Литературный журнал «ПроЧтение»

Представьте: садитесь писать первую главу, полным вдохновения от готовой рыбы сюжета или проработанной фабулы, заносите пальцы над клавиатурой и... ничего не можете написать! Что случилось, ведь вы уже были готовы создать шедевр всего секунду назад? Это тревога перед новым: а вдруг не поймут, а вдруг книгу не купят, а вдруг мой текст никому не нужен и ещё миллион «а вдруг..?», которые мучают любого талантливого автора, серьезно подходящему к своим текстам. Сегодня анализируем, откуда берётся эта...

Я хочу поговорить о таком интересном явлении, как «авторское поощрение», которое может видоизменяться, но в своей сути остаётся непреклонным: это способ выделения самим писателем одного, двух, трёх или нескольких персонажей, которые от него получают какое-либо благо или наказание. Наверняка вы предполагаете, что, когда писатель создаёт текст (будь то роман, повесть или рассказ), он определённо выступает в роли демиурга собственного мифа. Как характерно для всякого мифотворца, у него есть любимчики, отверженные и нейтральные персонажи, к каждому из которых у него собственного особое отношение...

Конечно, не стоит уточнять всё вплоть до знака Зодиака, но знать героя так же хорошо, как и себя, — это не просто маркер вашего профессионализма, но и признак мыслящего и креативного писателя. В этой статье будет много примеров из личного опыта, так что приготовьтесь читать интересный материал! Начнём с того, зачем вообще вам нужно знать всё о вашем герое. Причём разговор наш пойдёт не только о главных героях и особо часто мелькающих лицах, но и о радиусе тех персонажей, которые влияют на сюжет...

Ни для кого не секрет, что лучше нас самих нас не знает никто! Точно так же и с главным героем любого произведения: лучше автора о нём точно никто ничего сказать не сможет. Поэтому писатель должен быть готов к неожиданным вопросам, всплывающим в его голове, вроде: «Что делала его бабушка, когда герой был маленький?», «Герой мешает сахар в кофе ложечкой или даёт ему осесть на дне кружки?», «Герой педант или творческий хаос — его стихия?», «Герой, когда просыпается, первым делом идёт в ванную или бежит к холодильнику?», — и так далее до бесконечности...

На самом деле, это вопрос вкусовщины: что «великий» роман, что короткие рассказы пишутся тогда, когда вы к ним готовы. Свою сознательную авторскую жизнь я начала в 15 лет, хотя первые стихи я сочиняла уже в 8 лет. Вначале я даже пыталась писать калькой стихотворений Есенина, а после стремилась следовать традициям имажинизма и напевности. Также я очень подробно и глубоко по сей день изучаю биографию Есенина и его творчество, которое хранится в селе Константиново и в архивных документах. Мне интересен психологизм его творчества и связь лирики с событиями его жизни...