Евгений Шкультин | Композитор

Вернулся со спектакля в Театре им. Моссовета. Мой любимый театр, так давно мною непосещаемый! Сад возле театра всегда был одним из любимых мест моего детства, а одной из детских мечт — работать в этом славном театре. На самом деле всё началось просто: играя в Zeus, я влюбился в голос Александра Ленькова, который озвучивал там некоторых персонажей, а затем я старался не пропускать ни одного спектакля с его участием. Кульминацией для меня стала его режиссёрская работа «Шум за сценой» — как же я любил этот спектакль! Посетил его раз пять или шесть, а может, и больше...

Я редко даю названия своим сочинениям до того, как музыка прозвучит. Название почти всегда сужает поле ассоциаций — а мне важно, чтобы слушатель сначала встретился с самой музыкой, её дыханием и логикой, и только потом примерил к услышанному какое-то слово. Дебюсси, как известно, поступал именно так: писал название в самом конце музыкального произведения, а не, как обычно принято, в начале. Мне очень нравится этот подход. С Falcon X вышло одновременно и похоже и иначе. Пьеса была написана для XII Всероссийского конкурса имени Альфреда Шнитке в Саратове...

Однажды я задумался, что же такое лад? Любой ли это набор звуков, чем-то объединённых? Есть ли минимальная или максимальная граница количества звуков для того, чтобы лад состоялся? Можно ли построить целую симфонию всего из шести нот? Однажды я пришёл к неподтверждённому выводу, что чем меньше в ладу звуков или других музыкальных событий, тем лад воспринимается консонанснее. В «Снах» я решил это проверить: как далеко можно зайти, если ограничить себя очень жёстким кодексом. На протяжении одиннадцати минут звучат только шесть звуков: E–H–C–G–G#–D#...