Все мы встречали фильмы, разобраться в которых с первого раза не так просто. Некоторые режиссёры просто обожают запутывать и ставить зрителей в тупик.
Вот несколько объяснений самых непонятных концовок фильмов.
Лобстер
В антиутопическом, тоталитарном обществе, которое показано в этом фильме, каждый обязан быть частью пар. А одиночек полиция отлавливает и отправляет в специальный отель, где за 45 дней они должны найти себе новую пару из числа постояльцев.
Тех, кто не смог найти себе партнера, превращают в заранее выбранное животное. Если вы смотрели "Лобстера", то знаете, что весь фильм - это нескончаемый поток аллюзий, отсылок и метафор. Аллегория отношений доведена до абсурда и потому не каждый зритель понял, что же это было.
В конце мы видим, что избранница главного героя лишается зрения. Дэвид любит ее, но всем людям в этом утопичном обществе в голову вбиты идеи, что создавать пары надо на основании идентичных внешних признаков, а тут их сходство становится потеряно. Но Дэвид твердо знает - непременно надо иметь что-то общее и выход для себя он видит только один. В кафе герой просит у официанта острый нож и отправляется в туалет, а далее экран чернеет и тут всего пара вариантов: он либо лишает себя зрения таким радикальным способом, либо он не смог и сбежал.
Хотя на самом деле, неважно, что произошло, когда померк экран. Открытый финал здесь позволяет нам додумать свою концовку в зависимости от того, что каждый из нас вынес для себя из этого фильма.
Общий итог по фильму: отношения в принципе - это настолько странная и иррациональная вещь, которую невозможно подогнать под одну категорию и запереть в рамки.
Море соблазна
Оригинальное название картины "Безмятежность". Фильм рассказывает про гида по рыболовной ловли. В течение первой половины фильма мы видим как его преследует загадочный джентльмен, а затем появляется его бывшая жена Карен. Она делает ему предложение за 10 миллионов долларов: Бейкер должен убить ее агрессивного мужа на рыбалке.
Казалось бы, обычная триллер-драма, но ближе к концу она оборачивается совсем не той историей, которую мы смотрели. Она оказывается смесью триллера, фантастики и нуара и далеко не каждому зрителю фильм становится понятен.
После просмотра необходимо переосмыслять повествование ввиду того, что узнаешь.
Сцена, когда Патрик - сын Бейкера играл в свою игру были не воспоминаниями. Вся история - это фантазия Патрика, воплощенная им в компьютерной игре. Главного героя он создал по образу и подобию своего отца, который погиб на войне. А сам Патрик живет с матерью и отчимом- тираном. Он все время проводит за компьютером, сбегая от реальности и создает игру, действующими персонажами которой становятся его окружение. Вместе с этим игра - это подготовка к убийству отчима.
Сразу после того, как цифровой Бейкер убивает цифрового отчима, Патрик берет нож, чтобы противостоять реальному отчиму и действительно его убивает. Об этом сообщается в новостях по телевизору. Полицейские арестовали 13-летнего подростка по обвинению в убийстве второй степени.
В конечной сцене Патрик перезапускает свою игру и добавляет в нее себя и воссоединяется в игре с погибшим отцом.
Фонтан
Один из ярчайших примеров тех фильмов, перед просмотром которых необходимо обязательно выдавать краткую инструкцию к пониманию происходящего на экране. В этой притче переплетаются 3 времени: 16 век, современность и 26 век.
В 16 веке герои - это испанские конкистадоры, которые отправляются к майя, чтобы обнаружить древо жизни, дарующее бессмертие.
В следующем временном периоде (в современности) главный герой - ученый, ищущий средство от рака, а его жена больна как раз раком. Она же, как постепенно выясняется, и сочиняет роман под названием "Фонтан" про древо жизни и конкистадора.
Ну, а в 26 веке герой Хью Джекмана - космический путешественник, летящий в глубь галактики. Туда, где по преданиям обитают души.
Аронофски показал нам здесь и восточную философию отношения к жизни, и смерти. Все мы когда-то умираем, но никуда не исчезаем из этого мира, перерождаясь в нечто иное.
Главный герой фильма во всех своих ипостасях проходит один и тот же путь отрицания смерти и желания ее избежать.
Все происходящее на экране - это в принципе конфликт двух типов отношение к жизни и смерти: она верит в бессмертие, но не в рамках одного тела, а он понимает смерть как болезнь, которую нужно победить, чтобы жить вечно.
В конечном итоге герою Джекман удается принять смерть, как желала того его жена и он переходит в вечность вместе с ней.
Двойник
Офисный клерк Саймон Джеймс - самое незаметное существо в своей конторе. Но все меняется, когда в офисе появляется новый работник - точная копия Саймона, но куда более развязный, предприимчивый, компанейский. Он моментально притягивает на себя все внимание, а заодно пытается забрать и жизнь Саймона.
Это печальная история, выдержанная в мрачных тонах антиутопии, но при этом оставляющая оптимистичное впечатление.
Фильм снят по мотивам повести Федора Достоевского "Двойник", но это не экранизация, поэтому различия здесь есть как в сюжете, так и в концовке. Режиссер лишь передал суть и атмосферу.
В фильме, как и в книге, появления двойника -это результат болезни, вызванной неприятием собственного Я у главного героя и это видно в момент потасовки: когда Саймон ударяет Джеймса, след остается и на лице самого Саймона. То есть, главный враг Саймона - это его темное Я.
Получается, что карьерист-неудачник и романтик-циник могут прекрасно жить в одном человеке.
Финал, в отличие от книжной версии, более оптимистичный. В последней сцене показана победа Саймона над двойником, а прыжок из окна - это символ перерождения главного героя. Как только до Саймона доходит, что двойник - это он сам, он понимает, что должен найти способ устранить его не убивая при этом себя. Он привязывает двойника к кровати, лишает его возможности последовать за ним, а сам при этом выпрыгивает из окна так, чтобы попасть на сетку, амортизирующую падение.
