Секреты колеровки

Правильная технология напыления в 2,5 слоя требует выдержку: около 10 минут между первым и вторым слоями и 2 минуты между вторым и контрольным. Общее время — примерно 15 минут на одну выкраску. Если вы работаете в магазине или на производстве и делаете сразу несколько тестов, 15 минут на каждую выкраску без учета высыхания последнего слоя и сушки лака — слишком долго. Предлагаем ускоренный метод напыления тестов. Мы изобрели его, работая в крупных малярных центрах, где требовалось проверить и доколеровать более десяти красок в день...

На черную подложку сначала напыляется самый яркий металлик с темными углами, например, 769 или 749, тонированный на 20 % ярким цветным пигментом. Если нужен красный кенди — берут 713. Затем сверху наносится лессирующий слой на основе пигмента 713 в соотношении 20 % пигмента и 80 % биндера (похожий эффект на фото 1 и 2). Иногда нижнюю краску-металлик делают другого оттенка — например, с золотистым пигментом типа 704. Если верхнюю краску делать на красном 713, в итоге получится яркий оранжевый цвет (фото 3 и 4)...

Многие современные краски обладают яркими, крупными и выраженными эффектами. Но чем насыщеннее и ярче цвет пигмента, тем он прозрачнее. Кроме того, для сохранения выраженного флоп-эффекта современные пигменты специально делаются более прозрачными, чтобы частички металлика или перламутра как бы светились сквозь пигмент. В красках такого типа на цвет сильно влияет тон и светлота грунта-подложки. Завод-изготовитель использует цветовые подложки, в основном трех оттенков: • белый • средне-серый • черный В простых, солидных светлых или ярких красках подложка значительно влияет на все углы обзора...

На рынке, где белый жемчуг остается неизменным трендом, модель CX-60 в цвете Rhodium White Premium Metallic (код 51К) создавалась с целью усилить ощущение сияния, сохранив при этом эталонную белизну. В отличие от металлического алюминия, жемчужно-слюдяной пигмент не может быть измельчен до состояния мелкодисперсной пыли, поэтому его сияние получается более броским и ослепительным. Дизайнеру Окамото это свойство казалось излишне агрессивным. Он мечтал о другом эффекте — о гладкой, почти тактильной фактуре, где свет струится по плоскости, не рассыпаясь на отдельные точки или линии...