Всем театр

«Проекция — психологический защитный механизм, проявляющийся в приписывании другим людям собственных нежелательных черт, чувств, желаний, намерений, что помогает не распознавать их в самом себе» Большая российская энциклопедия. Пьеса «Ивонна, принцесса Бургундская» Витольда Гомбровича написана в 1938 году. На самом деле мы не знаем настоящего имени главной героини. «Я буду звать тебя Ивонна» — говорит во время знакомства принц Филипп, и тут же объявляет, что женится на невзрачной молчаливой девушке...

Вальтер Беньямин — немецкий философ, критик и близкий друг Бертольта Брехта. Его книга «Брехт» (Ad Marginem Press, 2025, перевод Гульнары Хайдаровой) — сборник текстов о драматурге: рецензии, комментарии к пьесам, записи бесед. Книга интересна описанием аспектов эпического театра, редкими мыслями из диалогов автора с Брехтом. Для меня самым большим открытием стал взгляд из Германии начала прошлого века на коммунизм и на то, что происходило в России. Скажу, пожалуй, банальщину (или очевидную глупость),...

«Барабаны в ночи» Юрия Бутусова в Театре им. Пушкина — поразительный спектакль по ранней пьесе Брехта. В антракте я сказал Тасе, что хочу прямо сейчас пересмотреть первый акт, не нужно второго — пусть повторят ещё, и ещё, и ещё. Мурашки по коже, широко раскрытые глаза, тебя одновременно и вдавливает в кресло, и тянет танцевать. Бутусов затягивает нас в свою вселенную за все чувства: от первого до пятого и дальше до бесконечности. Тут не нужно верить в происходящее, не надо понимать или пытаться объяснить, ты сидишь, как цуцик, и просто живёшь эту жизнь — настоящую, через край...

Т: Нет, я для себя ничего нового не вынесла. Ноль. Д: …Да? А мне спектакль понравился. В отличие от пьесы. Т: Перегружено как-то. Для меня была лишней иллюстративность и изобретательность. Телефон этот, например. Д: А как ещё рассказать мысли героя? Вот так — в самый раз. Т: И это ведь больше на рассказ похоже, чем на пьесу. Д: Да, именно. Такое и у меня впечатление сложилось, когда читал: короткая зарисовка. Как и зачем ставить — не понимаю. Поэтому и интересно было, что с этим сделает Серзин — сделал хорошо...

Спасибо режиссёру Диме Крестьянкину за этот вечер в Театральном музее. На спектакль я шёл расколотым на кусочки сыростью осени и прохладой ранних закатов. «Ещё один, Карл» меня будто бы пересобрал, залил сил, включил мотор. Потом, конечно, я продолжу сопливить, но пару часов было ощущение полного восстановления. Вот она — сила искусства! Это будто квартирник «для своих», для людей, с которыми было бы приятно дружить, и обсуждать его. Словно находишься в «своей стае», как сказала Тася, — очень комфортно было в этом месте, с этой публикой...