Телекинет. Не|Искусство кино

@Максим Казючиц из серии публикаций к юбилею актера Ранние фильмы Альмодовара с участием Антонио Бандераса, наверное, лучше всего отражают адреналиновое безумие эпохи мовидыв Испании. Режим Франко сброшен,благоденствует свобода...

По случаю юбилею актера пересматриваем фильмы Антонио Бандераса с @Максим Казючиц ```   Жизнь как линия метро. В восемь лет сбежал из детдома, психиатр и колония для несовершеннолетних — в шестнадцать, затем милая Марина — порноактриса, изменившая мир.   Слесаря Рикки — сироту, обитателя различных детприёмников и лечебных учреждений закрытого типа — выписали из психиатрической лечебницы. Директриса в кабинете, оформленном в красно-зелёном альмодоваровском стиле, вручила деньги — «за рисунки и за моменты удовольствия и безумия, которые ты мне подарил» — и попросила его никогда не возвращаться...

По случаю юбилею актера пересматриваем фильмы Антонио Бандераса с @Нина Спутницкая "Боль и Слава": Прием кино в кино сработал безотказно. Главный герой — переживающий творческий кризис режиссер, безусловно, напомнит героя Феллини из «8,5». Примерно в одном регистре с Мастрояни работает и Бандерас, блестяще, на полутонах вычерчивая перед зрителем историю творца, мечущегося в поисках своей истории. На этом всех сходства заканчиваются. Здесь почти нет и социальной критики, как в автобиографичном «Дурном воспитании», который кажется частью исповедальной трилогии Альмодовара о кинорежиссерах...

К юбилею актера @нина спутницкая Как паренёк с «Трехгорки», лучший гравер-накатчик (ткани) в цехе, - Коля Крючков вдруг вышел на сцену? В школу-студию при Театре рабочей молодежи (ТРАМ) он попал прямиком с подмостков самодеятельного театра и вскоре его природная заразительность, пластичность и музыкальность были отмечены киноэкраном. Кинематограф 1930-х нуждался в таком герое: как будто шагнувший из толпы работяг, балагур до поры до времени, способный на трудовой подвиг и сильные чувства. Неслучайно...