Что хотел сказать автор?

Ретардация — литературный прием, при котором замедляется развитие сюжета в одной точке ради углубления восприятия конкретной сцены. 1. чувства Средством ретардации могут стать текущие ощущения персонажа по поводу той или иной ситуации. Герой хочет попытаться вытащить меч из камня на глазах у всех? Замедлитесь и покажите, как трясутся его руки, как взгляд перебегает в толпе от лица к лицу, как сжимается грудная клетка — покажите его волнение. 2. мысли Не менее удобно в качестве ретардации использовать размышления персонажа...

Это заключительная часть о приемах, способных украсить ваш текст. В большинстве своем это то же, что и форматирование, о котором ни в коем случае не стоит забывать! 1. Курсив, подчеркивание, выделение жирным и прочее – управление внешним видом шрифта. Это не только разбавляет общую массу текста, но и помогает выделить определенные слова/мысли, после чего предложение может читаться и восприниматься уже совсем по-другому. Хотя из подобного в прозе чаще всего используется курсив. 2. Намеренные орфографические...

На первый взгляд — это логично. Если рассказывать о том, о чем понятия не имеешь, получится враньё, домыслы и бредовые фантазии. Но не будем так категоричны. Если писать про то, в чем хорошо разбираешься, то можно впасть и в другую крайность. У вас будет соблазн забраться в дебри и тонкости, которые понятны только истинным фанатам. Например, юрист пишет детектив, смакует каждую минуту судебного процесса и под микроскопом рассматривает все подпункты закона. Зевота. Скука. Закрытая книга. Это вероятный итог такой детективной истории...

Сюжет — это основа любой книги, которая определяет, что происходит с героями. Какие проблемы они решают, какие конфликты переживают и какие последствия несут. Один из литературных приемов, который заставит читать до рассвета, — альтернативный фактор. Альтернативный фактор — это то, что произойдет с героем, если он не достигнет своей цели или не решит свою проблему. Это должна быть реальная угроза, которая настигнет героя в случае поражения в конфликте. Альтернативный фактор придает сюжету напряжение, интригу и увлекательность, заставляя читателя сопереживать главным героям и желать им победы...

Толкин, Мартин, Роулинг, Ле Гуин, Сапковский и другие писатели придумывают и прописывают миры, которые могли бы существовать. Там есть логика, законы и правила. В этот мир ВЕРИШЬ. Но как им это удается? Как создать мир, из которого не захочется возвращаться в реальность? Выделили для вас несколько советов: 1 Определите основные черты вашего мира. Какова его история, география, культура, религия, политика, экономика, магия и тд? Какие конфликты и проблемы существуют в вашем мире? Какие...

Подготовили 5 приемов, чтобы написать диалог с подтекстом: 1. Тайные эмоции и мотивации. Введение неявных мотиваций и эмоций, которые персонажи не высказывают прямо, добавляет глубину диалогам и вызывает интерес у читателя. 2. Игра с иронией и сарказмом. Использование сарказма и иронии создает двусмысленность в репликах, что может раскрывать скрытые отношения и настроения персонажей. 3. Реакции и невербальные сигналы. Описывайте реакции персонажей, такие как мимика, жесты и интонации, чтобы передать подтекст их чувств и настроений...

Вот несколько приемов, которые помогут писателю размыть границу между добром и злом: ⬪ герой не знает, кому можно доверять, поэтому поступает по обстоятельствам; в итоге его поступки не всегда оказываются ангельскими ⬪ герой вступает в конфликт с персонажами, обладающими хорошей репутацией; остальные положительные персонажи конфликтуют между собой — ничто так не обличает наши негативные стороны, как пылкий спор, ссора на эмоциях,...

Бог из машины — неожиданная, нарочитая развязка трудной ситуации с привлечением внешнего, ранее не действовавшего в ней фактора, например, чудесное спасение героев. Термин происходит из античного театра, где он означал появление в развязке спектакля бога при помощи специальных механизмов (например, спускающегося с небес), решающего проблемы героев. В древнегреческом театре кран позволял поднимать актёра над сценой, имитируя полёт. Из античных трагиков приём особенно любил Еврипид: в сохранившихся его произведениях он используется 8 раз...

Часто случается, что начало и финал продумываются с относительной легкостью: ты знаешь, с чего всё начинается, и, возможно, понимаешь, к чему всё должно прийти. А вот середина превращается в застойное болото и зыбкую пучину писательского блока. Отсюда вытекают скучные/затянутые огромные куски в середине, при чтении которых ваш читатель может устать, разочароваться и вовсе отложить книгу. Как можно этого избежать? ⬤ Важно избегать «воды». Не нужно приставлять прилагательные к каждому существительному,...

Если в одном предложении подряд идут несколько существительных, то воспринимать такой текст становится сложнее. Исправить подобные места можно, перефразировав предложение или разделив его на два маленьких. Пример: × «…перемежала безумные выпады вроде похищения...

Зевгма — это фигура речи, при которой один из членов предложения должен быть повторен несколько раз, но употребляется лишь единожды, а в других случаях опускается. Это помогает избежать повторений, а иногда и добиться комичного эффекта. Он одновременно читал книгу и газетную статью. Чаще всего с помощью такого приема присоединяют несочетаемые дополнения: Он потерял ее письмо, затем и смысл жизни. Гипозевксис — это фигура речи, можно сказать, противоположная зевгме...

Такие обороты обособляются, когда стоят внутри предложения. Если такие конструкции стоят в начале или конце предложения и их «ввиду» можно заменить на «из-за» — запятые не ставим. Также заметьте, что «ввиду» пишется слитно в данных случаях...