(2002, США)
Как гласит одно из правил кинематографического (и не только) творчества: родил шедевр - иди передохни, расслабься, попей пивка или водочки. Ну, или если вдруг у тебя осталась нерастраченная энергия - иди и сними что-нибудь полегче и попроще. Не на халтурном расслабоне, естественно, а в меру сил, без надрыва и не пытаясь прыгнуть выше своей головы... в смысле, не пытаясь превзойти собственные культовые вещи. Так вот, Дэвид Финчер имел право на заслуженный отдых как никто другой, ведь до «Комнаты страха» он родил не один шедевр, а аж три подряд: «Семь», «Игру» и «Бойцовский клуб». Вот почему никто и не брюзжал насчёт того, что следующая его картина не встала с ними вровень, а была всего-лишь хорошим криминальным триллером без шокирующих подвывертов и финала-нокаута. Просто на сей раз маэстро отработал в рамках классического остросюжетного кино - ясное дело, что не этого ждали от него поклонники, но фильм всё равно получился сюжетно крутым и мастерски снятым.
Не знаю, поняли ли российские зрители скрытую в завязке фильма, едкую иронию (американские-то наверняка влёт её уловили), поэтому на всякий случай заострю на ней ваше драгоценное внимание.
Итак, мамаша Мэг (Джоди Фостер) и ее 12-летняя дочь Сара (Кристен Стюарт) покупают себе элитную четырехуровневую много-много-комнатную квартиру на Манхэттене и переезжают в неё. Не арендуют, заметьте, а именно покупают. Всего-навсего для двух человек - для себя, любимых. Но если бы даже арендовали, можете себе представить, в какую ежемесячную копеечку вылилось бы это для матери-одиночки с больным ребенком-диабетиком? Причем Мэг, надо уточнить, вовсе не бизнес-императрица и не увешанная бриллиантами суперзвезда. У них с Сарой и машины-то нет, да и вещей не особо много - всё уместилось в два десятка картонных коробок.
Тогда что же такое, блин, здесь происходит? А всё просто! Оказывается, Мэг недавно развелась с богатеньким мужем Стивеном. И хоть кроме этого факта больше нам не сообщают никаких деталей, догадливый зритель сразу смекает, чем закончился их бракоразводный процесс. Причем Мэг не только откусила от капиталов бывшего мужа сумму, которой хватило для покупки элитной недвижимости. Помимо этого Стивен явно должен был содержать Мэг и Сару как минимум несколько лет. А иначе с каких шишей эта парочка собиралась оплачивать счета за коммуналку, которые на Манхэттене у квартиры ТАКОГО размера будут исчисляться не одним десятком тысяч долларов в месяц?
И вот мы подошли к главному вопросу, который ставит перед нами завязка: а почему Мэг не подыскала себе и Саре квартирку поскромнее или уютный особнячок где-нибудь в пригороде? Какого вообще чёрта двум бабам делать в квартире площадью с половину Белого дома? Практичного и разумного объяснения их поступку нет. Поэтому ответ напрашивается один: таким образом стервозная Мэг решила отомстить Стивену. Затем чтобы этот мерзавец, оплачивая их астрономические счета, помнил, какое счастье он променял на молодую красотку, с которой теперь кувыркается в постели, в то время, как его бывшая жена и дочка страдают, не зная, чем заняться на двух тысячах квадратных метрах их новой жилплощади.
Как бы то ни было, но желание нагадить по-крупному в кошелек Стивену отрыгнулось Мэг буквально в первую же ночь после того, как они переехали на Манхэттен. Оказывается, что у прежнего, ныне покойного хозяина этой квартиры (само собой, миллионера) где-то в тайнике остались припрятаны миллионы. За которыми и явились посреди ночи трое грабителей, кстати, совсем не ожидавших, что в доме в этот момент кто-то будет дрыхнуть. Однако их поджидал и второй неприятный сюрприз: успев вовремя проснуться и сообразить, что происходит, Мэг схватила дочь за шкирку и укрылась вместе с нею... Нет, не в шкафу, а в специальной комнате-сейфе, сделанной предыдущим хозяином именно на случай, если кто-то вдруг нагрянет сюда по его душу. И надо же было так совпасть, что тайник, который искали незваные гости, находился аккурат в этом неприступном убежище. О чем злоумышленники знали, а вот Мэг и Сара, естественно, нет. Но как выкурить их оттуда, если они не поддаются на уговоры и категорически отказываются сами открывать дверь комнаты-сейфа?
Собственно, эту заковыристую задачу грабители и решают на протяжении всего фильма. Ну а хозяева в свою очередь пытаются всячески не умереть, поскольку мобильники внутри толстостенного бункера не работают, проводную связь им обрезали, а коварные враги нашли-таки несколько способов превратить их убежище в смертельно опасную ловушку. И, уж поверьте, на экране их войнушка смотрится гораздо круче, нежели я описал ее вам на словах, ведь эту историю рассказывает нам сам Дэвид Финчер. А он отлично знает, как нагнать саспенса даже на пустом месте, не говоря о том, чтобы превратить в поле эпической битвы огромную и уже не уютную квартиру в центре Нью-Йорка.
***
В общем, что тут сказать? Финчер традиционно удерживает высокую планку качества, даже когда его заставляют снимать откровенную триллерную попсу без особых наворотов. По крайней мере даже из такого незамысловатого для него сценария он сумел вылепить нетривиальный и захватывающий фильм. Который вы, возможно, в свое время прошляпили, потому что наслаждались предыдущими шедеврами маэстро, а на этот, вышедший в их тени, просто не обратили внимания.
Что ж, спешу вас обрадовать: за минувшие 16 лет «Комната страха» ничуть не устарела и всё еще может доставить вам первоклассное, без малого двухчасовое удовольствие.
