The Люди

Александр Малышев — авторитет, который пережил 90-е В конце 80-х он начал с напёрстков у станции Девяткино. Там же прошла первая стрелка в новой истории города, после которой часть молодых спортсменов ушла к Кумарину, а другие примкнули к Малышеву. Так родилась «Малышевская» группировка. Она контролировала рынки, рестораны, заправки и перевозки, а численность доходила до тысяч человек. В 1992 году его арестовали за хранение оружия, он провёл два года в «Крестах» и после освобождения оказался в ситуации, когда Петербург уже делили крупные ОПГ. Чтобы избежать нового срока, Малышев с ближайшими людьми уехал за границу. Первым пунктом стала Швеция. Там они отпустили бороды и подали документы на политическое убежище, пытаясь выдать себя за преследуемых религиозных евангелистов. Пока власти разбирались, гости из России пытались заработать: работали грузчиками, выходили на ринг, но в итоге перешли к грабежам коттеджей. Шведская пресса окрестила их «русской мафией». Когда страсти улеглись, он вернулся в Петербург и быстро восстановил влияние. Однако к концу 90-х Малышев снова решил уйти в тень и перебрался уже в Испанию. Там он сменил имя на Алехандро Гонсалес, жил под надзором полиции и даже попадал под громкие обвинения в связях с наркокартелями и заказными убийствами. Несколько месяцев провёл в тюрьме, потом под домашним арестом. В итоге в 2010-х вернулся в Россию, где сегодня живёт спокойно, занимается бизнесом и воспитывает шестерых детей. Полный выпуск о настоящих хозяевах Петербурга эпохи 90-х уже можно смотреть на нашем канале.

«Падающая женщина» Эрика Фишля В первые дни после терактов 11 сентября года общество было категорически против публикации изображений людей, падающих с башен-близнецов. Крупные СМИ убрали такие фотографии со своих ресурсов, считая их слишком травмирующими и неэтичными. Казалось бы, тема закрыта, но одна работа вызвала особенно бурную реакцию — и это была не фотография, а скульптура. Эрик Фишль за год до трагедии делал снимки модели, многократно падавшей на пол студии. Эти фотографии должны были стать основой для его новой скульптуры. После того как он потерял друга, оказавшегося на 106-м этаже северной башни, Фишль работал над изваянием, чтобы выплеснуть всю силу своих эмоций. Так родилась бронзовая статуя выше человеческого роста, названная «Падающей женщиной». Художник превратил падение модели в фигуру, летящую сквозь вечность, трансформируя страх и отчаяние людей, которые прыгали из башен, в универсальный художественный образ. Когда скульптуру выставили в Рокфеллер-центре, реакция общества была мгновенной и резкой. Обозреватель New York Post Андреа Пейзер написала колонку под названием «Позорная атака художника», заявив, что Фишль не имел права обрушивать на ньюйоркцев квинтэссенцию их страданий. Хотя статуя изображала модель, она воскрешала в памяти зрителей реальные трагические события. Фишль объяснял, что хотел показать, что все мы чувствуем, но многие восприняли работу как вторжение в личную боль, считая, что художник говорит о потерях их близких. Через неделю статую убрали с экспозиции. По словам Фишля, управляющий Рокфеллер-центром Джерри Спейер опасался угроз и возможных инцидентов, заявив, что не готов рисковать безопасностью людей.