всеобщей любви и почитания ее как балерины. И очень жаль, что записи дают нам только отдаленное представление о том эффекте, которое она производила на зрителей.
К счастью, у нас есть уникальная возможность посмотреть отрывки из балета Лебединое озеро, запись 1954 года, с Майклом Сомсом в роли Принца Зигфрида.
И па-де-де Одилии из III акта:
Несмотря на качество записи, все же хорошо видно, как из нежного и трепетного лебедя-Одетты, она превратилась в коварную, веселую, соблазняющую Одилию. Да и в самой постановке много интересных хореографических нюансов.
И все же считать Фонтейн исключительно воспитанницей британской балетной школы и традиций было бы все же ошибочным. Для ее становления и процветания немало сделали и русские балерины и педагоги.
Тем не менее, ее танец всегда отличала собственная интерпретация роли, продуманная до мелочей, до мельчайших деталей и поворотов головы, улыбок и глаз: обратите внимание на ее исполнение формально строгого классического па-де-де Феи Драже и Принца из балета Щелкунчик. Запись фрагмента сделана в 1954, партнер - Майкл Сомс.
Кроме Нинетт де Валуа, вторым значимым человеком в ее карьере был Фредерик Аштон. В его балетах она делала первые шаги, как например, в знаменитом балете 1937 года "Конькобежцы", и по сей день остающимся образцом английского стиля в хореографии. И во время войны и после она стала одной из лучших исполнительницей главных партий в его балетах: Золушка, Симфонические вариации, Дафнис и Хлоя, Сильвия и др. И именно Фонтейн во многом принадлежит слава закрепления основ этого британского стиля.
А в этой записи Золушки, также в постановке Ф. Аштона, отрывке со знаменитым вальсом на балу, невозможно не обратить внимание на выход Марго Фонтейн: мельчайшие, изящнейшие па-де-буре вперед, едва заметные движения ног вряд ли оставят равнодушными даже далеких от балета людей.
Балеты Аштона, помимо головокружительной по сложности хореографии, дают балетным артистам и возможность в полной мере проявить свое актерское мастерство. Вот еще один великолепный фрагмент из Золушки:
Нет ничего удивительного, что в Марго Фонтейн Рудольф Нуреев встретил не просто смелую балерину, не побоявшуюся выйти на сцену в дуэте с бешено популярным танцовщиком, а настоящего партнера, равного по технике, актерскому мастерству, и ни чуть не меньше приковывающей к себе взгляд зрителей, чем знаменитый танцовщик. Только таким образом и мог сложиться этот легендарный дуэт - Нуреев - Фонтейн, оставивший небывалый след в истории мирового балета.
В 1963 году Фредерик Аштон, одним из первых оценивший красоту и силу сложившегося партнерства, создал для них еще один свой балет - Маргарита и Арман, вошедший в историю как знаменитый памятник великому дуэту:
