Литературный журнал «ПроЧтение»

Существует такое понятие как литературная эмпатия, когда писатель ведёт со своим персонажем честный и открытый диалог, не пытаясь загнать его в рамки сюжета. Обычно начинающие авторы боятся героев, которые «не слушаются», потому что это потеря контроля. Однако именно за этой «потерей» и скрывается правда. Но здесь важно различать «бытовую» эмпатию (когда мы просто сопереживаем персонажу) и писательскую (или медиумическую) эмпатию, которая свойственна авторам с синестетическим мышлением или тем, кто доверяет героем больше, чем литературным тенденциям и канонам...

Вот уже несколько лет как я пишу роман о скрипачах, где один из них — концертмейстер, другой — преподаватель скрипки в консерватории, а ещё один — студент консерватории, помимо других смежных специальностей и областей искусства, которые непременно затрагиваются при описаниях и архитектуре содержания. Как смелый автор, я сразу бросаюсь в омут с головой, даже если и не разбираюсь в теме, так как в первую очередь основываюсь на «тактильности» текста, а для этого узкие профессиональные термины мало нужны...

Представьте: садитесь писать первую главу, полным вдохновения от готовой рыбы сюжета или проработанной фабулы, заносите пальцы над клавиатурой и... ничего не можете написать! Что случилось, ведь вы уже были готовы создать шедевр всего секунду назад? Это тревога перед новым: а вдруг не поймут, а вдруг книгу не купят, а вдруг мой текст никому не нужен и ещё миллион «а вдруг..?», которые мучают любого талантливого автора, серьезно подходящему к своим текстам. Сегодня анализируем, откуда берётся эта...

Я хочу поговорить о таком интересном явлении, как «авторское поощрение», которое может видоизменяться, но в своей сути остаётся непреклонным: это способ выделения самим писателем одного, двух, трёх или нескольких персонажей, которые от него получают какое-либо благо или наказание. Наверняка вы предполагаете, что, когда писатель создаёт текст (будь то роман, повесть или рассказ), он определённо выступает в роли демиурга собственного мифа. Как характерно для всякого мифотворца, у него есть любимчики, отверженные и нейтральные персонажи, к каждому из которых у него собственного особое отношение...

Конечно, не стоит уточнять всё вплоть до знака Зодиака, но знать героя так же хорошо, как и себя, — это не просто маркер вашего профессионализма, но и признак мыслящего и креативного писателя. В этой статье будет много примеров из личного опыта, так что приготовьтесь читать интересный материал! Начнём с того, зачем вообще вам нужно знать всё о вашем герое. Причём разговор наш пойдёт не только о главных героях и особо часто мелькающих лицах, но и о радиусе тех персонажей, которые влияют на сюжет...

Ни для кого не секрет, что лучше нас самих нас не знает никто! Точно так же и с главным героем любого произведения: лучше автора о нём точно никто ничего сказать не сможет. Поэтому писатель должен быть готов к неожиданным вопросам, всплывающим в его голове, вроде: «Что делала его бабушка, когда герой был маленький?», «Герой мешает сахар в кофе ложечкой или даёт ему осесть на дне кружки?», «Герой педант или творческий хаос — его стихия?», «Герой, когда просыпается, первым делом идёт в ванную или бежит к холодильнику?», — и так далее до бесконечности...

На самом деле, это вопрос вкусовщины: что «великий» роман, что короткие рассказы пишутся тогда, когда вы к ним готовы. Свою сознательную авторскую жизнь я начала в 15 лет, хотя первые стихи я сочиняла уже в 8 лет. Вначале я даже пыталась писать калькой стихотворений Есенина, а после стремилась следовать традициям имажинизма и напевности. Также я очень подробно и глубоко по сей день изучаю биографию Есенина и его творчество, которое хранится в селе Константиново и в архивных документах. Мне интересен психологизм его творчества и связь лирики с событиями его жизни...

Эйфория не вечна, в том числе и для писателя. Во многом первая глава пишется именно на эйфории от возможности собственного творчества, когда человек, подпитывая своё эго, осознаёт, что создаёт что-то глубоко интеллектуальное, личное, но при этом планирует культивировать свои мысли в массы, получая определённый заряд эндорфинов и серотонина, так необходимых для выработки всем известного «гормона счастья», который, во многом, даёт писателю благодатную почву для вдохновения. Однако, по мере написания...

Я бы сказала, что важнее всего герои и, конечно же, сюжет. Как филолог, возможно, я бы поставила на первое место качество повествования и способ передачи мысли. Однако, как писатель, я останусь при своём мнении: герой и сюжет всегда занимают основополагающую линию интереса к произведению. Всё дело в том, что практически 90% людей открывают книгу в магазине, прочитывают начальные строки, а затем принимают решение о покупке и об оценке собственной заинтересованности в истории. Небольшой процент (до...

Существует ровно три эффективных метода, чтобы дать подходящее название вашей книге: Главная идея — это самый простой и базовый способ найти идеальное название для вашей истории, так как для поиска главной идеи вашего сюжета потребуется не слишком много времени. Да, несмотря на то, что некоторые писатели, а порой и учителя литературы, находят всё новые и новые смыслы в собственных произведениях спустя столетия, на самом деле, определение главной идеи вашего художественного концепта определенного текста для нейминга не заставит себя долго ждать...

Я не читала книги последние два года и чувствую себя прекрасно! Как филолог, я могу отметить, что количество прочитанных книг не означает их качество: вы можете хоть каждый месяц читать по 30–40 книг какой-нибудь пустой беллетристики, и тогда, мало того, что вы действительно засорите своё воображение и стиль непонятными оборотами и избитыми клише, так ещё и ничего нового не узнаете, в то время как можно прочитать всего одну стоящую книгу за месяц или полгода и подпитывать своё авторское «я» и интеллектуальное развитие в долгосрочной перспективе...

Его нужно искать во всём вокруг, и даже внутри себя! Лично я очень внимательно отношусь к сюжетам своих снов. Иногда, конечно, сны бывают максимально странными и неоднозначными, но хочу привести вам в пример сон-историю, который послужил фабулой для моего романа «Без слов». Сюжет романа приснился мне буквально, как Менделееву таблица химических элементов: я увидела реплики, внешний вид героев и даже узнала их имена. Я была, честно говоря, в шоке, потому что это был первый настолько детализированный...