Что хотел сказать автор?

Толкин, Мартин, Роулинг, Ле Гуин, Сапковский и другие писатели придумывают и прописывают миры, которые могли бы существовать. Там есть логика, законы и правила. В этот мир ВЕРИШЬ. Но как им это удается? Как создать мир, из которого не захочется возвращаться в реальность? Выделили для вас несколько советов: 1 Определите основные черты вашего мира. Какова его история, география, культура, религия, политика, экономика, магия и тд? Какие конфликты и проблемы существуют в вашем мире? Какие...

Подготовили 5 приемов, чтобы написать диалог с подтекстом: 1. Тайные эмоции и мотивации. Введение неявных мотиваций и эмоций, которые персонажи не высказывают прямо, добавляет глубину диалогам и вызывает интерес у читателя. 2. Игра с иронией и сарказмом. Использование сарказма и иронии создает двусмысленность в репликах, что может раскрывать скрытые отношения и настроения персонажей. 3. Реакции и невербальные сигналы. Описывайте реакции персонажей, такие как мимика, жесты и интонации, чтобы передать подтекст их чувств и настроений...

Вот несколько приемов, которые помогут писателю размыть границу между добром и злом: ⬪ герой не знает, кому можно доверять, поэтому поступает по обстоятельствам; в итоге его поступки не всегда оказываются ангельскими ⬪ герой вступает в конфликт с персонажами, обладающими хорошей репутацией; остальные положительные персонажи конфликтуют между собой — ничто так не обличает наши негативные стороны, как пылкий спор, ссора на эмоциях,...

Бог из машины — неожиданная, нарочитая развязка трудной ситуации с привлечением внешнего, ранее не действовавшего в ней фактора, например, чудесное спасение героев. Термин происходит из античного театра, где он означал появление в развязке спектакля бога при помощи специальных механизмов (например, спускающегося с небес), решающего проблемы героев. В древнегреческом театре кран позволял поднимать актёра над сценой, имитируя полёт. Из античных трагиков приём особенно любил Еврипид: в сохранившихся его произведениях он используется 8 раз...

Часто случается, что начало и финал продумываются с относительной легкостью: ты знаешь, с чего всё начинается, и, возможно, понимаешь, к чему всё должно прийти. А вот середина превращается в застойное болото и зыбкую пучину писательского блока. Отсюда вытекают скучные/затянутые огромные куски в середине, при чтении которых ваш читатель может устать, разочароваться и вовсе отложить книгу. Как можно этого избежать? ⬤ Важно избегать «воды». Не нужно приставлять прилагательные к каждому существительному,...