Современный театр

«Щедринъ. Хроники мёртвых градоначальников». «Историю одного города» Салтыкова-Щедрина они прочитали как летопись становления и краха глуповской цивилизации. Шесть дней, шесть серий, шесть пороков, шесть градоначальников в исполнении Максима Исаева, Павла Семченко, Александра Кошкидько, Николая Хамова, Тимофея Бушуева, Игоря Устиновича. И одна Наталья Шамина, которая каждую серию представала то в образе смерти и мора, то как юродивая или свобода, исполняющая «Марсельезу». Татьяна Джурова: «У Салтыкова-Щедрина "История одного города" отчётливо эсхатологична...

) Псковский академический театр драмы имени Пушкина Автор — Александр Сухово-Кобылин Режиссёр — Хуго Эрикссен «Чиновник Тарелкин решается на смелую авантюру – инсценирует скоропостижную кончину, тем самым избавляясь от назойливых кредиторов, и готовится шантажировать своего бывшего начальника генерала Варравина. Однако события развиваются совсем не так, как планировал Тарелкин. Теперь его жизни угрожает самая настоящая опасность. Режиссёр стремится отойти от сценической традиции зловещей комедии масок, прочно приросшей к пьесе Кобылина...

Они познакомились в 1990 году на фестивале в Квебеке. Демидова привезла «Федру» Романа Виктюка, Терзопулос — «Квартет» Хайнера Мюллера. Через три года они сделали русскую версию «Квартета», а следом взялись за «Медею». Причём античность изображать не собирались. Терзопулоса интересовали голос, дыхание, ритм, тело. Демидова вспоминала, что именно в «Медее» поняла: трагедия требует статики, а действие может происходить в перепадах тембра и ритма. Текст тоже столкнули через две с лишним тысячи лет:...

» (драматург — Артём Казюханов). Премьера станет первой постановкой Мулькова в Архангельском Молодёжном, но не первым опытом сотрудничества ученика Анатолия Праудина с этим коллективом: как композитор он работал здесь над спектаклем Владислава Тутака «Хроника „Маскарада“» по пьесе Лермонтова. «Огород» — документальная постановка, основанная на собственных «полевых исследованиях» её участников: опыт весьма необычный для них, но вполне закономерный для режиссёра, не только последовательно работающего на территории документального театра, но и теоретически осмысляющего его (в аспирантуре РГИСИ)...