Уроки фотографии

Кэнон прощупывает почву! Пару дней назад «Кэнон» показал прототип своего ретро-фотоаппарата. Ну как ретро... Один ретро-фотоаппарат в ретро-корпусе, а второй ретро-фотоаппарат в современном корпусе! Вот живите с этим Оптический видоискатель с шахтой сверху, справа крутилка для настройки фокуса, слева рычажок, чтобы сделать фото. Объектив несменный. Из важного! Исправили главную ошибку Fujifilm X-Haul, теперь ретро-рычажок будет с механическим звуком, а не так ужасно, как у Fujifilm Вообще я бы очень хотел себе подобный фотик, но есть наитие, что, как и Fujifilm, сделают максимально дешево и плохо, при этом выкатят ценник как за настоящий фотоаппарат. Из известного — матрица будет маленькая. Но хороший фотик в таком формате я бы очень хотел! Кто что думает?

Чему мы можем научиться у фотографии Евгения Халдея «Старушка с чемоданом»? Вроде классическое построение: главный объект на левой линии третьей, в точке пересечения. Уравновешена бабушка направлением своего движения. А обратили внимание на «голландский угол»? Думаете, притянуто за уши, да и какой «голландский угол» в те времена? Вы удивитесь, но первое использование этого приема было в 1906 году в фильме «Dream of a Rarebit Fiend», а в 30-х годах он уже был популярен и массово использовался. Халдей не только знал про него, но и очень любил. В материалах о его работах можно найти фразы «ДИАГОНАЛЬ ПОБЕДЫ ФОТОГРАФА ЕВГЕНИЯ ХАЛДЕЯ». Диагональное построение кадра или намеренный завал горизонта были излюбленными приемами фотографа. Смысл голландского угла показан на последней картинке. Его используют, когда нужно показать давление на главный объект, его беспомощность, тяжелое положение и т. д. Во втором варианте благодаря завалу усиливается давление на ГО, его положение кажется хуже, чем в «ровной версии». Этот прием пришел в фотографию из кино. Такой завал горизонта часто использовался, чтобы показать, как окружающая среда и события давят на главного героя. Именно это подчеркнул Халдей, показывая бабушку. Нам также есть смысл использовать этот прием в драматичных моментах, главное делать это ненавязчиво! Фотография была сделана в Мурманске в 1942 году. После бомбежки Халдей встретил женщину, у которой остался только чемодан. Она упрекнула его: «Что ж ты, сынок, фотографируешь моё горе? Вот если б сфотографировал, как наши бомбят Германию!» Халдей пообещал это сделать и сдержал слово, дойдя до Берлина.

Фотография Евгения Халдея «Олень Яша и война» — это не постановка, но «фотошоп»! Осенью 1941 года под Мурманском олень вышел к нашим окопам: его контузило взрывом, и он панически боялся одиночества. Солдаты его приютили, назвали Яшей, и четыре года он возил боеприпасы, а в морозы согревал бойцов в палатках. На изначальной фотографии не было ни самолетов, ни взрыва. Есть множество рассказов, что автор впечатлился сломанным деревом и вложил туда много смысла, а олень расположен по золотому сечению и т. д. Но из интервью и биографических очерков складывается иная цепочка. Халдей действительно встретил оленя Яшу в расположении части и сделал несколько репортажных кадров — просто оленя, без взрывов и самолётов. Вернувшись в Москву, Халдей посмотрел на кадр и понял: «это не тянет на событие». Обычный олень, пусть и фронтовой, — для газеты слабый сюжет. Ему нужно было передать «голос войны», а не просто быт. Тогда он вспомнил, что в 1930-х годах он увлекался фотомонтажом в духе Родченко, и решил: «А если добавить в небо самолёты и взрывы? Сразу будет слышно, что война рядом». Самолёты он снял отдельно. Взрывы — либо учебные, либо тоже отдельная съёмка. Это тот случай, когда монтаж нельзя осуждать, а, наоборот, он максимально уместен. «Я не просто фиксировал войну. Я её рассказывал» — примерно так объяснял свой метод сам Евгений Ананьевич. Он работал не как хроникёр, а как режиссёр: если реальность недостаточно выразительна — он её досоздавал. Ведь его задача — именно передать эмоции и ощущения того, что происходит. Каждый раз, когда я смотрел эту фотографию, всегда думал: «Эх, вот бы секундой позже, чтобы все самолеты пролетели чуть вперед, чтобы олень был чуть дальше от первой группы. Было бы вообще супер гармонично!» Когда узнал, что это монтаж, стало еще непонятнее. Но есть интересная версия. Халдей, разумеется, понимал, что наложи самолеты чуть по-другому, и получится более гармоничное расположение объектов, равномерный ритм и т. д. Но он осознанно сделал так, чтобы нарушить это. Потому что эта фотография не должна создавать ощущение равновесия, она должна триггерить. Потому что война — это не гармония. Ради интереса сместил их немного вперед на втором примере. Как вам кажется, выглядит ли исправленное фото более спокойно, кажется ли, что оно менее передает дисгармонию войны, или разницы нет?